Голос скрипки: Как научиться играть красиво и уверенно

Голос скрипки: Как научиться играть красиво и уверенно

Ольга Росолесье

Скрипка и первые шаги: устройство инструмента, настройка, уход и первые звуки

Футляр раскрывается на столе, и внутри лежит скрипка. До первого занятия осталось десять минут. Ученик берёт инструмент, замечает, что струны провисли, и решает исправить это сам. Он крутит колок — струна вдруг натягивается, другой колок будто не слушается. Потом ученик берётся за винт на смычке и затягивает его так старательно, что деревянная трость становится почти прямой. Теперь страшно даже коснуться инструмента: вдруг что-нибудь сломано?

Такое начало знакомо многим. Скрипка выглядит хрупкой не потому, что с ней нельзя обращаться, а потому, что мы пока не знаем её правил. Стоит освоить спокойную последовательность действий — и незнакомые детали перестают быть загадочными. Первое знакомство со скрипкой начинается не с виртуозной мелодии. Оно начинается с умения открыть футляр, осмотреть инструмент и понять, что именно находится у вас в руках.

Сначала познакомьтесь с инструментом

Скрипка — не набор деталей, которые нужно запомнить наизусть, а маленькая акустическая система. Струна вибрирует, подставка передаёт колебания корпусу, а деревянные пластины помогают звуку стать слышимым. Если представить струну голосом, то корпус будет не просто «коробкой», а пространством, которое этот голос поддерживает и окрашивает.

Основная часть инструмента — корпус. Его верхняя пластина обычно сделана из ели, задняя — из клёна; по бокам их соединяют узкие деревянные стенки. В корпусе есть два фигурных отверстия, похожих на букву f. Через них внутри инструмента движется воздух, а сам корпус участвует в усилении звука. Под верхней пластиной находятся важные внутренние детали — душка и басовая пружина. Их не видно, но они помогают передавать вибрации и формировать звучание. Самостоятельно трогать их не нужно: это работа мастера.

На корпусе стоит подставка — узкая деревянная деталь, через которую проходят струны. Она не приклеена: её положение удерживается натяжением струн. Поэтому подставку нельзя сдвигать, поднимать или поправлять «на глаз». Если кажется, что она наклонилась или стоит неровно, покажите инструмент преподавателю.

Четыре струны натянуты над грифом. Если смотреть от самой толстой к самой тонкой, это соль, ре, ля и ми — G, D, A и E. У открытой струны звучит её собственная высота: пальцы левой руки для этого не нужны. Гриф — длинная часть, по которой проходит левая рука; на его гладкую накладку, или накладку грифа, музыкант ставит пальцы, меняя высоту звука. Сверху грифа находится порожек, направляющий струны к колкам — четырём деревянным ручкам, которыми меняют натяжение струн.

Струны крепятся у струнодержателя в нижней части корпуса. На нём могут находиться маленькие металлические подстроечные винты — тонкие подстройщики. На разных скрипках их бывает разное количество: у одних винт установлен только на струне ми, у других — на нескольких струнах. Внизу находится подбородник. Он помогает удерживать инструмент, но не должен причинять боль или заставлять вас сжимать челюсть.

Смычок тоже состоит из нескольких частей. Длинную деревянную или композитную основу называют тростью. Натянутые вдоль неё волоски касаются струны и приводят её в движение. В нижней части смычка находится колодка (или колодочка, по-английски — frog), а в её торце — винт, который регулирует натяжение волоса. Натягивают его перед игрой, а после игры ослабляют.

Не нужно сразу удерживать в памяти все названия. Для первого дня достаточно узнавать корпус, гриф, струны, колки, подставку, подбородник и основные части смычка. Скоро рука начнёт находить их сама.

Безопасное начало: откройте и проверьте

Поставьте футляр на устойчивую поверхность и откройте его полностью. Убедитесь, что крышка не захлопнется от лёгкого толчка. Скрипку берите за шейку — участок между корпусом и колками, — поддерживая её спокойно и без рывка. Не поднимайте инструмент за подставку, струны или подбородник: эти части для этого не предназначены.

