Пирамиды Гизы. Кристаллические храмы мистерий

От автора

Перед тем, как мы начнём наше исследование, я хотела бы поделиться личной историей, которая случилась со мной в Великой пирамиде и навсегда изменила мою жизнь.

Моё первое знакомство с пирамидами Гизы состоялось 21 июня 2015 года.

Это был самый обычный день: пыльный каирский воздух, привычная суета и я — в составе туристической группы. Большой удачей было то, что нашу группу привезли в Гизу рано, к самому открытию. Благодаря чему мы оказались первыми посетителями в этот день.

Я сразу же направилась к кассе и купила билет для посещения Великой пирамиды. К моему огромному удивлению, больше никто из нашей группы не изъявил желание посетить её вместе со мной. Кто-то сослался на жару, кто-то на клаустрофобию и усталость. В итоге я оказалась в пирамиде в полном одиночестве.

В тот день я ещё не осознавала масштаб своего везения. Побывав там ещё несколько раз в последующие годы, я убедилась в том, что оказаться в Великой пирамиде в одиночестве само по себе сопоставимо с чудом. Обычно эти стены содрогаются от сотен голосов, топота и вспышек камер, превращая сакральное пространство в гудящий вокзал. Но в тот день в 2015 году я была избавлена от этого шума. И спокойно, в абсолютной тишине начала восхождение по узкому коридору. Более того, я ещё не понимала и значения той особенной даты, когда я оказалась внутри пирамиды. Позже выяснилось, что 21 июня — день летнего солнцестояния. Именно в этот день плато Гиза раскрывает свой главный секрет: если смотреть со стороны сфинкса, то солнце заходит точно между пирамидами Хеопса и Хефрена, образуя гигантский иероглиф ахет. Две горы — пирамиды и сияющий солнечный диск между ними — очень древний символ «горизонта» — место перехода, трансформации и просветления.

Однако тогда я ещё не догадывалась об этом астрономическом таинстве. Для меня это был просто тихий утренний подъём. Поднималась я без каких-либо ожиданий увидеть что-то особенное. Будучи подготовленным читателем, я знала устройство коридоров по книгам. Поэтому ничего из того, что видели мои глаза, не было для меня в новинку.

Зайдя в пирамиду, я оказалась в тоннеле, настолько тесном и низком, что даже мне, человеку с невысоким ростом, приходилось сгибаться и идти вполоборота, пригнувшись. Тусклый свет редких ламп выхватывал грубую отделку больших известняковых блоков восходящего коридора.

Медленно продвигаясь вверх, я в конце концов дошла до отверстия в стене, закрытого решёткой, перекрывающей доступ в длинный туннель, ведущий в подземную камеру, вырубленную в скальном основании под пирамидой.

Я не стала там задерживаться и, немного отдышавшись, начала подъём по коридору со ступенчатым сводом, который называется — Большая галерея.

И вот там, в пространстве Большой галереи, со мной произошло нечто, что я потом буду вспоминать много лет, тщетно пытаясь отыскать разумное объяснение случившемуся.

С того самого мгновения все мои прежние взгляды на Великую пирамиду как на гробницу фараона Хеопса были пересмотрены и выброшены в утиль.

Я стояла в тишине, любуясь грандиозным ступенчатым сводом, уходящим ввысь, когда тишину внезапно разорвал звонкий, резкий звук удара по металлу. Он донёсся откуда-то снизу, из самой глубины каменных недр. От неожиданности я вздрогнула всем телом, но то, что последовало потом, заставило меня оцепенеть.

Этот звон не стих. Напротив, он начал нарастать с невероятной силой, каскадом несясь по коридорам. Многократно отражаясь от стен, звук набирал мощность и усиливался, превращаясь в осязаемую энергетическую волну. В немом изумлении я наблюдала, как массивные известняковые плиты буквально заходили ходуном — вибрация была настолько сильной, что я на мгновение даже испугалась, что сооружение может рухнуть.

Эта волна звука и энергии пронеслась сквозь меня, превратив Большую галерею в гигантский волновод. Я кожей ощущала, как дрожит пространство. Достигнув верхней точки галереи, звук ворвался в Камеру царя, где многократно отразился от стен, прежде чем стихнуть.

Я застыла, не в силах пошевелиться. Вдруг пришло чёткое осознание: я нахожусь не внутри гробницы Хеопса, а внутри огромного действующего устройства, чьё истинное предназначение нам ещё только предстоит осознать.

