Либретто опер: и в шутку, и всерьёз. Что почитать, если на опере не спится. Том 1
- -
- 100%
- +
Дизайнер обложки Александра Михайловна Лобанова
© Александра Михайловна Лобанова, 2026
© Александра Михайловна Лобанова, дизайн обложки, 2026
ISBN 978-5-0071-0442-5 (т. 1)
ISBN 978-5-0071-0443-2
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Представьте, вы приходите в гости, а за столом композиторы Моцарт, Россини, Доницетти, Верди, Бизе, Даргомыжский, Чайковский и Римский-Корсаков. И они рассказывают байки про свои оперы. Вот в такой манере либретто десяти очень известных опер пересказаны в этой книге. Здесь есть: «Дон Жуан», «Волшебная флейта», «Севильский цирюльник», «Лючия ди Ламмермур», «Травиата», «Русалка», «Аида», «Кармен», «Евгений Онегин», «Царская невеста». Если вам всегда казалось, что опера — это что-то скучное, пыльное и про толстых дам, истошно орущих со сцены, то эта книга для вас.
Это первый том. Здесь первая десятка почти смешных либретто.
Посвящение и благодарности
Посвящаю эту книгу моей доченьке Анюсеньке — красавице с волшебным голосом, сыну Мише, глубоко понимающему и чувствующему музыку, маме, показавшей мне красоту этого искусства и папе за ироничный взгляд и глубину восприятия.
Я благодарю мою прекрасную и любимую семью и друзей, которые мне помогали и радовались за меня, когда я писала эту книгу, и понимающим мою любовь к опере.
Отдельно хочу поблагодарить Катюнечку Лощакову за поддержку во всем, Лидию за вдохновение и идеи, Ольгу Иванову за оценку идеи, Марину Лагунову за акселерацию моих деловых и творческих способностей. Сообщество X10 Игоря Рыбаков за программы «Акселератор возможностей» и «Мега Буст», участие в которых привело к написанию этой книги и созданию канала «ОХОТА НА ОПЕРУ» в Дзен.
Также посвящаю этот мой труд, то есть оперу, двум юбилеям: 250 лет со дня открытия Большого театра и 160 лет со дня основания Московской государственной консерватории. Эта книга задумывалась, как подарок у этим двум потрясающим датам.
Предисловие 1. Главное
Вы идёте на оперу и не прочитали либретто? Открою тайну: оперу слушают не для того, чтобы узнать, что происходит и что было дальше. Оперу слушают, чтобы получить удовольствие от музыки и голоса исполнителей, а содержание усиливает и углубляет восприятие.
Я попыталась представить оперные либретто с неожиданной стороны: с иронией, лёгким цинизмом и абсолютной уверенностью, что если герой поёт арию про «любовь», то через десять минут он уже за эту любовь будет умирать или женится, что для некоторых примерно одно и тоже.
Даже если поют на русском языке, то не всегда все слова понятны, особенно в ансамблях, то есть если поёт больше, чем один человек, и хорах. А если опера исполняется на иностранном языке оригинала, чаще всего, итальянском и немного реже — немецком или французском, и совсем редко — чешском или английском, то в театре дают перевод — супратитры, но они тоже не всегда точны. Поэтому я решила поразбирать либретто: и сюжет, и отдельные фразы.
Для этого первого издания я выбрала десять самых эффектных опер. В сборнике пытаются ужиться влюбчивый испанский аристократ, египетский военачальник, замурованный заживо вместе с любимой эфиопской рабыней, цыганка, убитая ревнивым сержантом, и опричник, который подсыпает яд вместо приворотного зелья. И всё это — под музыку, от которой хочется то плакать, то плясать, то вызывать полицию.
Здесь вы не найдёте академического анализа гармонии или разбора вокальных партий. Зато вы узнаете, почему Фигаро — главный малый любого города, куда более полезный, чем мэр, и как не запутаться в трёх десятках трупов, разбросанных по этим десяти либретто.
В общем, добро пожаловать в мир, где хорошая музыка искупает любые, даже самые кровавые сюжетные кульбиты.