Положите скрипку на мягкую поверхность или держите её так, как показал преподаватель. Осмотрите корпус: нет ли трещин, заметных повреждений или чего-то, что свободно лежит внутри футляра. Проверьте, что подставка стоит на месте, струны не порваны, смычок цел. Это не техническая экспертиза, а короткое знакомство: вы просто замечаете, в каком состоянии инструмент.

Если используете плечевой упор, установите его только так, как вам показали. Не пытайтесь силой подогнать крепления и не давите ими на корпус. Если упор кажется слишком тугим или его положение непонятно, попросите помощи. У разных моделей крепления устроены по-разному.

Теперь возьмите смычок за колодку. Поверните винт на его торце, чтобы волос натянулся. Делайте это понемногу и наблюдайте: между волосом и тростью должен появиться промежуток, а трость при этом должна сохранять лёгкий изгиб. Не нужно превращать её в прямую натянутую линейку. Избыточное натяжение создаёт ненужную нагрузку на смычок. После игры винт обязательно ослабляют — но не выкручивают до конца.

Если смычок новый или на нём ещё нет канифоли, волосу может понадобиться небольшое её количество: без неё смычок будет скользить по струне почти без звука. Проведите бруском канифоли по волосу плавно и без сильного нажима. Новому смычку может потребоваться больше канифоли, чем уже использовавшемуся, поэтому ориентируйтесь на рекомендации преподавателя. Избыток канифоли не делает звук лучше: он оставляет пыль и может сделать звучание резким. Старайтесь не касаться волоса пальцами — кожный жир мешает ему хорошо работать.

Настройка без спешки

Перед настройкой выясните, какой звук считается правильным. Чаще всего используют электронный хроматический тюнер или приложение-тюнер. Можно также свериться с эталонным звуком, например с нотой ля первой октавы — A4, которая в стандартной настройке равна 440 герцам. В комнате должно быть достаточно тихо, чтобы прибор различал струну, а не окружающие звуки. Клипсовый тюнер обычно крепят к завитку или другой подходящей части инструмента согласно инструкции к самому прибору. Телефон с приложением лучше расположить рядом со скрипкой.

Стандартные открытые струны, от низкой к высокой:

Струна

Обозначение

Примерная частота

Соль

G3

196 Гц

Ре

D4

294 Гц

Ля

A4

440 Гц

Ми

E5

659 Гц

Для новичка важнее не запомнить частоты, а увидеть на тюнере правильную букву и понять, завышен звук или занижен. Сначала проверьте все струны. Не начинайте вращать колки просто потому, что инструмент звучит непривычно: скрипка может быть расстроена, но иногда кажется непривычным сам тембр.

Если струна звучит близко к нужной высоте и на ней есть подстроечный винт, используйте его для небольшого изменения. На большинстве таких винтов поворот по часовой стрелке понемногу увеличивает натяжение и поднимает звук; точная реакция зависит от конструкции, поэтому действуйте очень малыми поворотами и каждый раз смотрите на тюнер. Не затягивайте винт до упора. Если он уже почти вкручен полностью или почти выкручен, не пытайтесь силой продолжить настройку.

Колок меняет натяжение сильнее и быстрее, чем подстроечный винт. Его вращают очень осторожно, буквально на небольшую долю движения, всё время слушая струну и наблюдая за тюнером. Колки сидят в гнёздах с трением, поэтому могут двигаться туго или, наоборот, внезапно соскользнуть. Не дёргайте их и не делайте большого поворота за один раз.

Если вы ещё не учились настраивать колками с преподавателем, попросите его показать это на вашей скрипке. Особенно важно не экспериментировать, если струна сильно провисла, звучит намного ниже нужного, выглядит повреждённой или уже натянута слишком сильно. При резком натяжении струна может порваться; это не повод бояться настройки, а причина осваивать её постепенно и не бороться с инструментом в одиночку. Пока вы учитесь, вполне достаточно самостоятельно проверять строй и, если струна почти настроена, аккуратно пользоваться доступным подстроечным винтом.