Немного отойдя от потрясения, я продолжила свой путь и оказалась в так называемой «передней» — на небольшой площадке перед входом в помещение, за которым закрепилось название Камера царя. Над узким и низким проходом видны пазы в граните, ясно говорящие о том, что когда-то там существовал запирающий проход механизм. Пригнувшись настолько, что мне пришлось протискиваться сквозь проход в камеру чуть ли не на корточках, я наконец оказалась внутри прямоугольного помещения.

Вся Камера царя от пола и до потолка сложена из огромных блоков гранита, добытого в районе Асуана. Блоки тщательно обработаны и местами отполированы до такой гладкости, что почти отражают свет. При слабом освещении одного-единственного светильника гранит кажется шоколадного оттенка, с едва уловимыми красноватыми и чёрными переливами.

Будучи любителем-минералогом, за плечами которого множество экспедиций за кристаллами и собранная годами коллекция минералов, я сразу обратила внимание на характерное поблёскивание кварцевых включений в граните. Даже этого слабого освещения было достаточно, чтобы кристаллы вспыхивали точечными отражениями — то здесь, то там.

Я подошла к гранитному саркофагу без крышки. Один угол давно сколот. В месте скола отчётливо видны крупные зёрна кристаллов. То же самое — у выхода северной шахты: в разрезе гранита проступают разноцветные кристаллические включения, более крупные, чем на гладких поверхностях стен.

И в этот момент, как человек, хорошо понимающий физические свойства кристаллов, я вдруг осознала, что те акустические эффекты, которые я наблюдала чуть ранее (многократное эхо, отражённое от гранитных стен камеры), могут быть связаны именно с этим — с высокой концентрацией кристаллической структуры внутри гранита.

Стоя посреди кристального блеска, я впервые задумалась: а не был ли гранит выбран для отделки этой камеры именно по этой причине?

С того момента, как в моей голове зародилась эта мысль, мне стало трудно воспринимать пирамиду как обычную гробницу. Слишком точно в ней подобран материал, слишком выверена обработка, и слишком необычно ведёт себя звук.

Я прекрасно осознаю, как невероятно и, возможно, даже абсурдно звучит то, что я скажу дальше. Но это абсолютная правда, изменившая мою жизнь. Спустя три недели после посещения Великой пирамиды у меня начал расти новый зуб на месте давно удалённого коренного.

Если отбросить мистику и взглянуть на это с точки зрения биофизики, то объяснение этому «чуду» существует. Пирамида, как кристаллическая резонансная система, генерирует акустические поля, которые способны влиять на биологические ткани на клеточном уровне. По всей видимости, частотные колебания, в эпицентре которых я оказалась, сработали как мощнейший триггер для спящих стволовых клеток и глубоко скрытого в челюсти эмбрионального зачатка, запустив процесс роста зуба, который в обычных условиях человеческого организма заблокирован.

Этот глубоко личный феномен стал для меня главным доказательством того, что пирамиды строились не для мёртвых тел, а для стимуляции жизненных сил живых.

С того времени я твёрдо решила посвятить себя поиску истины и доказать, что Великая пирамида никогда не была гробницей фараона. Она нечто большее, чем памятник уходящему царю. Это колоссальное, сложное, всё ещё частично «живое» сооружение, чьё истинное предназначение скрыто от нас за пеленой ложных теорий.

Моё исследование длилось более десяти лет, и я всё ещё не могу утверждать, что оно завершилось. И хотя я не принадлежу к академическому кругу историков или египтологов, но совершенно точно не могу назвать себя «диванным экспертом». Много лет я шла по следам загадок Древнего Египта, и этот путь привёл меня в каждую пирамиду, в самые потаённые гробницы и закрытые крипты.

Изъездив Египет вдоль и поперёк, я столкнулась с удручающей реальностью. В личных беседах смотрители храмов и гиды признавались мне: им строго запрещено открывать туристам истинный возраст этих колоссальных сооружений. Существуют негласные табу на определённые маршруты — те самые, где следы додинастического, невероятно древнего строительства проступают слишком явно. Это означает, что ни один титулованный учёный, скованный рамками грантов и официальных догм, не решится сказать правду. Истину придётся добывать нам — энтузиастам и независимым исследователям. В этом я вижу миссию своего труда. Меня не сдерживают научные степени и министерские запреты. Я свободна в своих выводах, а значит — истина может открыться во всей своей красоте.

