Музыкальные стили ХХ века. Лекции для учащихся ССУЗов

Иллюстратор Екатерина Сергеевна Левченко

© Екатерина Левченко, 2026

© Екатерина Сергеевна Левченко, иллюстрации, 2026

ISBN 978-5-0070-6053-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Искусство и эстетика

Прежде, чем мы погрузимся в тему музыкальных стилей ХХ века, предлагаю навести порядок в терминологии и классификации. Что такое искусство, музыка, стиль в музыке? Открываем словари и ищем определение термина «искусство».

Искусство — (от церковно-славянского и старо-славянского — искушение, опыт, испытание) — одна из наиболее общих категорий эстетики и искусствознания.

Уточним ещё два термина, которые мы увидели — эстетика и искусствознание.

Эсте́тика — (от древне-греческого αἴσθησις — «чувство, чувственное восприятие») — философское учение о сущности и формах прекрасного в художественном творчестве, в природе и в жизни, об искусстве как особой форме общественного сознания.

Искусствове́дение, искусствозна́ние — род гуманитарных наук, комплекс дисциплин, изучающих искусство.

Виды искусства различают по следующим типам: звуковые, словесные, зрелищные, прикладные и изобразительные.

Звуковое искусство — это музыка, словесное — литература. К зрелищным относятся кино, театр, эстрада, цирк, хореография и телевидение. К прикладным относятся архитектура и декоративно-прикладное искусство. К изобразительным — живопись, скульптура, графика и фотография.

Термин «стиль» имеет множество определений, выберем наиболее подходящее к сфере искусства:

Стиль — совокупность признаков, характеризующих произведение искусства определённого времени, направления или индивидуального творчества автора.

Согласно музыкальной энциклопедии («Музыкальная энциклопедия» под редакцией Ю. В. Келдыша):

Музыкальный стиль — система средств выразительности, которая служит воплощению того или иного идейно-образного содержания. Совокупность музыкально-выразительных средств, включающая элементы музыкального языка, принципы формообразования, композиционные приемы. Понятие стиля в музыке возникло в конце эпохи Возрождения (конец XVI века).

Слово «стиль» применяют в разном контексте. Это может быть авторский стиль какого-либо композитора, стиль жанра (характерные признаки, например, вальса или мазурки), стиль композиторской школы (группы авторов, имеющих общие признаки письма), национальный стиль (страны или даже эпохи).

В конце XIX — начале XX веков музыкальная эстетика заимствовала из смежных искусств термины «барокко», «рококо», «классицизм», «романтизм», позже «импрессионизм», «экспрессионизм». Австрийский критик и музыковед Гвидо Адлер в своей работе о стиле в музыке («Der Stil in der Musik») уже в 1911 довёл число исторических стилевых обозначений до 70. Советский музыковед Сергей Сергеевич Скребков в книге «Художественные принципы музыкальных стилей» выделяет шесть основных — средние века, Ранний Ренессанс, Высокий Ренессанс, барокко, классическая эпоха и современность.

В словарях 2020-ых годов историю академической музыки делят на несколько эпох:

Средневековье (476—1400)

Ренессанс (1400—1600)

Барокко (1600—1750)

Классицизм (1750—1820)

Романтизм (1820—1890)

Модернизм (1890—1930)

XX век (1901—2000)

XXI век (2001— до нашего времени)

Стили музыки ХХ века

ХХ век — переломный в развитии музыки. Мировые войны, экономические кризисы, стремительное развитие естественных и технических наук (изобретение электрической лампы, граммофона, магнитофона, компьютера), небывалый ритм жизни больших городов, развитие транспорта, спорта, коммуникаций — вот фон, на котором происходит развитие музыки в эту эпоху. Композиторы порой невероятно удалены друг от друга. Здесь и реалистическое искусство Шостаковича, Прокофьева, Мясковского, и различные ветви экспрессионизма (Скрябин, Шёнберг, Берг), неоклассицизм (Стравинский, Хиндемит), неофольклоризм (Барток, Кодаи, Яначек, Свиридов), необарокко (Регер, Хиндемит). «Французская шестёрка», в том числе Оннегер, Мийо, старались писать музыку самую обыденную, их не интересовал ни конструктивизм, ни романтизм. Мессиан и школа «Молодая Франция» под влиянием мистицизма пытаются создать музыку, которая, по его словам, вызывала бы такие же ощущения, что и церковные витражи. Американец Чарлз Эдвард Айвз и чех Алоис Хаба занимались четвертитоновой композицией.

