Талбот. По хронике У. Шекспира «Король Генрих Шестой»

Перед вами, друзья, не оригинальный труд переводчика. Свою задачу я видел в том, чтобы вернуть в театральный оборот не только замечательную хронику Шекспира, но и не менее замечательные дореволюционные ее переводы таких значительных мастеров слова, как Александр Лукич Соколовский (1837—1915) и Ольга Николаевна Чюмина (1864—1909). Более того, я стремился минимизировать собственное вмешательство в эти тексты, чтобы сохранить уникальную атмосферу конца XIX века.

Актуальность такого намерения у меня сомнения не вызывает: исторические хроники Шекспира являются богатейшим источником не только самых значительных событий и сюжетов, но и примером передачи исторической информации на протяжении веков, равно как и сценических приемов передачи исторических событий. Что же касается языка, то чем больше продвигается вперёд отечественная литература, тем очевидней становится необходимость видеть и слышать язык Великой России – язык, который можно вдыхать как свежий воздух и смаковать подобно изысканному блюду. Для истинных ценителей русской словесности я оставил суффикс «без».

Трагедия «Генрих VI» более чем заслуживает внимания ценителей, но тем труднее оказалось воплощение этого произведения на театральной сцене. Вспомним, что Генрих VI (1421—1471) вступил на трон годовалым младенцем, а был низвергнут с него безумцем спустя 50 лет правления. И чем насыщеннее эти годы были интересными событиями (противостояние опекунов короля, неожиданные повороты в ходе Столетней войны, интриги королевы Маргариты Анжуйской и зарождение Войны Алой и Белой роз), тем сложнее оказалось воплотить их на сцене.

Трагедия представляет собой трилогию, связанную едиными героями и сюжетом. При этом обилие перемен локаций и действующих лиц делает воплощение этого произведения на современной сцене практически невозможным. Но выход есть.

Главной сценической проблемой является здесь личность самого монарха Англии. В первом действии он младенец, а в третьем – это уже зрелый молодой человек увещевающий своих опекунов. Далее мы видим английского короля прибывшим в Париж на коронацию и возводящим лорда Талбота в графское достоинство, однако в этот момент реальному королю Генриху было около десяти лет. Чуть позже речь идет о сватовстве Генриха, что произошло, когда королю шел 25-й год.

Мы видим, что Шекспиру уже в первой части трилогии приходится применять прием сжимания времени и даже соединения представителей ближайших поколений в одного персонажа.

Но мы избавлены от тягот Шекспира – перед нами не стоит задача преподать народу Англии со сцены историю правления Генриха VI, а значит, мы можем сосредоточиться на театральном воплощении наиболее интересных сюжетов трилогии.

И если мы оставим линию личности монарха за сценой, что, кстати, будет еще и наиболее корректным решением, то сможем выделить несколько отдельных постановок, наслаждаясь при этом и мастерством Шекспира, и прекрасным русским языком переводов.

В качестве примера я выделил два таких сюжета, связанных с личностями лорда Талбота и герцога Йорка. Со своей стороны мне пришлось сделать небольшие конструктивные правки, что и представляю на ваш суд.

Особенностью компиляционной драмы «Талбот» является полное отсутствие любовной лирики. Ее заменяет лирика военной доблести и чести, доминирующей над двуличием, тщеславием и даже колдовством. Это подводит нас к личностям переводчиков текста Шекспира. За основу был взят текст А. Соколовского, который получил академическое признание своего времени. Однако, перевод Ольги Чюминой – известной поэтессы рубежа веков, прославленной переводами Данте и Мильтона, иногда настолько ярок и эмоционально верен, что я позволил себе приглашать его в помощь сдержанному Соколовскому. Тем временем, шекспировский образ Жанны д'Арк оказался эмоционально чуждым для Ольги Николаевны.

Действие разворачивается в период расцвета классического рыцарства и финальной фазы Столетней войны, которая велась между династиями Англии и Франции за право на французскую корону, когда добрая половина Франции была занята англо-бургундскими войсками, признавая своим королем малолетнего Генриха VI – сына победоносного Генриха V и французской наследницы Екатерины Валуа. Другая же часть Франции считала своим королем принца Карла (позже Карл VII) – лишенного отцом наследства самопровозглашенного дофина (титул французского наследника престола). В недрах этой войны зародился и другой династический конфликт, известный как Война Алой и Белой розы, вскоре охвативший всю Британию.

В нашей драме немалая роль отведена и Жанне д'Арк, которая предстает в совершенно ином, непривычном для нас свете – настолько, что я позволил себе смягчить в некоторых моментах позицию Шекспира. Каковы основания и для такой позиции, и для ее смягчения? Основания были продиктованы самим характером театра Шекспира. В его произведениях часто появляются представители социальных низов с грубыми комментариями или шутками. Для нас нет необходимости ни в таких персонажах, ни в умышленном усилении акцентов для реакции богемных низов. Главным для меня было сохранить настроение и информационное насыщение оригинала.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Герцог Бэдфорд, дядя короля Генриха VI,

регент английской Франции.

Ричард, герцог Йорк,

регент английской Франции после Бэдфорда.

Граф Саффолк,

Граф Солсбери,

Лорд Талбот, английские военачальники.

Сэр Вильям Люси, рыцарь в войске Талбота.

Дофин Карл, впоследствии король Франции Карл VII.

Рене, герцог Анжуйский, титулярный король Неаполя.

Герцог Бургундский, кузен дофина.

Герцог Алансон, кузен дофина.

Жан Дюнуа, бастард Орлеанский.

Графиня д'Овернь.

Жанна д'Арк.

Гонцы, офицеры, солдаты, слуги.

Действие пролога происходит в Англии, далее во Франции.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