Сама настройка — полезный способ развивать слух. Сначала тюнер даёт ориентир, а затем вы начинаете замечать небольшую разницу между «ниже» и «выше». Прибор здесь не соперник музыкальности, а фонарик: он подсвечивает то, чему ухо только учится.

Первый звук на открытой струне

Когда инструмент настроен и смычок подготовлен, выберите струну ре или ля. Они находятся посередине, поэтому с ними часто проще начать, чем с самой толстой соль или самой тонкой ми. Устройтесь так, чтобы скрипка была устойчивой, а плечи оставались свободными. Подробно разбирать постановку рук мы будем отдельно; сейчас достаточно не зажимать инструмент и не пытаться удержать его одной только силой.

Положите волос смычка на выбранную струну примерно посередине участка между подставкой и концом накладки грифа. Не прижимайте смычок к струне всем весом: начните с мягкого контакта. Проведите его на небольшое расстояние медленно и ровно, затем остановитесь и послушайте, что получилось.

Если звук вышел шершавым, прерывистым или слишком тихим, это не оценка ваших способностей. На чистый звук влияют скорость смычка, сила контакта и место, по которому он движется. Пока достаточно менять по одному параметру: например, повторить движение чуть медленнее или провести смычок ровнее. Не давите сильнее в ответ на каждый неровный звук — чрезмерное давление часто лишь усиливает скрип.

Почему вообще возникает звук? Волос смычка, покрытый канифолью, сцепляется со струной и заставляет её вибрировать. Подставка передаёт вибрацию верхней пластине корпуса, а деревянные детали и воздух внутри инструмента помогают ей распространиться. Вот почему звук рождается не только в струне: скрипка откликается всем корпусом. А тонкая настройка её внутренних деталей требует опыта мастера — подставку и внутренние элементы не следует двигать самостоятельно.

Повторите движение несколько раз на ре, затем на ля. После этого попробуйте соль и ми, но не спешите переходить между ними: крайние струны требуют немного другого наклона смычка. Задача первого упражнения — не сыграть красиво с первого раза, а спокойно услышать четыре открытых звука.

Ритуал, который помогает не растеряться

Короткий порядок действий снимает тревогу лучше, чем попытка запомнить десятки правил. Назовём его «Открой — проверь — настрой — сыграй — убери».

Этап

Что сделать

На что обратить внимание

Открой

Поставить футляр устойчиво и достать скрипку за шейку

Не поднимать инструмент за подставку или струны

Проверь

Осмотреть струны, подставку и смычок; подготовить плечевой упор, если он используется

Не поправлять подставку самостоятельно

Настрой

Проверить струны тюнером или эталонным звуком

Малые изменения; если есть сомнения — позвать преподавателя

Сыграй

Сделать несколько медленных движений смычком по открытым струнам

Слушать звук, не добиваться его силой

Убери

Ослабить смычок, вытереть канифоль, уложить всё в футляр и закрыть его

Проверить, что аксессуары не давят на инструмент

После игры уход занимает всего несколько минут. Ослабьте смычок винтом, пока волос не перестанет быть туго натянутым. Не выкручивайте винт до конца и не тяните волос руками. Мягкой сухой тканью удалите канифольную пыль с верхней пластины и струн. Для протирки инструмента удобно иметь отдельную чистую салфетку; не используйте бытовые чистящие средства, спирт или полироль, если их не рекомендовал мастер. Не нужно тереть лак с усилием — достаточно бережно убрать свежую пыль.

Уложите скрипку в футляр так, чтобы крышка или ремни не давили на подставку и струны. Проверьте, что смычок лежит в своём креплении, а свободные аксессуары не катаются внутри. Закройте футляр и убедитесь, что застёжки защёлкнулись. Не оставляйте инструмент надолго у батареи, на солнце или в машине: резкие изменения температуры и влажности могут повредить дерево и повлиять на строй.

