Фигура человека в движении. Силуэтная аппликация

Говорят, теория без практики мертва, а практика без теории слепа. Разрабатывая практическое руководство, наверное, можно обойтись и без «мертвой» теории, но при этом неизбежно впадение в «слепоту». Для эффективности руководства процесс работы должен быть описан максимально подробно. Но чем больше подробностей, тем труднее в них ориентироваться. Читатель и исполнитель инструкции вынужден продвигаться мелкими шагами, не представляя себе, куда идет. И даже достигнув приемлемого результата, не будет понимать, как он получился.

Вот почему эта глава посвящена подготовке к работе, ориентации и теории. Раздел «Материалы, инструменты и последовательность работы» имеет важное практическое значение, но это еще не сама работа, а только подготовка к ней. Два следующих раздела: «Виды и формы» и «Пропорции» – это уже настоящая теория. Читать ли эти разделы сразу, зависит от вашего склада ума.

Если вы «технарь» по натуре, то вы без труда разберетесь в тексте всех разделов этой главы и перейдете к следующим главам – практическим. Но если вы натура поэтическая и при этом нетерпеливая, не стоит себя мучить. В этом случае вы можете пропустить не только эту, но и последующие главы и сразу перейти к разделу «Шаблоны», который помещен в конце книги. Почему бы и нет? Метод проб и ошибок иногда дает удивительные результаты и бесценный опыт. Вполне можно начать со «слепой» практики или даже непосредственно с творчества, особенно если многочисленные подсказки всегда под руками.

И ещё одна подсказка для тех, кто не любит подробные инструкции: вы можете при обрести более дешевый и сильно сокращенный вариант этой книги под названием «Шаблоны для силуэтной графики. Фигура человека»

Материалы, и инструменты и последовательность работы

Виды

«Избушка, избушка, повернись ко мне передом, к лесу задом», – говорит герой русской сказки. Другим способом найти вход в дом Бабы-Яги, очевидно не получается. Обычный человек в таких случаях обходит обычный дом кругом, и вот он фасад, то есть вид спереди. Точно также любому известно, где у фигуры человека вид спереди; никакого колдовства тут нет.

И почти так же, как у дома фасад, человеческий вид спереди называется «фас» (перед). Но словосочетание «вид в фас» неудобно в произношении. Поэтому художники говорят несколько по-французски: «вид анфас».

Понятно, что вид в профиль это то же, что и вид сбоку. И в случае с избушкой, если бы Иван-царевич попросил ее повернуться из вида сзади в профиль, ей пришлось бы выполнить вращение не на 180 градусов, как с тыла к фасаду, а всего на 90 градусов. Угол же между профилем и фасом – тоже 90 градусов.

Соответственно, третий вид – промежуточный между профилем и фасом – это вид в три четверти. Это должен быть поворот на 45 градусов от вида спереди. Но художники никогда не измеряют эти углы, а определяют «вид» просто по тому, что видно. Например, лицо человека спереди симметрично и видно целиком (целая единица). В профиль видна только половина лица (1/2). Промежуточный вид характеризуется тем, что одно ухо совершенно не видно, но оба глаза полностью видны (3/4).

Итак, фас, профиль и три четверти – три основных вида (рис. 1 и рис. 2). [Эти рисунки, как и другие, будут упоминаться ещё не раз. Для того, чтобы видеть их одновременно с текстом, имеет смысл сделать копию файла книги].

Кроме того, профиль можно развернуть влево или вправо – это две разные позиции. Точно также и вид в три четверти раздваивается на два разных варианта. Получается уже пять видов (рис. 3).

Если немного подумать, к этому можно добавить вид сзади (тыл) и правый и левый виды в три четверти сзади, – когда виден затылок и только одно ухо (рис. 4).

Видов теперь восемь, они разрастаются на глазах, и с этим уже нужно что-то делать. Ну, во-первых, мы не будем рассматривать дальнейшие дробные виды: 7/8, 5/8, 15/16 и тому подобные. Также полностью исключим такие ракурсы, как виды сверху и снизу под любыми углами. Это не только многократно увеличило бы количество видов, но привело бы к непредсказуемым искажениям форм.