Тематическая музыка сосуществует с атематической, тональная с атональной, подчёркнуто упрощённая фактура со сверхмногоголосием. Наряду с тональной организацией музыки применяется модальная, серийная и сериальная.

Широкое развитие получает техническая (электронная, конкретная, магнитофонная) музыка, алеаторика и экстремистская музыка (взвизгивания, крики, хлопанье в ладоши и др.) — Джон Кейдж, композиция «Фонтан смесей».

Некоторые композиторы, испытав разочарование в рационалистических и чисто сонористических экспериментах раннего авангарда 50-тых годов, обращаются к новой интерпретации традиционного музыкального наследия (Пендерецкий). Другие избирают спиритуализм, связанный с мифом востока. Это неевропейская музыка, связанная с завораживающей повторностью, свойственной древнему ритуалу, по мнению некоторых критиков и композиторов наилучшим образом удовлетворяет потребности современного человека в «новой простоте», создаёт условие для медитации. Здесь нужен простой ритм, упорное повторение заданной формулы. Основываясь на этом убеждении, поставангардные музыканты (как джазовой, так и академической ориентации) стремятся вернуть музыке её «первичную» энергию и силу магического воздействия. Так называемая «минимальная» музыка берёт за основу постоянное повторение простых звуковых последовательностей. В ней ценится импровизация, соединяющая в одном лице композитора и исполнителя.

В восточной музыке европейцев привлекает гипнотическая интенсивность одного состояния. Индийские концерты могут длиться 12 часов подряд. Эта музыка вызывает особую внутреннюю вибрацию, которую связывают с «космической вибрацией». Для европейского слуха пение и игра микротоновыми интервалами будет звучать однотонно и чужеродно.

Русские композиторы XIX века обращались к Востоку как источнику новых непознанных художественных богатств. Западные поставангардисты в ней средства магического и по существу внемузыкального воздействия на человеческое сознание. В поисках новых средств выразительности композиторы ХХ века обращаются к полистилистике, которая соединяет не просто различные индивидуальные стили, но и стили разных эпох и тем самым эти эпохи.

Айвз не просто педантично вклеивает чужие отрывки в свои партитуры, в большинстве случаев он вводит коллажный материал в своём изложении и гармонизации. Важен и такой аспект полистилистики как обращение к «низким жанрам» — к попурри, военным маршам в рамках симфонии.

В кантате «История доктора Фауста» (1983 г.) Шнитке использовал и возвышенно-суровый «шаг» начала пассионов по Матфею Баха, и отголоски античных ораторий Стравинского, и оперно0романсовую мелодику с аккомпанементом в духе XIX века, и строгие аккордовые хоралы, и экспрессию, близкую «Воццеку» Берга, и эстрадный шлягер XX века с модной хрипловатостью голоса. В 9-й симфонии Смольского используется вступление к «Патетической сонате» Бетховена и звучит саксофон. Стилизация «низких жанров» у Шостаковича, Шнитке является средством сатиры и пародии.

В музыке ХХ века существуют сочетания, в которых мелодическое начало и тематизм в традиционном понимании отсутствуют. При сонорных принципах композиции развёртывание музыкальных событий происходит путём смен сложных звуковых комплексов на грани шумовых эффектов. В электронной и конкретной музыке отсутствие мелодического начала компенсируется усилением роли других компонентов музыкальной речи. То же относится к музыке для ударных. Тот тип открытой мелодичности, который был характерен для музыкального мышления XIX века пришёл в жанры, называемые «лёгкими». В этой области ряд композиторов достиг больших вершин. На основе импровизационной непринуждённости, сопровождающих ансамблей, в сфере популярной музыки наблюдается тенденция к разрушению мелодизма и к замене его элементарными формулами, обычно многократно повторяющимися (поп-музыка, бит-музыка, «дис-поп»). Тривиальность интонации стала обязательным условием популярности.