Первое знакомство состоялось

В первый день не требуется ни безошибочной настройки, ни красивой мелодии. Важно другое: вы уже знаете, где у скрипки гриф и подставка, зачем нужны колки и почему смычок после игры следует ослабить. Вы проверили инструмент, услышали открытые струны и увидели, что подготовка к занятию — не таинственный обряд, а понятная последовательность.

Пусть первый звук будет коротким и неидеальным. Он всё равно настоящий: струна отозвалась на движение смычка, корпус принял её колебание, а вы услышали начало своего разговора со скрипкой. Повторяйте ритуал «Открой — проверь — настрой — сыграй — убери» перед каждым занятием. Постепенно движения станут привычными, и внимание освободится для музыки.

Теперь у вас есть всё необходимое, чтобы начать: вы знаете основные части скрипки, умеете подготовить её к занятию, бережно обращаться с инструментом и извлекать первые звуки. Не требуйте от них совершенства — пока важнее замечать, как струна откликается на смычок, и спокойно повторять знакомую последовательность. Уверенность рождается не из безошибочности, а из внимания и регулярной практики.

Когда этот ритуал станет привычным, можно будет сосредоточиться на том, как именно вы держите инструмент и смычок. Ведь свободный звук начинается не только со скрипки — он начинается с тела, которое умеет сохранять равновесие и не мешать движению.

Свободная постановка: осанка, положение рук, баланс и расслабление

Через несколько минут после начала занятия Маша уже не слышала, как звучит скрипка. Она думала о шее: та будто стала короче и тверже. Левое плечо незаметно поднялось к уху, подбородок вдавился в подбородник, а смычок в правой руке начал подрагивать. Маша старалась держать инструмент крепче — и чем усерднее старалась, тем меньше свободы оставалось в руках.

Так тело часто отвечает на новую задачу: если не чувствует устойчивой опоры, оно создает ее напряжением. Это похоже на попытку удержать шаткий стол, прижимая к нему ладони: стол, может быть, и перестанет качаться, но руки быстро устанут. Скрипка не должна становиться таким столом. Уверенная постановка — не неподвижная поза и не силовой захват, а равновесие, в котором инструмент можно удержать, а плечи, шея и руки при этом способны двигаться.

Сначала — не скрипка, а тело

Прежде чем взять инструмент, на минуту остановитесь и оцените исходное состояние. Не нужно искать «правильное» ощущение — просто отметьте, что уже происходит: плечи напряжены или свободны? Челюсть сжата? Дыхание ровное или короткое? Есть ли усталость, боль, скованность?

Эта короткая проверка важнее, чем кажется. Если не замечать напряжение в начале, оно становится фоном: человек перестает понимать, когда именно поднял плечо или начал стискивать зубы. А заметить привычное движение — уже первый шаг к тому, чтобы изменить его.

Встаньте так, чтобы стопы удобно касались пола, а колени не были жестко выпрямлены. Вес можно распределить между обеими ногами; не нужно специально «замереть по стойке смирно». Позвольте тазу занять естественное положение, не выпячивая грудь и не округляя спину. Позвоночник не обязан быть прямым, как линейка: скорее представьте, что макушка мягко тянется вверх, а ребра остаются свободными для дыхания.

Теперь спокойно поднимите плечи к ушам и отпустите. Повторите два-три раза. Не бросайте их резко вниз: позвольте плечам осесть настолько, насколько им удобно. Пошевелите пальцами, встряхните кисти, будто стряхиваете с них капли воды. Сделайте спокойный выдох. Это не разминка для силы, а способ вернуть телу ощущение подвижности.

Сядьте? Если вы занимаетесь сидя, поставьте стопы на пол, не зажимайте колени и не проваливайтесь в спинку стула. Важно не то, стоите вы или сидите, а можете ли свободно дышать и слегка менять положение, не теряя равновесия.

