Тайны лаборатории писателей

Идея, замысел

Даже у признанных писателей, далеко не каждая книга завоевывает признание, отличные книги редкость, это нелегкий труд. А сравнивать, соревноваться, брать за эталон – нужно именно такие произведения. Почему одни книги, фильмы востребованы, горячо любимы и неподвластны времени – а сотни, тысячи, мелькнут и сгорают как мотыльки или вообще остаются в забвении. Возможно существует нечто такое, что мы упускаем. Как обнаружить механизм, который возносит их на такую высоту? Нет универсального лекарства от всех болезней, и наверно не существует чудесного приема, применение которого будет гарантировать успех. И все же, попытаемся понять, как написаны великие произведения. Если нам это удастся, это будет серьезный шаг к осуществлению мечты любого автора.

В начале произведения лежит замысел. Еще ничего нет, ни сюжета, ни героев, ни характеров – только идея. Она аморфная, бесплотная, не имеет четких границ, но она самая главная. Это как картина на которую смотришь издалека, еще не видно, что на ней изображено, цветы, лица, пейзаж, это можно понять, когда подойдешь ближе, но уже понимаешь, что эти цветные пятна таят в себе нечто завораживающее, что волнует тебя на подсознании. Идея – та королева, ради которой будет разыграна дальнейшая шахматная партия.

Чтобы определиться, хороша ли идея, не стоит полагаться на авось. Надо четко понимать, для чего мы пишем, что хотим донести до читателей, понадобятся ли им наши откровения. Для этого неплохо воспользоваться накопленным опытом, взять произведения, кинокартины, которые всенародно любимы и признаны шедеврами. Может найдется в них, то, что их объединяет, выводит на первые строчки рейтингов.

Возьмем классику: «Робинзон Крузо», «Граф Монте-Кристо», «Побег из Шоушенка»; из отечественных: «Москва слезам не верит», «Вокзал для двоих». «Брат», «Брат 2», «Ирония судьбы или с легким паром». Совсем не похожие друг на друга произведения! Разве можно найти то, что объединяет их, кроме того, что они находятся на самых высоких строчках рейтинга зрительских симпатий?! И все-таки мы попробуем докопаться до истины. Она нам очень пригодится, когда мы сами возьмемся за перо.

Робинзон Крузо оказался на острове один, без крыши над головой и средств существования. То есть, на грани жизни и смерти и в этом не было его вины. Граф Монте-Кристо, по ложному навету, оказался бессрочно заточен в замке Иф. Низшая ступень бытия, хуже которой только смерть. «Побег из Шоушенка» – бухгалтер Энди Дюфрейн неправомерно был осужден на пожизненный срок и посажен в тюрьму, повторив судьбу Графа Монте-Кристо. «Москва слезам не верит» – главная героиня, приехав, поступать в ВУЗ, проваливается на экзаменах и оказывается одна, с ребенком, без жилья. В фильме «Вокзал для двоих» – Рябинин находится под следствием за преступление, которое не совершал. Вдобавок он застревает без документов, денег и крыши над головой, на незнакомой железнодорожной станции. Фильм «Брат» – Данила приехав в Петербург не может найти Виктора, ночует на чердаке, делит пирог с бомжами на кладбище. Фильм «Брат 2» – Данила в Америке, ломается машина, без денег, жилья, избит бандой черных преступников. «Ирония судьбы или с легким паром» – Лукашин в чужом городе, без денег, друзей и ему указывают на дверь.

Нельзя напрямую сравнивать: условия на необитаемом острове, пожизненный срок в тюрьме – с отсутствием денег и ночью проведенной на чердаке или вокзале. Но тут важен принцип. Авторы опускают своих любимых героев на самую низкую ступеньку социальной лестницы, куда-то под плинтус. Их герои на самом дне. Они на грани отчаяния. И редко они в этом виноваты. С этого низкого старта и начинается их движение вверх. Чем глубже пропасть, тем больше надо приложить усилий, и больше величина успеха, когда герой, в итоге, оказывается на вершине.

Здесь есть и другой аспект. Всех обездоленных, а тем более безвинно пострадавших, готов полюбить читатель. А если он полюбит, то будет и искренне сочувствовать, переживать, проживать все свалившиеся на него тяготы и невзгоды. Собственно, писатель продает эмоции. Если нам это удастся, значит мы не зря потратили время и силы. В начале книги, попробуйте загнать своих героев под плинтус, опускайте их на дно, пусть на них валятся несчастья всего мира. Располагайте, родините, влюбляйте читателей. Все окупится сторицей.

Персонаж, характер, сюжет

Ложные убеждения героев

Ложное убеждение может принимать разные формы. К примеру:

Все красивые девушки неверны и не созданы для семьи.