Мелодизм часто подменяется горизонтальными последованиями интервальных комплексов. Встречается мелодизм, модулирующий на неклассической основе в мелодику типичную для предшествующих эпох (Мийо, Оннегер, Шостакович, Хиндемит). По мнению Э. Денисова первая тема симфонии «Художник Матис» Хиндемита построена так, что представляет собой лишь модель темы. Интонационные искажения скрытой диатонической основы придают ей безразличие и нарочитую невыразительность. Интервалика настолько безразлична, что её можно менять почти произвольно, не нарушая внутренней сущности темы. Тема скользит, не оставляя в памяти ничего кроме общих форм движения. Угловатая неестественность интонаций стала для многих произведений ХХ века правилом хорошего тона. У Бетховена темы не всегда получались, но он упорно их оттачивал, находя оптимальные варианты. Современные же композиторы часто довольствуются первым эскизом темы.

Прогрессирующее хроматизирование музыкального языка приводит к широкому использованию тем, включающих в себя все (или почти все) звуки хроматического звукоряда (Р. Штраус, М. Регер, Шёнберг, Хиндемит, Бриттен).

Ритмика такого рода тем элементарна. Усложнение идёт по пути расширения (или разрушения) ладовой основы. Более ограниченно звучит додекафонная мелодика в сочетании с гибкой и изменчивой ритмикой (вокальные сочинения П. Булеза). Те интервалы, которые долго считались немелодичными, обнаружили новые выразительные возможности.

Применение ударных инструментов без определённой высоты позволило распространить понятие интонирования и на звуки с неопределённой высотой.

Знакомство с фольклором востока, с джазом расширило сферу интонирования в сторону новых типов темперации. Так четвертитоновая темперация сообщает мелодии особую нежность, интимность. Интонационной основой зрелых сочинений Мессиана стала мелодика пения птиц. В его партитурах можно встретить образцы «мелодии» там-тамов, альпийских колокольчиков и гонгов.

Композиторы ХХ века широко использовали мелодекламацию, ритмодекламацию и шпрехгезанг — произнесение текста, конструктивным элементом которого помимо метроритма и звуковысотной организации становится эффект речевого скольжения. Примеры: Шёнберг «Лунный Пьеро», Берг «От беззвучного шёпота до подлинного ben parlare». Если классико-романтическая гармония опиралась на мажор/минор, то музыка ХХ века — на множество вариантов. У некоторых композиторов были личные ладовые пристрастия: Прокофьев — мажор с II и IV высокой ступенью; Шостакович — минор с II, IV и VIII низкой ступенями; Барток — минор натуральный с IV и VI высокой, и минор мелодический с II низкой ступенью. Наряду с этими тональностями (ладами) — атональность и 12-ступенная тональность.

Вертикаль в ХХ веке образуется за счёт «сворачивания» какого-то мелодического явления в гармонии. Часто это целотонный аккорд (g — a — h — des — dis — f — нонаккорд с расщеплённой квинтой) или 8 звуков гаммы тон-полутон (Римский-Корсаков). Терцовость остаётся нормой гармонии в ХХ веке, но широко используются побочные тоны (тоника с секундой, тоника с тритоном) как следствие стремления к красочности. Встречаются аккорды, построенные из любых интервалов. Сцена казни в балете Глебова «Тиль Уленшпигель» звучит жёстко. Здесь использована гамма тон-полутон, мажорные секстаккорды и квартсекстаккорды с побочными тонами (с тритоном и септимой).

Типичны явления полигармонии. Самостоятельные пласты фактуры встречались ещё в XIX веке (опера «Борис Годунов», сцена в корчме, диалог Шинкарки и Григория). Если в каждом пласте своя тональность — возникает политональность (Прокофьев «Ледовое побоище» из кантаты «Александр Невский» — первая тема B-dur, D-dur сочетается с темой крестоносцев cis-moll).

Серийная техника особенно пригодна для характеристики злых сил (Шостакович, симфония №14 — 5 часть). В вариациях ор. 27 для фортепиано Веберну удалось создать светлый образ.

Большинство композиторов ХХ века отказываются от гомофонного письма и обращаются к возможностям полифонии. Сбылись пророческие слова Танеева (1909):

«Для современной музыки, гармония которой постепенно утрачивает тональную связь, должна быть особенно ценною связующая сила контрапунктических форм».

