Как удалось найти замурованные блоки левитации

Часть 1. Почему найденные блоки в Тиуанако со взаимно перпендикулярными профилями предназначены для левитации

После изучения пирамид, резонансных курганов, дольменов, сейдов, менгиров, кромлехов, трилитов автор сделал главный вывод о многофункциональности мегалитических строений и сооружений. Это означает, что мегалитические сооружения основаны не на одном свойстве, а на многих физических свойствах. Кроме того, эта многофункциональность двойная, один признак может использоваться для разных целей.

Это фундаментальное понятие многофункциональности позволило автору, после анализа состояния, поднять знамя исследований мегалитов и пойти дальше.

Автор этой книги исследовал развалины в Тиуанако, где можно найти много кусков и блоков от нескольких пирамид. Кроме того, именно в Тиуанако, в Пума-Пунку, располагаются Врата Солнца с остатками календаря. Александру Матанцеву удалось раскрыть полностью календарь катастроф Тиуанако. Это описание дано в его книгах [12, 13]. После этого наступила очередь предназначения всех развалин и причин взрывов. Оказалось, что сами же хозяева или создатели этих строений разрушили эти строения, содержащие, ко всему прочему, еще и горнорудное оборудование для обогащения золота и других металлов.

Это место, Тиуанако в Боливии и его части: пирамиды Акапана, Каласасайя, Пума-Пунку, статуи и храмы совершено уникальны. Не в пирамидах Гизы, а именно здесь в Пума-Пунку впервые в мире применена унификация, стандартизация и представлены блоки, очень похожие на конечную продукцию современного железобетонного завода. Однако сделаны эти блоки не из бетона, а из камня. Все это описано в книге автора [14].

Изучая отдельные блоки, автор пытался составить из них макеты готовых конструкций, каждый раз пытаясь выявить, какое же место занимают эти стандартизованные блоки из Пума-Пунку. В этих исследованиях автор каждый раз натыкался на отдельные блоки с внутренними взаимно перпендикулярными объемными ступенями. Если бы эти ступени были типа лесенки, то можно было бы просто определить их предназначение. Но эти ступеньки или внутренние структуры были взаимно перпендикулярными и больше напоминали элементы для дизайна. Вот посмотрите, блок с 4-х ступенчатой взаимно перпендикулярной структурой. Причем эта структура двухуровневая.

Рис. 1. Каменные блоки, с 4-х ступенчатым взаимно перпендикулярными структурами в Тиуанако (Боливия).

Так может, это забор с дизайнерскими углублениями? На рис. 2 автор сделал подборку разных вариантов современных бетонных заборов. Их дизайн самый разнообразный.

Рис. 2. Обычные, современные бетонные заборы [146]

Возможно, существует и что-то похожее на блоки, показанные на рис. 2. Но здесь есть одна принципиальная разница. Во всех современных заборах на столбах, соединяющих секции забора, нет элементов дизайна, в точности совпадающие с дизайном в секциях.

Теперь посмотрим на реально найденное в Тиуанако сочетание столба и секции – рис. 3.

Рис. 3. Реальное фото в Тиуанако соответствия одного блока с двумя 4-гранными углублениями посередине и одной половинкой с углублением на краю и соответствующего плоского столба, также имеющего половинку 4-гранного углубления [147]

Обратим внимание на расположение некоторых углублений на краях и на фотографии на рис. 3, показывающую каким образом в действительности, они устанавливались. Особенно интересно расположение 4-ступенчатых углублений. Они расположены по одной линии горизонтально. Нахождение этих углублений по краям свидетельствует об их установлении по одной линии как заборчик, но рядом с подставкой.

Автор этой книги составил макет того, как это выглядело в древности – рис.4 На этом рисунке имеется четкое сочетание, как в конструкторе Лего – половинка углубления на столбе соответствует половинке углубления на плите.

Это соответствие позволило автору изобразить длинную часть платформы со стеной, имеющей 4-гранные внутренние взаимно перпендикулярные профили.

Рис. 4. Конструкция, составленная автором, Александром Матанцевым, забор из нескольких блоков с 4-гранными внутренними взаимно перпендикулярными углублениями на столбах, рядом с платформой.