Оперы я расположила в хронологическом порядке, хотя, сначала была мысль сгруппировать их по количеству трупов в финале. Но читать можно в любом порядке.
Вот что объединяет все десять опер в этом сборнике — от сладкоголосого Моцарта до драматичного Верди:
1. Любовь — это всегда проблема. Никто никогда просто не берёт и не женится. Нет, нужно обязательно, чтобы один был тенором и пел под балконом, другая — сопрано и страдала от туберкулёза, а третий — баритоном и всех ненавидел.
2. Тайны и подлоги. «Ты меня не любишь, потому что у меня есть поддельное письмо от твоего брата!» — примерно так звучат 90% диалогов. Братья подделывают письма, опекуны прячут воспитанниц, а сами герои массово переодеваются: солдаты превращаются в студентов, студенты — в учителей пения, а простые цирюльники — в дирижёров всего этого оркестра.
3. Оперные сюжеты очень разные. Есть оперы, где все женятся — моцартовские комедии. А есть, где главную героиню закалывают прямо на сцене, а её возлюбленный, узнав об этом, закалывает себя, и оба падают на холодные камни склепа. И их всегда объединяет прекрасная музыка.
4. Все поют. Даже когда режут друг друга. Это главное правило оперы: нет, вы не будете истерично кричать, когда в вас вонзают кинжал. Вы споёте красивейшую мелодию, под которую любой зритель начнёт аплодировать и вам, и вашему убийце.
5. Финал с хором — это обязательный ритуал… почти. Даже если все только что умерли, в последние минуты выйдет 50 человек и споют так громко, что вы забудете, кто из героев кому брат — так вы и не за этой информацией пришли.
Я не пыталась написать одинаково или в одном стиле. Я шла за музыкой, сюжетом и текстом, будь он абсолютно сказочным, как «Волшебная флейта» или абсолютно реальным, как «Евгений Онегин».
Предисловие 2. Жанры и стили
А кто сказал, что может быть только одно предисловие?
Поскольку в сборнике представлены оперы, написанные в период с 1787 по 1899 год, здесь можно найти почти все основные жанры оперного искусства.
Моцартовский дуэт: комедия и драма под одной крышей. «Дон Жуан» и «Волшебная флейта» Моцарта — это две грани этого гения.
«Дон Жуан» — опера-буффа, которую сам композитор назвал «весёлая драма» — итал. dramma giocoso. С одной стороны — это комедия положений с трусливым слугой Лепорелло, переодеваниями и потасовками. С другой — это первая психологическая музыкальная драма, где герой не просто злодей, а человек с неуёмной жаждой жизни, любви и авантюризма.
«Волшебная флейта» — это зингшпиль — нем. Singspiel, то есть опера с разговорными диалогами вместо речитативов, написанная на немецком, а не на итальянском языке. Здесь смешано всё: волшебная сказка с флейтами и колокольчиками, масонская символика: три дамы, три мальчика, три храма, и философская притча о поиске истины.
Россини: эталон итальянской комедии. «Севильский цирюльник» — классическая опера-буффа. Это эталон комического жанра: остроумное либретто по пьесе Бомарше, искромётные ансамбли, знаменитая ария Фигаро. Это, по сути, предыстория к «Свадьбе Фигаро» Моцарта, Россини написал её позже. Персонаж Фигаро перекочевал из одной оперы в другую, сменив темп, но не харизму.
Доницетти и Верди: триумф итальянского бельканто и веризма. Итальянская опера XIX века — это торжество красивого пения — «бельканто» и одновременно рождение реалистичной драмы — «веризм».
«Лючия ди Ламмермур» Доницетти — образец романтической музыкальной драмы. Это трагедия на основе реальных событий в Шотландии. Здесь правят бал, семейная вражда, кровная месть, психические расстройства и знаменитая сцена безумия, где пение становится криком души.
«Травиата» Дж. Верди — лирико-психологическая опера. Верди совершил революцию: вывел на сцену современную героиню — не царицу и не богиню, а куртизанку, умирающую от туберкулёза.