В 50-60-ые годы XX века говорят о микрополифонии (техника узкого и плотного соединения голосов, количество которых велико). В творчестве Д. Лигети сверх многоголосие перерастает в полифонию пластов. Во 2-й части симфонии №2 Лютославского гетерофония деревянных духовых инструментов сочетается с кластерами ударных и глиссандо струнных.

Огромную выразительную роль в XX веке приобрёл ритм. У классиков активность ритма проявлялась на гранях формы, в XX веке на гранях построений стало естественным применять такты нового размера (Рахманинов Прелюдия соль минор — фригийский оборот в басу). А. Берг некоторые темы скрипичных и камерных концертов называет «главный ритм». В главной партии скерцо пятая симфонии Шостаковича на протяжении 16 тактов образуются 9 разных тактовых ритмических мотивов.

Ритмические приёмы Стравинского:

— акцентное варьирование мелодического мотива

— варьирование протяжённости остинатных мотивов и фраз

Активизация ритмов в XX веке выполняет динамизирующую роль, которую у классиков выполняла гармония. Более всего в ритмическом отношении выделяются кульминацией (Стравинский, Барток).

Обновление форм через ритм произошло только у Стравинского. Большинство его произведений строится из огромного числа малых эпизодов, прочно спаянных между собой и в этих эпизодах основой формы стали ритмические соотношения голосов музыкальной ткани. Синкопированные противоречия голосов, которые у Бартока встречаются в кульминации, у Шостаковича в предыктах или срединных неустойчивых частях, у Стравинского — повсеместно. В то время как ритм развивает активность, гармония останавливается на каком-либо многозвучном комплексе или ограничивается астенатным повторением пары аккордов.

Особенности ритма связаны с особенностями стиля. У Шостаковича великая роль времяизмерительности, у Прокофьева — акцентности.

Полифоничность мышления Прокофьева предполагает временну́ю нерегулярность, неквадратность. В стиле Дебюсси внешняя акцентуация слаба, но она сочетается с регулярностью и квадратностью, ибо мышление его гомофонично. Шостаковичу свойственен нервозно-экспрессивный характер высказывания. Отсюда опора на речевое начало, не квадратные структуры, переменные метры, изменчивые ритмические рисунки.

Жизнерадостная музыка Прокофьева отличается динамичной ритмикой с подчёркнутой регулярностью и создаваемой всеми средствами акцентности. Прокофьев — единственный в XX веке с квадратностью. Ритмика Прокофьева регулярно и многопланово. Эпизод «Фабрика» в балете «Стальной скок» использует восемь единиц измерения.

У Шёнберга, Берга, Шостаковича ритмическая нерегулярность выразилась в принципе «музыкальной прозы». У Шнитке, Денисова важное место занимают ритмические серии, соединённые со звуковысотной серийностью. Мессиан употребляет ритм с прибавленной нотой или «с прибавленной точкой».

В поисках расширения выразительных и изобразительных возможностей развивался и оркестр. Значительное место отводится лейт-тембрам (инструмент = персонаж) (С. Губайдуллина — концерт для фагота).

Струнные всё чаще играют у подставки или тростью смычка, флажолетами. Духовые используют Frullato. Игра на арфе обогащается сложными комбинациями флажолетов, ударами по струнам ладонью. Появляются новые конструкции инструментов, дающие необычный эффект: глиссандо на педальных литаврах. Изобретаются новые инструменты (особенно ударные), в том числе электронные. В симфонический оркестр проникают инструменты из других составов — саксофоны, щипковые национальные инструменты. Обычными стали эффекты пощёлкивания ногтями по деке резонаторов арфы, перестук клапанов у деревянных духовых. Самое авангардное сочинение К. Пендерецкого «Флуоресценции» — для оркестра, пишущей машинки, электронных звонков и пилы.

XX век — это эпоха поиска и новаторства. Особенность музыки XX века в том, что стало возможным свободно играть с любой структурой, техникой, стилем, жанром. Всё становится доступным для экспериментирования — от традиционной классики до электронной музыки и джаза. Композиторы XX века использовали богатую палитру стилистических решений и техник. В наше время эти идеи по-прежнему живут и развиваются, дают нам простор для творчества.

Музыкальные направления