Все блондинки не отличаются умом. Поэтому ни с теми ни с другими не стоит знакомиться, но страшненькие шатенки оставляют равнодушными. В результате тупик, холостяцкая жизнь.

Чем большим богатством обладает человек, тем он умнее. Спрашивается, как ум добавляется тем, кто неожиданно стал обладателем большого наследства?

Если постоянно приобретать билеты лотереи, то обязательно сорвешь крупный куш, который кардинально изменит твою жизнь. Надолго ли?

Родители это отстой! Чем раньше удастся избавиться от их опеки, тем лучше!

Все делается по знакомству, поэтому не стоит учиться, приобретать образование, престижную профессию. Надо просто завести нужные связи, найти людей, которые за тебя поручатся, устроят на теплое место.

Принц на белом коне обязательно найдет меня (девушку), как только придет время и поэтому не нужно заморачиваться на прически, косметику, модные платья и походы в места, где можно познакомиться.

Признаки лжи могут быть не очевидны, замаскированы. Герой не вполне осознает их или заблуждается. Но с ними связаны: обиды, разочарования, стыд, страх и другие проявления.

Это не ложные убеждения, а негативные последствия этих установок. Если не избавиться от ложных убеждений, то невозможно удалить и их последствия, которые разрушают психику человека, отравляют его жизнь. Например: супруг или супруга думает, что грех измены настолько велик, что не может быть прощен по-настоящему, а не на словах. И он, или она, не кается, не делает попыток объясниться. Ложь обрастает уловками, новой неправдой и ведет к окончательному разрушению отношений.

Фильм «Укрощение строптивого». У Элии есть ложное убеждение, что красивая городская девушка не может полюбить такого парня как он, и тем более, разделить с ним тяготы сельской жизни. Он суров и неприступен. Постоянно делает попытки выпроводить незваную гостью, изводит ее, мучается сам, колет дрова, но отчаянно сопротивляется возникшей симпатии к девушке. Но Лизе он действительно понравился и она предпринимает немало попыток, чтобы добиться его расположения. Наконец ложь в его душе повержена. Элия, оставшись один, отчаянно топчет музыкальную шкатулку, возвращается из салона самолета, Брюссель подождет. До него доходит как он был не прав. Нельзя упускать такой шанс! Он вырывает невозможную победу в матче, заставляет себя во всеуслышание заявить о чувствах и девушка принимает его предложение, любовь окончательно завоевывает их сердца.

Ложное убеждение, преодоление его большая внутренняя работа главного героя и в значительной мере, двигатель сюжета, основа его характера. Если персонаж желает достичь гармонии в душе, хочет счастья, то ему необходимо искать силы признать и исправить проблему. Если продолжать ее отрицать, жить по-старому, искать причины в другом, обманываться, то рано или поздно ситуация повторится, но с более удручающими последствиями. –

В фильме «Служебный роман», мы тоже видим ложное убеждение. Руководитель учреждения статистики, Людмила Прокофьевна, лишенная человеческих качеств,невыносимая, черствая женщина. Как только ее ни называют подчиненные: и «Мымра», и «Сухарь», и «Старуха». Такого же мнения придерживается вначале и главный герой, Анатолий Ефремович, но после скандала на вечеринке и разбора полетов в кабинете, он вдруг понимает, что поторопился с выводами. Откровенный разговор срывает маски. Эта женщина глубоко одинокая, несчастная, да и называть ее старухой в 36 лет совсем не пристало. Ложь начинает таять. Он видит уже другого человека, ранимого, жаждущего простого человеческого счастья и семейных отношений. И напротив, успешный товарищ по институту, Самохвалов, который при встрече вызвал такую бурю эмоций, оказывается нечистоплотным человеком, мстительным интриганом. Ложные ожидания в отношение его не оправдываются. За красивым фасадом прячется мелкая душонка. От прежнего Юры за прошедшие 18 лет, почти ничего не осталось. Он выносит на суд общественности личные письма женщины, с которой в студенческие годы имел романтические отношения, подло пытается разрушить нежные чувства между Анатолием и Людмилой Прокофьевной. Но главные герои отметают ложь и наветы и находят в себе силы поверить своему счастью.

Ложное убеждение – главная проблема персонажа, но в начале произведения он не в силах понять это, и тем более, не готов сделать шаги по исправлению ситуации. Ложь может быть глубоко укоренившейся, идущей от истоков, младенческих лет персонажа. Ключи к определению ложного убеждения, выдаются главному герою, как правило, постепенно, но неотвратимо.