«Аида» Дж. Верди — «большая опера». Здесь всё огромно: египетские декорации, Триумфальный марш со специально изобретёнными длинными трубами, массовые сцены, балет, слоны (почти) и трагический финал в подземной усыпальнице.
«Кармен» Бизе — оперный «триллер» с испанскими ритмами. Это опера, где вместо условных исторических персонажей — работяги, контрабандисты и цыганка, которая сама выбирает свою судьбу и оплачивает это жизнью. Хабанера и куплеты тореадора — это гимны свободе и риску.
Русская опера — отдельный разговор. Здесь трагедия часто соседствует с фантастикой и сказкой, а народный эпос — с мрачной психологией.
«Русалка» Даргомыжского — это лирико-психологическая народно-бытовая музыкальная драма. В основе — пушкинский сюжет о князе, обманувшем дочь мельника. Русалки здесь — не диснеевские принцессы, а разгневанные духи, которые в финале топят князя. Это опера о социальном неравенстве — князь и крестьянка, предательстве и сумасшествии, обёрнутая в мистический флёр.
«Евгений Онегин» Чайковского — лирические сцены. Это камерная история: никаких грандиозных сцен, только люди, их внутренний мир, провинциальная тоска и дуэль из-за непонимания. Мелодии настолько пронзительны, что слёзы наворачиваются даже у тех, кто сам никогда не стрелялся на мельнице.
«Царская невеста» Римского-Корсакова — историческая музыкальная драма с элементами народно-бытовой оперы. Это XVI век, опричнина, нравы времён Ивана Грозного. В центре — любовный четырёхугольник, приворотное зелье, случайное отравление и наказанная невинность. Музыка здесь сочетает арии в стиле бельканто с русскими народными интонациями.
Этот сборник — попытка показать: оперу не нужно бояться. Достаточно знать сюжет, который часто странненький и абсурдный, и слушать музыку, которая, как правило, гениальна. Надеюсь, после прочтения моих описаний вы захотите послушать не только мои шутки, но и подлинники — просто чтобы убедиться, что великая музыка не нуждается в оправданиях, но мои подсказки всё равно полезны.
Приятного вам и слегка ироничного погружения в мир оперного либретто!
1 «ДОН ЖУАН, ИЛИ НАКАЗАННЫЙ РАЗВРАТНИК»
Вольфганг Амадей Моцарт
Опера «Дон Жуан или Наказанный развратник»
Don Giovanni/ Il dissolute punito, ossia il Don Giovanni
для тех, кто считает, что пикап — это прикольно, а на самом деле возмездие настигнет даже под гениальную музыку МоцартаГод написания: 1787
Жанр: dramma giocoso (весёлая драма) — смесь комедии и трагедии
Композитор: Вольфганг Амадей Моцарт
Место первой постановки: Сословный театр (ныне Estates Theatre), Прага
Дирижёр на премьере: сам Вольфганг Амадей Моцарт, который дописывал увертюру буквально за несколько часов до начала, а музыканты разбирали ноты прямо перед выходом на сцену. Какая знакомая ситуация!
Либретто: Лоренцо да Понте по пьесе Антонио де Саморы, а легенда гласит, что консультировал их лично Джакомо Казанова
Язык: итальянский
Представьте себе: Испания, XVII век, дворянин по имени Дон Жуан — человек, который считает, что список его любовных побед должен быть длиннее телефонного справочника Праги, совершает одну ошибку: убивает отца девушки, которую пытался соблазнить.
И тут начинается самое интересное. Этот убитый отец — Командор в виде каменной статуи, принимает приглашение на ужин и в буквальном смысле слова утаскивает Дон Жуана в ад. Прямо с ужином.
Это опера, в которой герой может соблазнить любую юбку в радиусе километра, но не может вовремя захлопнуть дверь перед статуей. Классическая история о том, что карма — это не только то, что бывает у буддистов, но и то, что приходит в виде двухметрового мраморного деда с гробовым голосом.