Для каких целей могла служить такая платформа с заборчиком, на котором равномерно расположены углубления? Давайте сравним с нашим временем. Есть ли такие заборчики? Похожих железобетонных заборчиков сколько угодно (см. рис. 2), но на них выпуклые или углубленные фигурки на плитах расположены симметрично на блоках и никогда не имеются на столбах, соединяющих или крепящих эти блоки. Поэтому рождается единственно возможное функциональное назначение. А что это за назначение? Вот здесь самое интересное. Область ступеней углубленная и воздушная. Что будет, если она станет резонировать? А почему она может резонировать, при каких условиях? Здесь можно заимствовать теорию из мегалитов, типа пирамид, дольменов, резонансных курганов, сейдов, менгиров, кромлехов.

Их воздушные и каменные объемы входят в резонанс с внешним сигналом, точно или же по гармоникам и октавам, при соблюдении следующих условий:

– внешняя частота резонансов Шумана совпадает по длине волны или же по гармоникам и модам с длиной профилей (углублений, выпуклостей, или геометрических габаритов);

– при наличии областей с сейсмически опасными сигналами;

– в области энергетической Русской сетки;

– в области других энергетических сеток (будет рассмотрено далее);

– при воздействии звукового сопровождения от музыкальных инструментов и голоса певцов или суммы голосов «омм»;

– от древних настоящих энергетических жезлов типа уас и других;

– содержание кварца или кальцита, способствующих изучению ультразвука при пьезоэффекте.

Следует отметить, что в Тиуанако, где найдены эти блоки, все эти условия соблюдаются, даже наличие музыкантов с трубами, которые изображены на Вратах Солнца и о которых передаются легенды. В этих легендах говорится, что каменные блоки летали сами собой под звуки трубы.

Остается ответить на главный вопрос: а для чего нужны взаимно перпендикулярные профили в каменных блоках? Забегая вперед, рассмотрим факт взаимодействия взаимно перпендикулярных акустических волн. А для чего это нужно? Исходя из известной теории взаимодействия акустических волн, можно констатировать формирование сложных результирующих колебаний: биений, фигур Лиссажу. Кроме того, если внимательно посмотреть на конструкцию – рис. 5, то

Рис. 5. Область взаимно перпендикулярных профилей в блоке, обнаруженном в Тиуанако

можно заметить, что здесь имеется площадь отражения, т. е. внутренняя поверхность. Если же есть плоскость отражения, то возможно в результате интерференции сложения прямой и обратной волны и возникновение стоячих волн. В области разницы стоячих волн образуется разница звуковых давлений и возникает выталкивающая сила в области, где установлен реальный объект. Вся эта теория будет рассмотрена в этой книге далее в основных главах. Здесь же, во введении, автор показывает читателю, с одной стороны, о простой, а с другой стороны, о совершенно необыкновенной и эффективной структуре.

А для чего, все-таки, нужна взаимно перпендикулярная структура? Вот здесь автор книги, Александр Матанцев, на сновании сравнения с теорией антигравитации и возникновения вихревых полей и торсионного поля, дает свое объяснение и свою, новую теорию.

Здесь необходимо дать первое небольшое отступление.

Что мешает созданию левитации, как науки? Почему не достигнута левитация камней? Причиной того, что левитация, как наука, не создана, являются незавершенные споры по гравитации. Больше того, ученые все больше склоняются к тому, что общая теория относительности (ОТО) Эйнштейна стала тормозом развития теории гравитации, и левитации в особенности.

Суть состояния современной теории гравитации опирается на две главные теории – закон всеобщего тяготения Ньютона и ОТО – общую теорию относительности Эйнштейна. В мире сложилась отчаянная борьба по этим теориям. Автор в своих книгах [16 – 18] рассматривает все стороны. Можно констатировать, что каждая из этих фундаментальных теорий имеет свою область успешного применения и существования. Однако ситуация сложилась так, что именно для области левитации и антигравитации эти теории оказались неприемлемыми и даже тормозом в развитии. Опора на таких маститых учёных, в области левитации, по существу, затормозило развитие этой области.

Самые знаменитые ученые бьются за право точно определить гравитацию и левитацию. Эли Жозеф Картан создал теорию пространств с кручением, что имеет важное значение для теории торсионных полей. Вальтер Ритц создал баллистическую теорию гравитации. Он показал двойную пирамидальную структуру атома и указал на возможности возникновения торсионных полей. Учёные доказали, что гравитационные волны имеют скорость во много тысяч раз больше скорости света.