Все-таки и восьми видов для начала многовато. Но мы не зря выбрали силуэтную графику, в которой, как правило, отличить вид сзади от вида спереди невозможно. То же самое относится и к направленным вперед и назад трехчетвертным видам. Поэтому на представленных в конце этой книге шаблонах для сборки фигур даны всего пять видов (рис. 38–47).

С другой стороны, левые и правые виды по своим формам и пропорциям не отличаются. И на посвященных этим темам иллюстрациях изображены только три основных вида фигуры: 1) фас (рис. 1); 2) профиль влево (рис. 2); 3) три четверти влево (рис. 2).

Но хочется обратить ваше внимание еще вот на что. Поскольку детали фигуры (анатомические формы) на этих рисунках не просто соприкасаются, но и накладываются друг на друга, по их очертаниям нетрудно догадаться, что, например, на рис. 1 изображен именно вид спереди, а на рис. 4 три вида сзади. Эта пространственная определенность подчеркивается и разной окраской деталей. Формы, представленные на шаблонах в дальнейших разделах, окрашены однородно. Однако нанесенная на них разметка позволяет добиться того же эффекта, то есть собирать фигуры во всех восьми видах. Благодаря этому в процессе сборки движения фигур выглядят более понятными. На последнем этапе собранные фигуры переворачивается, разметка прячется, в итоге получается чистый силуэт.

Формы

Приступая к рассмотрению анатомических форм, начнем с самого очевидного. Всем известно, что у человека есть: 1) голова; 2) шея; 3) туловище (торс); 4) руки (верхние конечности); 5) ноги (нижние конечности).

Теперь рассмотрим состав фигуры немного подробнее, то есть так, как это изображено на рис. 1. Фигура человека на этом рисунке составлена из 16 форм, включая парные. Если же парные формы не считать, получится всего 10 форм, каждая из которых имеет свое название. Эти названия вам, должно быть, тоже давно известны, но все-таки давайте их пересчитаем, чтобы ничего не забыть (Табл. 1).

Но это не всё. Как одни и те же слова в языке могут иметь разные падежи, так и одни и те же по названию и по смыслу формы могут выглядеть по-разному. Можно предположить, что в трех видах фигуры, показанных на рис. 1 и рис. 2, в три раза больше разных форм, а в пяти шаблонах – в пять раз. В последнем случае это было бы уже 50 различных форм. На самом деле это не так: не для всех форм требуется именно пять видов. Ниже приведен подсчет общего количества форм в разных видах.

Пропорции

Те, кто уже устал от арифметики в предыдущем разделе, описание пропорций могут и пропустить, тем более что пропорции уже заложены в готовых шаблонах. Вместе с тем пропорции интересны не только сами по себе, они дают лучшее понимание форм, конструкции и механики движения рассматриваемого здесь плоского манекена. А косвенным образом – понимание того, как устроена реальная человеческая фигура.

Для измерения пропорций нужна какая-то мера, мерка или, говоря более профессиональным языком, модуль. И этот модуль должен содержаться в самой фигуре: это может быть размер любой его формы.

Для построения каждой формы и всей фигуры в целом в данном случае использовались два основных модуля.

Первый модуль это длина шеи от верхнего шейного позвонка до нижнего. Верхняя точка модуля находится там, где голова присоединяется к шее. Эта точка – центр вращения головы. Нижняя точка – центр вращения шеи, она находится там, где нижний шейный позвонок соединяется с верхним грудным позвонком. [Шейный отдел позвоночника состоит из семи позвонков. Эта «цепочка» способна дугообразно изгибаться. Но шея данной плоской модели это одна неизменная форма]. В этих пределах шея выглядит как темно-серый квадратик; его можно полностью рассмотреть на любом из трех видов фигуры сзади (рис. 4).