Действующие лица
Дон Жуан (баритон) — севильский дворянин, профессиональный обольститель, ходячий тестостерон. У него нет совести, нет страха, но есть обаяние, наглость и идеальный слух на женские шаги. Список побед очень длинный — см. арию Лепорелло.
Лепорелло (бас) — слуга Дон Жуана, профессиональный нытик и бухгалтер страстей. Он таскает плащ хозяина, ведёт учёт «уловов» и мечтает о более спокойной работе, например, выгуле змей. Поёт знаменитый «Каталог» с перечислением любовных побед.
Командор (дон Педро) (бас) — старый генерал с очень плохим чувством времени. Вышел на шум в ночной рубашке и был немедленно убит на дуэли.
Донна Анна (сопрано) — дочь Командора, девушка, которую Дон Жуан пытался соблазнить, но не успел, помешал папа, а может, и успел… Всю оперу клянётся в мести. И как к ней попал Дон Жуан — всегда недоумеваю.
Дон Оттавио (тенор) — жених донны Анны, профессиональный «хороший парень». Всё время поёт красивые арии про свою любовь и клянётся отомстить, но, когда надо действовать, обычно стоит в стороне и переживает.
Донна Эльвира (сопрано) — брошенная любовница Дон Жуана, одна из списка Липорелло, женщина с обострённым чувством справедливости и отсутствием чувства юмора. Про неё известно, что она из Бургоса1. Она практикует донжуанский туризм, то есть путешествует за ним и пытается его урезонить.
Церлина (сопрано) — простая, но ооочень симпатичная крестьянка, невеста Мазетто. Мечтает о красивой жизни, поэтому легко ведётся на ухаживания Дон Жуана. В финале прощена женихом — потому что он Мазетто.
Мазетто (бас) — жених Церлины, ревнивый, но слабохарактерный. Его бьют, обманывают, отвлекают — он всё терпит ради любви. Типичный «парень, который заслуживает лучшего».
Первое действие. Ночь, убийство и бухгалтерия любовных побед
Ночной визит, который пошёл не по плану
Где-то в Испании (хорошо сочинять оперы про то, что происходит в другой стране) — Моцарт то в Австрии, XVII век. Ночь. На разогрев публики выспускают Лепорелло недовольного своим работодателем — доном Жуаном. Он жалуется: «Notte e giorno faticar, per chi nulla sa gradir…» «Ночь и день трудиться для того, кто не умеет ценить…». Эта ария — манифест всех слуг всех времён. Если вы работали на кого-то — вы поймёте.
Vuol star dentro colla bella, Ed io far la sentinella! Voglio far il gentiluomo E non voglio più servir…
Ишь, какой хозяин ловкий, Сам с красоткой на свиданье, А слуге одно страданье, Стать я барином желаю, Не хочу я быть слугой,
А вот и он — наш герой, который считает, что ночь создана для любви. А для сна — нет, сон для слабаков. Дон Жуан пытался проникнуть в спальню донны Анны — дочери командора. План прост: проникнуть ночью, выдать себя за её жениха: Дона Оттавио, который, вероятно, спит дома мирным сном человека, не подозревающего, что его невесту сейчас соблазняют на его же реплики. Но красотка оказалась шустрой, подняла крик. Да еще и выскочила на улицу и пытается поймать Дон Жуана, при этом они мило общаются: «Non sperar, se non m’uccidi, ch’io ti lasci fuggir mai!» «Не надейся, если не убьёшь меня, что я позволю тебе когда-нибудь сбежать!»
На шум выходит папаша — старый Командор, в ночной рубашке, со шпагой: «T’arresta! Chi va là? Ferma, scellerato!» «Стой! Кто идёт? Остановись, злодей!» Старик ещё не знает, что сейчас его убьют. Он думает, что просто сделает внушение. А Дон Жуан, вместо того чтобы извиниться и тихонько смотаться, тоже хватается за шпагу. Мужик, ты чего? Ты же только пришёл девушку соблазнить, а уже труп. С таким подходом твой список побед быстро превратится в список покойников.