Владимир Моисеевич Рофман показал возможности управления гравитацией в результате пульсаций в ядре атома. Он показал, что все это образуется благодаря вибрациям. Академик Владимир Антонович Золотухин описал процесс движения нуклонов внутри ядра и указал на возможность уменьшения массы и гравитации, что является прямым путем к появлению левитации. Академик Анатолий Федорович Охатрин подтвердил существование новых сверхлегких частиц микролептонов, действием которых можно подтвердить эффект левитации. Доктор Хэл Путхофф показал количественно на связь между гравитацией и вибрацией частиц.

Ученый Матт Страслер (Matt Strassler) первым четко сформулировал, за счет чего уменьшается масса и возникает левитация. По его определению массы протона и нейтрона проявляются в основном не из-за масс содержащихся в них частиц, а из-за энергий движения этих частиц и энергии их взаимодействия.

Второе небольшое отступление.

Виктор Шобергер, этот гений водяной стихии, указал на то, что лосось и форель двигаются по водопаду вверх, против действия обычной силы тяжести. При этом сначала они бешено машут хвостами и телом в завихрениях воды и водопада, а затем, как бы набравшись силы, плавно подымаются вверх по водопаду, немного поворачиваясь то влево, то правым боком, или как принято говорить в морской терминологии, то правым, то левым галсом. Рыбы, их тело, получают в водовороте и завихрениях воды свое собственное завихрение в клетках в атомах и ядрах тканей. Они теряют массу. Есть и дополнительные силы, связанные с ультразвуком и магнитные поля, все это описано автором в книгах [16, 17].

Для чего даны эти отступления? Автор, Александр Матанцев, доказал в этой книге, что сложные движения в одной плоскости, за счет фигур Лиссажу и поляризации, являющимися следствием наличия взаимно перпендикулярных волновых структур, являются эффективным средством для возмущения внутри атомов и ядер вихревых возмущений и торсионных полей. Как показали известные ученые, о которых было сказано в первом отступлении, именно за счет возникновения вихревых возмущений уменьшается масса и возникает эффект левитации.

По существу, такой же эффективный процесс происходит в объекте: камне, мегалите и даже в человеке и животном, в месте, расположенном напротив блока с многоступенчатыми взаимно перпендикулярными структурами!! Этот процесс на удивление красивый с теоретической точки зрения. Автор склоняет голову перед талантом древних изобретателей!

На рис. 6. показан составленный автором один из примеров левитации камней с использованием дополнительных блоков со взаимно перпендикулярными профилями. Трубачи, показанные на этом рисунке, появились не случайно, они изображены на Вратах Солнца в Тиуанако.

Рис. 6. Возможный пример левитации камня с использованием дополнительных блоков со взаимно перпендикулярными структурами

Следует отметить высокую точность изготовления внутренних размеров профиля – рис. 5. Внешние размеры всего блока могут быть не точными, как видно из рис. 1.

После того, как автор осознал, возможность применения этих блоков для левитации, то решил сделать паузу. Как говорил гений танцев Игорь Моисеев: всегда следует вовремя сделать паузу! А для чего нужна пауза в изучении левитации? Чтобы осознать, что делать дальше и не ошибиться!

Прежде всего, как в любом вопросе, следует всесторонне охватить задачу.

Могут быть и альтернативные области применения: решения о запитке космических кораблей или же других устройств. Представим себе, что подъезжает или подлетает устройство и выдвигает соответствующий четырехступенчатый выступ в углубления и запитывается ультразвуком и низкочастотными волнами. Возможно ли это? В принципе, возможно, но имеется много излишеств. Кроме того, учитывая названное свойство многофункциональности, не исключено и такое применение. Но, как всегда главным применением является такое, которое использует максимальное или полное число признаков, а это перемещение камней или блоков по воздуху за счет свойств левитации, которые будут рассмотрен далее.

Кроме блоков с четырехугольными внутренними профилями, была найдена в Тиуанако и 7-угольная аналогичная конструкция со взаимно перпендикулярными внутренними структурами – рис. 7.

Рис. 7

Рис. 7. Пума-Пунку. Блок с внутренними 7-ступенчатыми взаимно перпендикулярными ступенчатыми углублениями [136]

Однако наибольшее количество принадлежит блокам с 12-ступенчатыми внутренними структурами со взаимно перпендикулярными ступенями. Эти блоки валяются в вековой пыли, многие из них расколоты.