Естественное положение головы и плеч

Поверните голову немного вправо, затем верните ее в положение, в котором удобнее смотреть прямо. Поднимите подбородок на мгновение, опустите, снова найдите середину. Это ориентир для положения головы со скрипкой: не нужно заранее тянуть подбородок вниз или вытягивать шею к инструменту.

Когда скрипка окажется на месте, голова должна лишь мягко соприкоснуться с подбородником. Не вдавливайте ее туда. Челюсть остается подвижной, зубы не сжаты. Попробуйте беззвучно произнести несколько слов или слегка открыть и закрыть рот: если это невозможно, возможно, вы слишком сильно прижимаете инструмент.

Левое плечо тоже не обязано подниматься навстречу скрипке. Частая ошибка выглядит почти незаметно: плечо чуть приподнято, голова наклонена, а шея оказывается зажата между ними. Чтобы заметить это, встаньте перед зеркалом и посмотрите на линию плеч. Не требуйте полной симметрии — тела не устроены по чертежу. Спросите себя о другом: не тянется ли одно плечо к уху? Могу ли я спокойно вдохнуть? Не приходится ли удерживать голову усилием?

Если скрипка постоянно сползает, ответом не должно быть «поднять плечо посильнее». Возможно, инструменту нужна более подходящая опора. Подбородники и плечевые упоры различаются по высоте, форме и расположению. У музыкантов разная длина шеи, ширина плеч и строение челюсти, поэтому нет одной комбинации, подходящей всем. Хорошая настройка помогает приблизить скрипку к телу без боли и без поднятого плеча. Подбирать или менять опору разумнее вместе с преподавателем или специалистом, который может увидеть положение инструмента со стороны.

Три точки опоры

Представьте три зоны контакта: голова, ключица и левая рука. Это не три места, которые нужно сжать, а три участника общего равновесия.

1. Голова мягко соприкасается с подбородником. Контакт есть, но челюсть не давит на инструмент.

2. Ключица и область плеча принимают часть веса скрипки. Здесь не нужно зажимать ее мышцами.

3. Левая рука направляет инструмент и помогает ему сохранять положение, но не должна превращаться в тиски. Большой палец и указательный палец не обязаны сдавливать гриф.

Вес между этими зонами распределяется не одинаково у всех и может немного меняться во время игры. Цель не в том, чтобы найти единственную математически точную схему, а в том, чтобы не поручать всю работу одной напряженной мышце. Если скрипка удерживается только за счет приподнятого плеча или сжатой левой кисти, телу приходится постоянно бороться.

Попробуйте короткую проверку, не играя.

1. Положите скрипку на ключицу и привычно установите голову на подбородник.

2. Найдите положение, в котором шея остается свободной, а плечо не поднимается.

3. Положите левую руку на гриф, не сжимая его. Почувствуйте, как пальцы касаются дерева, а большой палец служит мягким ориентиром.

4. На один спокойный выдох слегка ослабьте давление пальцев левой руки. Не отпускайте скрипку полностью и не проверяйте равновесие резким движением.

Если инструмент сразу проваливается или уходит, не хватайте его сильнее. Вернитесь к началу и выясните, какая опора не работает: скрипка слишком далеко от тела? Голова наклоняется в неудобное положение? Плечевой упор мешает инструменту лечь естественно? Лучше проверить это с преподавателем, чем каждый день закреплять компенсацию.

Проверка трех точек — не экзамен на способность удержать скрипку без рук. Это упражнение на качество контакта: инструмент лежит на теле, а руки могут участвовать в движении, не зажимая его.

Положение левой руки: опора без захвата

Поднимите левую руку к грифу и позвольте локтю свободно свисать. Не прижимайте его намеренно к корпусу и не отводите далеко в сторону. Положение зависит от того, где находятся пальцы на струнах, но рука должна сохранять возможность небольшого движения.