Началась молниеносная дуэль. Командор падает мёртвый. Обычно трупы ближе к концу оперы, ну или хотя бы в середине, а тут толком даже еще ничего не спели, а сразу труп.
Но вопрос повис в воздухе. Лепорелло не только ведет учет соблазненных, его еще и интересует, что же они все-таки хотели.
LEPORELLO Bravo, due imprese leggiadre! Sforzar la figlia ed ammazzar il padre!
DON GIOVANNI L’ha voluto, suo danno.
LEPORELLO Ma Donn’Anna, cosa ha voluto?
ЛЕПОРЕЛЛО Браво, два впечатляющих подвига! Соблазнить дочь и убить отца!
ДОН ЖУАН Он хотел этого, его вина.
ЛЕПОРЕЛЛО Но Донна Анна, чего она хотела?
Дон Жуан сбегает. Пока. Сейчас мы всё узнаем. Вбегает её жених Дон Оттавио. Анна рыдает: «Vendica tu!» «Отомсти!» Отавио пытается её урезонить: у тебя же естья — жених, зачем тебе отец уже. Но Анна не унимается, он понимает, что теперь свадьба откладывается на неопределённый срок и ему приходится согласиться: «Con mio piacere per te!» «С удовольствием для тебя!» Смысл такой: «Конечно, любовь моя, я отомщу. Прямо завтра. Или послезавтра. Главное, найду его сначала». И дуэтом они клянутся мстить:
Che giuramento, o dei!
Che barbaro momento!
Tra cento affetti e cento
Vammi ondeggiando il cor.
Сурова клятва наша,
час нашей клятвы страшен!
И гнев, и боль, и горе
в сердце моём кипят!
Лепорелло и длинный список
Почти утро. Дон Жуан и Лепорелло продолжают прогулку по городу. Слуга ворчит, что как-то не очень хорошо получилось с командором — его голосом пытается говорить совесть, но оркестр играет громко и главный соблазнитель не слышит. Сенсация от Дон Жуана: «Sappi chi’io sono innamorato d’una bella dama, e son certo che m’ama» «Знай, кто я влюблен в прекрасную даму, и я уверен, что она любит меня». И тут:
DON GIOVANNI Zitto, mi pare sentire odor di femmina…
LEPORELLO (Cospetto, che odorato perfetto!)
DON GIOVANNI All’aria mi par bella.
LEPORELLO (E che occhio, dico!)
ДОН ЖУАН Заткнись, мне кажется, пахнет женщиной…
ЛЕПОРЕЛЛО (И правда, как прекрасно пахнет!)
ДОН ЖУАН В воздухе мне показалось.
ЛЕПОРЕЛЛО (И что за глаз, право!)
И при чем тут глаз? Запахи, ведь, чувствует нос.
А это донна Эльвира — одна из его брошенных любовниц. Она поёт ему проклятия. Дон Жуан делает ноги, а Лепорелло остаётся объясняться. И он приводит веский аргумент:
Madama… veramente… in questo mondo Conciòssia cosa quando fosse ché… il quadro non è tondo…
Мадам, поверьте, ведь с давних пор наш мир таков, что в нём квадрат не станет кругом.
Короче, дон Жуан неисправим и не надейтесь: «Madamina, il catalogo è questo» «Каталог, мадам, вот он». Басом и скороговоркой Лепорелло выдаёт статистику и социальный состав любовных побед своего господина:
In Italia seicento e quaranta,
In Almagna duecento e trentuna,
Cento in Francia, in Turchia novantuna,
Ma in Ispagna son già mille e tre…
Их в Италии шестьсот было сорок,
а в Германии двести и тридцать,
сотня француженок, турчанок девяносто, ну, а испанок —
а испанок, так тысяча три.
Между ними есть крестьянки,
есть мещанки, есть дворянки,
есть графини, баронессы,
есть маркизы и принцессы, —
словом, дамы всех сословий, всех примет и всяких лет.