По моему глубокому убеждению, фараон Хуфу начал возведение Великой пирамиды не с нуля. Задолго до него в этом районе существовал звёздный культ, связанный с богом Осирисом. Этому есть археологические подтверждения. На плато Гиза были найдены гробницы и артефакты, датируемые 0, I и II династиями, что свидетельствует о священности и значимости этого места за тысячелетия до Хуфу.

Некоторые исследователи считают, что подземная камера в Великой пирамиде, так называемый колодец, и ведущий к ней нисходящий коридор могут быть частью гораздо более древнего сооружения, которое позже было интегрировано в проект Великой пирамиды. Существуют и другие свидетельства, подтверждающие, что хоть Хеопс, без всякого сомнения, занимался масштабным строительством пирамид и храмов на плато Гиза, однако он не начинал возведение с нуля и следовал не собственной прихоти, а действовал согласно сакральным архитектурным планам древних богов.

Но суть не в этом. Не столь важно знать, кто строил пирамиды, гораздо важнее знать — для чего? А вот на этот вопрос до сих пор нет удовлетворительного ответа от науки.

Поэтому, хоть я и считаю Хуфу, Хафру и Менкауру не строителями, а восстановителями сакральных монументов, существующих на плато ещё с додинастических времён, но в этом труде приму точку зрения древнего египтянина, в глазах которого восстановитель древнего святилища был равнозначен его строителю. Действительно, если от сооружения осталось несколько рядов кладки с подземным сооружением, то как назвать фараона, отстроившего всё заново, — строителем или восстановителем? Поэтому далее акцент в своём исследовании буду делать не на том, кто в действительности что построил, а для чего это сделал.

Первые несколько глав этой книги посвящены развенчанию ложной теории, что пирамиды являются гробницами фараонов. Мы подробно разберём все доказательства египтологии и поймём, почему они несостоятельны. В остальных главах будут приведены доказательства того, что пирамиды Гизы являлись кристаллическими храмами мистерий и, будучи сакральными центрами посвящения, они функционировали как центральные звенья в единой энергокристаллической сети.

Глава 1.

Кристаллическая сеть

Если посмотреть на пирамиды Гизы с высоты птичьего полёта, то они предстают не просто каменными горами, а гигантскими идеальными формами. Их стороны кажутся плоскими, но если взглянуть сверху в определённые дни года, то свет и тени делят каждую из пирамид на восемь граней. Этот скрытый эффект делает их подобными гигантским кристаллам, которые в своём изначальном виде были покрыты белым отполированным известняком и, словно кристаллы, сияли на солнце.

И только в наши дни с помощью аэрофотосъёмки стало возможным увидеть эту очевидную схожесть.

Пролетая над долиной Нила, можно заметить и другие пирамиды, не разбросанные хаотично по пустыне, а сгруппированные в единые ансамбли. Всего шесть чётких групп. Они расположены параллельно плодородной долине Нила. Каждая группа образует завершённую структуру, а их очертания также вызывают ассоциации с формами природных кристаллов.

Так, пролетая над Нилом, мы видим, что пирамиды разных эпох и форм — прямые, ступенчатые, ломаные — все подчинены единому кристаллическому принципу: каждая из них будто материализует в камне разные виды минералов.

Но если это покажется нам ничего не значащим совпадением, то продолжая свой виртуальный полёт по просторам Египта, мы заметим вырастающие среди руин древних храмов, тянущиеся к небу обелиски — вертикальные каменные структуры очевидной кристаллической формы. Фараоны могли бы выбрать для своих гробниц квадратную или овальную форму — но выбрали очевидно кристаллическую. Обелиски могли бы быть круглыми столбами, но они имеют грани и заострённую вершину, подобно монокристаллу кварца или горного хрусталя.

Все это даёт полёт фантазии. Что, если пирамиды и обелиски, подобные гигантским копиям различных кристаллов, являются частью единой кристаллической сети? Что, если архитекторы пирамид сознательно использовали визуальный и символический язык кристаллических форм? Что, если эти монументы — ключевые элементы энергетической системы древних?

А при более внимательном рассмотрении групп пирамид мы заметим ещё одну удивительную тайну: они не разбросаны случайно по пустыне, а выстроены в строго определённых местах, словно имитируют отдельные участки звёздного неба.