Чтобы понять вопрос истинности конструкции, следует обратиться к старинным рисункам и старинным гравюрам. Этот прием помог автору при изучении статуй на острове Пасхи, когда размеры пьедесталов и шляп были достоверно установлены из старинных картин, что описано в книге автора [5]. Этот же прием помог автору раскрыть тайну календаря Тиуанако. Современное изображение Верховного Бога на Вратах Солнца, сейчас сильно искажено. С такими изображениями совершенно невозможно расшифровать истинный смысл календаря Тиуанако. Как хорошо, что в разные времена нашей эпохи находились истинные исследователи, запечатлевшие облик исследований. Точно также и в вопросе о календаре Тиуанако. В древних гравюрах, которым более 150 – 250 лет, даны другие, отличающиеся детали рисунка Верховного Бога. Автор скорректировал более 20 признаков изображения Верховного Бога на основании древних рисунков и эскизов. Получилось другое, новое изображение, показанное на рис. 8.

Рис. 8

Рис. 8. Составленное автором, Александром Матанцевым изображение Верховного Бога на Солнечных Вратах (в Тиуанако) с исправлением признаков и деталей по древним первозданным рисункам и гравюрам

Благодаря этому автору удалось полностью раскрыть календарь Тиуанако и определить не только орбиты известных планет, но и орбиты планет и их спутников, которых уже нет!

Аналогичный прием был использован автором и здесь. Вернемся к блокам с углублениями на основе 12-ступенчатых профилей. Обратимся к трудам Эфраима Джорджа Скуайера (1821 – 1888), американского археолога, дипломата, исследователя доколумбовой культуры Нового Света. В своей книге «Peru. Incidents of travel and exploration in the Land of the Incas», вышедшей в 1877 году [149] даются интересные рисунки.

Рис. 9

Рис. 9. Рисунок из книги 1877 года Эфраима Скуайера на странице 280 [149]

На рис. 9 дан рисунок из этой книги. Вот какой комментарий дал Скуайер по поводу этого рисунка, перевод автора, Александра Матанцева: «На вершине кучи разрушенных конструкций находятся секции фундаментов прямоугольных зданий, частично подорванные, частично засыпанные землей на площади большого котлована в центре, который имеет более 300 футов в диаметре (примечание автора – 91,44 м) и более 60 футов в глубину (18,3 м). На его дне стоит вода. Это последнее проявление варварства разрушения было лишь продолжением некоторых подобных предыдущих начинаний».

В нижней части этого рисунка хорошо прорисован блок с двумя внутренними 12-ступенчатыми взаимно перпендикулярными структурами. Прошло 143 года со времени выхода в свет книги Эфраима Скуайера. Сейчас эти блоки растащены в разные места и для привлечения туристов установлены для общего обозрения так, как показано на рис. 10 и рис. 11.

Рис. 10

Рис. 10. Каменный блок с 12- ступенчатыми взаимно перпендикулярными углублениями в настоящее время в Тиуанако [137]

Рис. 11

Рис. 11. Блоки с 12-ступенчатыми профилями, установленные в Тиуанако для обозрения туристов в настоящее время [148]

Для какой же цели нужны блоки с 12-ступенчатыми внутренними структурами и почему эти структуры так углублены? Автор долго и систематически искал ответ на этот вопрос путем сравнения с другими макетами разных исследователей и строителей. На рис. 12- рис. 15 приведено несколько вариантов реконструкций, сделанных в наше время. Среди них есть только один, использующий эти 12-ступенчатые структуры в качестве дизайнерского элемента на фасаде здания – рис. 14. На этом рисунке блоки с 12-ступенчатыми структурами использованы для дизайна в верхней части фасада здания. Могли ли в принципе использованы дизайнерские элементы такой структуры? Да, конечно. Теперь зададим второй вопрос: могли ли реальные блоки, указанные на рис. 10 и рис. 11, использоваться в качестве указанных дизайнерских элементов? Ответ отрицательный, причин здесь несколько:

Рис. 12

Рис. 12. Пума-Пунку. Реконструкция [134]

Рис. 13

Рис. 13. Пума-Пунку, реконструкция [135]

Рис. 14а

Рис. 14б

Рис. 14. Пума-Пунку, реконструкция [150]

Рис. 15. Пума-Пунку, реконструкция [151]

– внутренние ступенчатые углубления не соединяются друг с другом, как изображено на макетах на рис. 14,

– не используется свойство точного изготовления внутренних размеров углублений;

– не используется огромная толщина блоков, как видно из рис. 9 и рис 10, сопоставимая с размером всего 12-ступенчатого габарита углубления;

– не используется состав блока – из камня, содержащего много кварца;

– не используется наличие магнитных примесей (примесей соединений железа), на которые указывает цвет блоков.