Как вы видите, Испании повезло больше всего. Патриот!
Деревенская свадьба и план по обольщению невесты
Дон Жуан узнаёт, что недалеко от его виллы будет свадьба — жених Мазетто и невеста Церлина. Он решает: «А почему бы не сделать этот день ещё более праздничным?» Не для жениха, конечно. Мазетто отправляет… подальше, чтобы тот не мешал соблазнять Церлину, а пел арию: «Ho capito, signor sì! Chino il capo e me ne vo» «Я понял, Мистер Да! Я склоняю голову и ухожу». Дон Жуан приглашает всех к себе и угощает: «Ordina ch’abbiano cioccolatta, caffè, vini, prosciutti» «Заказывайте шоколад, кофе, вина, ветчину».
Церлина остаётся с ним наедине, чтобы спеть дуэтино «Là ci darem la mano» «Там мы подадим друг другу руки»:
ДОН ЖУАН Là ci darem la mano, là mi dirai di sì… Там мы подадим друг другу руки, там ты скажешь мне «да»…
ЦЕРЛИНА НАСТОЯЩАЯ КОКЕТКА Vorrei e non vorrei… И хочу, и не хочу…
Он в своем репертуаре — обещает прямо сейчас жениться: пойдём в мой домик, говорит, там и поженимся. И Церлина уже почти пошла. Ну и кто тут дурочка? Но на счастье явилась донна Эльвира:
Fermati, scellerato! II ciel mi fece udir le tue perfidie. Io sono a tempo di salvar questa misera innocente dal tuo barbaro artiglio.
ZERLINA Meschina! Cosa sento!
ЭЛЬВИРА Стой, негодяй! Небо услышало твои предательства. Я призвана спасти эту несчастную невинную от твоих варварских когтей.
ЦЕРЛИНА Бедняжечка я! Что я слышу!
Всю-то правду про этого дона и рассказала. Он, конечно, огорчился — не везёт сегодня: то папаша со шпагой, теперь эта сумашедшая.
Маскарад и разоблачение
А тут ещё одна донна явилась, на этот раз свежесоблазненная донна Анна, с женихом Оттавио и жгучим желанием…, наверное, мести. Они ещё не знают, что Дон Жуан тот, кого они ищут, но тут является предыдущая донна, которая Эльвира и всё им рассказывает почти в истерике, то есть в арии:
Ah, fuggi il traditor! Non lo lasciar più dir! Il labbro è mentitor, fallace il ciglio. Da’ miei tormenti impara A creder a quel cor, E nasca il tuo timor Dal mio periglio.
Ах, беги от предателя, не позволяй ему больше говорить с тобою! Его уста лживы, его взоры обманчивы! Узнав о моих страданиях, подумай, следует ли верить его сердцу, и пусть пробудит в тебе страх та опасность, в которой я оказалась!
Дон Жуан, кстати, Жуан — это Иван на наш лад: сумашедшая какая-то! Но Эльвира не унимается:
DONNA ELVIRA È un traditore. Mentitore!
DON GIOVANNI Infelice!
ДОННА ЭЛЬВИРА Он предатель. Лжец!
ДОН ЖУАН: Ах, бедняжка! (прикинулся, что ему тоже её жалко)
Ладно! Пойду с ней — решает Дон Жуан, а то наговорит тут еще чего-нибудь, но напоследок донну Анну приглашает к себе домой: «se servirvi poss’io, in mia casa v’aspetto. Amici, addio!» «Я к вашим услугам, я буду ждать вас в своём доме. Друзья, прощай!». Тут Анну осенило: узнала голос (вот как не узнать этот прекрасный баритон?) — это он соблазнительный убийца. И вот она уже исполняет речетатив и арию, то есть рассказывает Оттавио, как всё было: сижу, говорит, дома в гостиной одна (вот почему они двери не закрывали по ночам?) и тут он в плаще такой эффектный, я подумала, что это ты, а он сразу приставать, ну я кричать — сначала папенька прибежал, а потом только ты. И опять вздохи и клятвы мести.