Илл. 1. Редкий аэрофотоснимок плато Гиза, сделанный

в 1930 году, на котором отчетливо виден эффект вогнутости граней у пирамид. Эта архитектурная особенность, скрытая при обычном освещении, в дни солнцестояния превращает

четырехгранную структуру в восьмигранную.

Илл. 2. На этом снимке Великой пирамиды, хорошо заметен

эффект вогнутых граней.

Глава 2.

Пирамиды — созвездия

Вид сверху на плато Гиза открывается поистине космический: пирамиды выстроены в точной геометрии, отражающей расположение звёзд на небосводе. Согласно исследованиям авторов Роберта Бьювэла и Грэма Хэнкока, каждая пирамида из трёх истинных больших пирамид соответствует звезде из пояса созвездия Ориона, которое древние египтяне считали воплощением бога Осириса.

Великая пирамида Хеопса на северо-западе плато символизирует звезду пояса — Альнитак.

Средняя пирамида Хефрена — вторую звезду пояса — Альнилам.

Меньшая пирамида Менкаура соответствует третьей звезде пояса — Минтака.

Протекающий вблизи Нил в образной картинке звёздной гипотезы Бьювэла предстаёт как Млечный Путь.

Вот какими словами он описывает своё открытие:

Итак, древние египтяне рассматривали район Мемфисского некрополя как земное отражение небесного Дуата. На протяжении всей древности существовал взгляд на звёздную реку как на аналог Нила, а район Гизы соответствовал поясу Ориона.

Внезапно я понял, что не только три великие пирамиды, но и их сёстры из Мемфисского некрополя имеют свои звёзды в небе. Теперь, когда пирамиды определены как земное отражение пояса Ориона, они могут послужить ориентиром при определении относительного положения сооружений, являющихся аналогами других звёзд Дуата.

Изначально научный мир отверг его теорию. Со временем идея так называемой корреляции Ориона приобрела колоссальную популярность во всём мире и стала культовой среди независимых исследователей. Эта идея настолько укоренилась, что даже некоторые египтологи приняли версию корреляции Ориона, и теперь эта гипотеза считается общепризнанной в научных кругах. Но только в той её части, где она не противоречит принятой в египтологии хронологии.

Позднее Бьювэл дополнил свои исследования, обнаружив, что пирамиды Дахшура соответствуют созвездию Гиады, а сфинкс — это земной образ созвездия Льва.

Итак, небесный Дуат включает в себя немало звёзд — созвездия Ориона, Большого Пса и Гиады, все они находятся на «западном берегу» Млечного Пути. На земле, в Дуате Мемфиса, этому району соответствовали поля пирамид — от Дахшура до Абу-Руваша, с Гизой где-то в центре, расположенные к западу от Нила. Если три пирамиды Гизы в древнем Ростау соответствуют поясу Ориона (центру небесного Дуата), то, придерживаясь основной схемы, Дахшур следует соотносить со звёздным скоплением Гиад.

Таким образом, за последние десятилетия скопилось большое количество свидетельств тому, что все группы пирамид хоть и были построены разными фараонами в разные временные промежутки, тем не менее являются частью единого грандиозного плана, согласно которому все пирамиды должны были находиться в строго определённых точках и иметь строго определённые формы.

Нет никаких сомнений, что существовал единый очень древний первоплан. Сакральный план, который должен был предшествовать эпохе пирамид.

Но для чего это было столь необходимо? Египтологи не приводят внятного ответа и обычно никак не комментируют.

Бьювэл приводит несколько причин воссоздания звёздных участков неба на Земле: Жрецы следовали герметическому принципу «То, что внизу, подобно тому, что вверху». Они создавали зеркальное отражение района звёздного неба, в котором, по преданию, обитали боги — Исида и Осирис. Египтяне верили, что эти боги пришли со звёзд во время легендарной золотой эпохи Зеп Тепи. И повторяя сакральную топографию звёздного неба на Земле, жрецы как бы фиксировали память об этом времени, когда боги жили среди людей и правили Египтом. Сделав расчёты, он выяснил, что план Гизы фиксирует положение звёзд Ориона на 10500 год до н. э.

Причиной строительства было желание увековечить в камне «небесную конфигурацию» того времени, чтобы поддержать космическую гармонию Маат и заякорить божественную энергию на Земле.