В фильме «Брат», мы видим, что мать и Данила убеждены, что старший брат Виктор, уехавший в Санкт-Петербург, стал успешным, состоявшимся человеком. Данила не сомневается, что он хочет ему добра и брату безусловно можно доверять. На самом деле, это ложное убеждение. Детство уже в прошлом. Город сильно изменил брата. Влияние лжи на жизнь героя и сюжет заключается в том, что она создает конфликт между тем, что ему нужно и что он хочет. Даниле нужно закрепиться в городе, найти достойную работу, он желает жить по справедливости, защищать слабых. Он не хочет становиться наемным убийцей, но другого пути ему никто не предлагает. Данила должен пройти долгий путь от сомнений, подозрений, до убеждения, что Виктор уже не тот человек, которого он знал прежде.

Избавиться от укоренившейся неправды не так просто как кажется и дело не умственных способностях персонажа. На первый план выходит инерция. Если у героя есть товарищ и он знает его достаточно долго, то скорее всего, доверится ему и в следующий раз, хотя, возможно, его уже смущали высказывания и поступки друга в последнее время. Герой не признает проблему, отрицает, что друг уже другой человек, а может он и изначально был таким, только герой в свое время не рассмотрел этого. В сознании главного персонажа не происходит устранение лжи. Чтобы не думать об этом, он делает вид, что проблема в другом, может в нем самом или чрезвычайных обстоятельствах, в которых негативно проявился его знакомый. Это усиливает неправду, маскирует ее, приводит героя к новым разочарованиям и кризисам, которые болезненно отражаются на самочувствии персонажа, заставляют вновь и вновь возвращаться к переосмыслению сложившейся ситуации.

В фильме «Брат», первое убийство было ловко обставлено Виктором чрезвычайными обстоятельствами, отсутствием другого выхода (, что являлось ложью. Данила отказывался принимать его двуличность и обман. Вняв следующей просьбе Виктора, Данила оказался поставлен в более жесткие условия. Он понял, в этот раз придется помогать не силам добра и справедливости, а бандитам. Он и здоровается с ними, садясь в машину: «Привет бандиты!» Ложь обнажила себя! Маски сброшены, иллюзий нет! Но что делать с обещанием помочь брату?! Вот так брат! Или они нас или мы их)

Цели. Чего хочет персонаж

Каждое повествование начинается с обозначения цели главного персонажа. Это не просто цель. Она имеет глубинное значение для героя, определяет его сознание. Это будущий вектор направления движения, но как его выстраивать? Тут, на первый план выступает характер, особенности героя. Характер определяет методы и средства для достижения цели: пойдет ли он нахрапом, обнажит саблю, организует кучу соратников, зажжет их лозунгами или разыграет тонкую комбинацию, когда силы зла схватятся друг с другом и уничтожат себя.

О чем мечтает наш персонаж? Путешествовать, познавать мир, стать крутым, жениться, разбогатеть, совершить подвиг, прославиться, засветиться в телевизоре? Бывает все, лежит на поверхности и выражается в невыносимых условиях существования героя: военные действия, тюрьма, издевательства в подростковой среде, жесткий прессинг отца, тотальный контроль переходящий в деспотизм или рукоприкладство со стороны мужа. Но бывает, герой может стремиться к цели и не осознавать глубоко спрятанную причину своих побуждений. Так или иначе, наш персонаж понимает, что в его жизни есть проблема, внутренняя неудовлетворенность. Героя не устраивает окружающий мир, он хочет перемен в лучшую сторону.

Чего хочет наш персонаж? Чаще это материальные вещи, но они перекликаются и с духовным содержанием, внутренним миром, оценкой окружающих. Герою, порой, важнее победить депрессию вызванную увольнением, разводом или неудачей в научном проекте, чем получить материальное вознаграждение. Ему кажется, что новая избранница решит его проблемы и он вновь почувствует себя востребованным и успешным, а там и с работой все наладится. Но скорее всего это иллюзия.

Так может случится, если это истинно то, что нужно персонажу. Но если в основе цели лежит ложное убеждение, то герой не сможет добиться задуманного. Даже очень крупный, случайный выигрыш в лотерею не решит проблем, а только усугубит противоречия, так как деньги имеют свойство заканчиваться, а новый кризис будет более болезненным. Или девушка, которую он встретит после развода с женой, предпочтет другого, если он не изменится в лучшую сторону ). Наш персонаж не добьется счастья, если не будет бороться с ложью. Он нуждается в правде. Герою нужно заглянуть в темные уголки души, понять, что неумеренное употребление алкоголя или то, что его провоцирует, разрушит и новые отношения. В противном случае, он застрянет в своей внутренней проблеме и дойдет до более плачевного состояния из которого уже не найдет выхода. (не бросит пить, не найдет работу, и прочее