Запястье обычно не нуждается в сильном изгибе. Оно может выглядеть по-разному в зависимости от строения руки и конкретной ноты, однако резкий залом вперед или назад часто указывает на то, что рука пытается дотянуться до грифа неудобным способом. Попробуйте чуть повернуть предплечье, прежде чем сильнее гнуть кисть. Если пальцы не достают до струн без напряжения, покажите это преподавателю: иногда достаточно изменить положение руки или скрипки.

Большой палец касается грифа легко, без боли и побелевшей кожи. Проверьте себя: можете ли вы на мгновение ослабить его давление, сохраняя общий контакт руки со скрипкой? Не обязательно делать это во время игры. Достаточно заметить, что хват не должен быть постоянным.

Представьте, что кисть — не крючок, который удерживает тяжелый предмет, а подвижная ветка, на которой пальцы могут свободно менять положение. Если рука зажата, пальцам труднее попадать на струны точно и быстро. Если же рука полностью обмякла и теряет форму, управлять пальцами тоже будет трудно. Нужна не расслабленность «как тряпочка», а готовность двигаться без лишнего усилия.

Правая рука и баланс смычка

Правая рука устроена иначе: ей предстоит вести смычок, и для этого плечо, локоть, предплечье, кисть и пальцы должны согласованно двигаться. Если правое плечо приподнято, а кисть жесткая, смычок может дрожать даже тогда, когда вы стараетесь держать его очень крепко.

Без смычка несколько раз поднимите правую руку в сторону, как будто собираетесь коснуться воображаемой струны, а затем свободно опустите. Не делайте движения широкими и резкими. Заметьте, откуда начинается движение и где появляется лишнее усилие. После этого согните и разогните локоть, пошевелите пальцами.

Смычок не удерживают мертвой хваткой. Пальцы должны быть достаточно надежными, чтобы управлять им, но не настолько напряженными, чтобы кисть перестала подстраиваться. Представьте, что вы держите не хрупкую птичку и не железный прут, а небольшой предмет, который нельзя уронить, но можно слегка повернуть в руке. Как именно распределяется усилие между пальцами, меняется по ходу смычка; начинающим полезнее сначала следить за отсутствием избыточного зажима, чем пытаться контролировать каждую мышцу по отдельности.

Если смычок дрожит, не спешите обвинять пальцы. Проверьте всю цепочку: ровно ли стоит тело, свободно ли опущено плечо, не задержано ли дыхание, не удерживает ли левая рука скрипку зажимом? Иногда дрожание усиливается именно потому, что правая рука пытается компенсировать напряжение в другой части тела.

Зеркало и ощущения: два полезных свидетеля

Зеркало показывает то, что трудно почувствовать: поднятое плечо, чрезмерный наклон головы, округленную спину, слишком далеко отведенный локоть. Но зеркало не может сказать, удобно ли вам. Человек способен выглядеть «ровно» и при этом болезненно напрягаться. Поэтому наблюдайте одновременно снаружи и изнутри.

Поставьте зеркало так, чтобы видеть себя спереди. Затем, если возможно, взгляните на положение сбоку. Поиграйте или просто постойте со скрипкой несколько секунд и проверьте:

• остается ли шея свободной;

• можете ли вы дышать без задержки;

• не поднимается ли левое плечо;

• не округляется ли спина;

• не сжимается ли челюсть;

• не белеют ли пальцы на грифе и смычке.

Не нужно исправлять все пункты сразу. Выберите один. Например, сыграйте длинный открытый звук и сосредоточьтесь только на плечах. Затем повторите, думая о свободном дыхании. Так внимание не превращается в диспетчера, который пытается одновременно управлять десятком деталей.

Короткий маршрут перед игрой

Эта последовательность занимает меньше минуты, но помогает начать не с борьбы, а с настройки.

Этап

Действие

На что обратить внимание

1

Встаньте или сядьте удобно, поставьте стопы на опору

Колени не заперты, дыханию ничего не мешает

2

Поднимите и опустите плечи, встряхните кисти

Напряжение не нужно сохранять после движения