Но что, если у этого генерального плана, состоящего из пирамид и других монументов Древнего Египта, существовала другая, более прагматичная цель? По причинам, которые мы рассмотрим в следующих главах, всё сакральное пространство Ростау (плато Гиза) было не обычным культовым центром, а ключевым узлом в единой кристаллической сети.

Но прежде чем мы перейдём к этому вопросу, необходимо поставить жирную точку в теории пирамид-гробниц.

Илл. 3. Археоастрономическая визуализация: пирамиды Гизы

в сопоставлении с звездами пояса Ориона.

Глава 3. Пирамиды Гизы —

гробницы фараонов?

Во всех учебниках по истории написано, что три истинные пирамиды на плато Гиза являются гигантскими гробницами трёх фараонов IV династии — Хеопса (Хуфу), Хефрена (Хафра) и Микерина (Менкаура). Все они были построены поочерёдно. Первую пирамиду строил Хеопс, затем эстафету принял Хефрен, и завершил комплекс Микерин.

Особенно отличился Хефрен, который помимо того, что умудрился построить огромную пирамиду, так ещё и сфинкс был высечен в период его правления. После чего возле сфинкса был построен ещё и храм из 200-тонных блоков. Просто немыслимо, чтобы такой объём работ был произведён за царствование всего лишь одного фараона.

Вопреки тому, что все пирамиды общепризнанно являются усыпальницами фараонов, ни в одной из них не было найдено ни одной мумии. Что же касается трёх пирамид в Гизе, то они отличились ещё и тем, что лишены любых украшений, надписей, предметов ритуального назначения. И больше напоминают сооружения технического назначения по типу современных сооружений, чем гробницы древнеегипетских фараонов. Хотя письменность в те времена уже существовала. Найдено много иероглифических записей и примеров изобразительного искусства в захоронениях членов этой же династии, которые были похоронены в районе Гизы. Но по какой-то неведомой причине цари, совершившие настоящий архитектурный подвиг, не пожелали оставить ни единой официальной надписи в своих пирамидах.

С подачи официальной египтологии закрепилось мнение — все пирамиды Гизы оказались пустыми, потому что подверглись разграблению в глубокой древности. Если бы это соответствовало действительности, то после грабителей обязательно остались бы обрывки погребальных пелёнок, какие-то обломки ритуального инвентаря, возможно, даже части мумии, ну хоть что-нибудь… В таком виде находят многие из древних разграбленных могил. Именно так произошло с погребением фараона Джосера, в котором нашли фрагменты деревянных саркофагов, осколки алебастровых сосудов вперемешку с обломками сосудов для благовоний и обгорелыми бинтами с мумии, которую, видимо, пытались «раздеть», чтобы добраться до украшений. Но все истинные пирамиды в Гизе, в отличие от обычных захоронений, оказались совершенно пустыми (если не считать мумию, найденную в пирамиде Менкаура, которая оказалась поздним захоронением), без следов разграбления. И только отсутствие мумий в саркофагах толкает учёных сделать такой вывод. Однако отсутствие тел вовсе не означает, что они там вообще были.

Но нужно признать: выводы египтологов не базируются на пустом месте, а достаточно хорошо аргументированы. Существует ряд доказательств, следуя которым они пришли к тем выводам, к которым пришли.

Существующие факты, подтверждающие теорию гробниц:

1. Свидетельство Геродота.

2. Надписи в разгрузочных камерах Великой пирамиды. Метки строителей, среди которых нашли картуши с именем фараона Хуфу (Хеопса).

3. Папирус Мерера — начальника бригады рабочих лодочников в эпоху царя Хуфу. Его бригада занималась перевозкой известняка из Туры — в Гизу.

4. Инвентарная стела, или Стела описи. Написанная от лица фараона Хуфу.

5. Папирус Весткар. Это собрание сказок XII династии. В одной из них фигурирует Хуфу, который занят поиском тайных покоев Тота, для того чтобы повторить их в своём Ахете (в пирамиде).

Как видим из этого перечня свидетельств, очевидна связь фараона Хуфу с Ахет-Хуфу. Нет никаких сомнений в том, что он занимался строительством на объекте под названием Ахет-Хуфу. Под вопросом только — что именно он там строил? И являлся ли этот Ахет его гробницей?

Глава 4. Свидетельство Геродота,

о котором все молчат