Все эти противоречия указывают на другое, функциональное назначение этих блоков.

Отсутствие указанных блоков в различных макетах и реконструкциях, например, показанных на рис. 12, рис. 13 и рис. 15, свидетельствует об их особом назначении. Автор с самого начала догадывался о предназначении этих блоков, но никак не мог найти подтверждение о предназначении. Требовалось сравнение с другими аналогичными блоками. И такое сравнение нашлось.

Часть 2. Блоки с внешними 12 – ступенчатыми взаимно перпендикулярными структурами

Автор нашел в книге Эфраима Скуайера [149] 1877 года выпуска, на странице 500 аналогичные 12-ступенчатые взаимно перпендикулярные ступени в Ollantaytambo (Ольянтайтамбо) – рис. 16.

Рис. 16

Рис. 16. Э. Скуайер. Рисунок из книги [149]. Ольянтайтамбо (Ollantaytambo), 1877 год.

Смотрим внимательно на четвертую слева вертикакльную плиту на этом рис. 16. На ней изображены три 12-ступенчатые угловые фигуры с взамимно перпендикулярным расположением. Эти выступы не внутренние, воздушные а внешние, выпуклые, из камня!

Что же пишет Эфраим Скуайер по поводу этих блоков. Перевод автора, Александра Матанцева: «Для описания твердости блоков потребовалось бы гораздо больше места, чем я мог бы себе позволить. Камни, составляющие его или разбросанные по его территории, представляют собой твердый красный порфир, принесенные из карьеров, удаленных более чем на две мили, они поднимались вверх на три тысячи футов над долиной и на противоположной стороне от крепости. Один из этих порфировых блоков, встроенный в стену, оказался началом здания, имеет длину 18 футов (5,49 м), 5 футов в ширину (1,524 м) и 4 в глубину (1,219 м). Эти блоки не только идеальные по форме, но и точно отполированные на лицевой стороне, как и камни, присоединяющиеся к ним, с едва заметными соединениями. Самая интересная серия камней, это шесть больших плит или блоков (рис. 16). Камни, составляющие его или разбросанные по его территории, выполнены из твердого красного порфира. Почти все они обтесаны и готовы к установке, и среди них я заметил, что у некоторых были вырезаны плашки, о которых я упоминал при описании останков Тиуанако. Самая интересная серия камней, это шесть великих вертикальных плит из порфира, поддерживающие террасу, к которой они слегка наклонены. Будет видно, что они стоят немного в стороне, и что пространства между ними точно заполнены другими тонкими камнями, в секциях. Стороны их, а также более крупных плит, к которым они примыкают, полируются. В табл. 1 приведены размеры и вес плит, начиная слева. Грани этих плит не совсем ровные, но имеют несколько выступов, указывающих на то, что работа по точному обращению с ними никогда не была завершена. Блок №4 обладает таким же видом орнамента, наблюдаемого на некоторых блоках в Тиуанако, только здесь орнамент рельефный или внешний.

Таблица 1. Вес и размеры блоков в Ольянтайтамбо (рис. 16) из книги Эфраима Скуайера [149]

Ольянтайтамбо (Ollantaytambo), расположен в Перу в 60 км северо-западнее от города Куско. Ольянтайтамбо лежит на высоте около 3000 метров над уровнем моря. Название этого небольшого поселения – Ollantaytambo – значит на местном наречии Квечуа (Quechua) «кладовая моего Бога».

Итак, запомним, что четвертый слева блок стенки в Ольянтайтамбо имел три 12-степенчатых фигуры, прорисованный группой исследователей во главе с Эфраимом Скуайером в 1877 году.

Теперь рассмотрим современные фотографии этого же места. Рассмотрим все окружение Ольянтайтамбо (Перу), например, по рис. 17.

Удивительно, но все многогранные фигуры на этой фотографии исчезли. Найти изображение шести больших боков, показанных в книге Эфраима Скуайера в 1877 году, было нетрудно, так как эти блоки настолько характерны и огромны.

Рис. 17