Маленькая роль

Вечер сто сорок седьмого спектакля.

СЦЕНА 1

Девушка в нарядном платье

сидит в первом ряду среди зрителей с розой в руках.

Рядом с ней Режиссёр.

Занавес задернут, слышен лязг оружия и тревожная музыка

Занавес открывается.

Дама со связанными руками забилась в угол сцены.

Шут с мечом в одной руке и кинжалом в другой наступает на Короля, который тоже с мечом не подпускает его к Даме.

Шут обезоруживает Короля и хочет поразить его мечом.

Король уклоняется.

Дама делает шаг вперед и заслоняет собой Короля.

Выбегающий из-за кулис Рыцарь сбивает Даму с ног, отталкивая из-под удара, и падает сам.

Шут наступает на клинок противника и вонзает меч в грудь Рыцаря.

Тот вонзает кинжал в ногу Шуту.

Шут выдергивает кинжал и швыряет его в Короля.

Король падает. Шут – тоже.

Дама бросается к Шуту

ШУТ И одним кинжалом он убил обоих

ДАМА (выдергивает кинжал из раны Короля) Клинок отравленный! (роняет голову на грудь Шута, закрывает ему глаза и вонзает кинжал себе в грудь)

Занавес.

Записанные на плёнку аплодисменты.

У Режиссёра звонит мобильный телефон,

на звонке – вступление к песне «Маленькая роль».

РЕЖИССЁР (в трубку) Какие ещё трубы прорвало? Без меня ничего разрулить не можете? Ладно, сейчас буду! (поспешно выходит из зала).

Девушка также выходит, забыв сумочку на кресле.

Затемнение.

СЦЕНА 2

Свет охватывает, лежащего на авансцене Рыцаря и часть зала.

Шут заметно прихрамывая подбирается поближе к Рыцарю, протягивает руку, помогает тому встать.

РЫЦАРЬ Как нога?

ШУТ Да я и на одной ноге скакать могу. Как козлик отпущения. И на руках ходить. Даже на голове.

РЫЦАРЬ Я не хотел.

ШУТ Я тоже.

РЫЦАРЬ Мечом в грудь?

ШУТ Ну, хорошо хоть не нож в спину.

Рыцарь спрыгивает со сцены, поднимает сумочку,

отдаёт Девушке.

ДЕВУШКА Спасибо.

РЫЦАРЬ Не за что.

Девушка поворачивается к своему месту.

РЫЦАРЬ А я вас помню. Вы вчера здесь были и позавчера. В восьмом ряду.

ДЕВУШКА Ну да, в восьмом ряду.

ШУТ И тот же зал, и то же место.

ДЕВУШКА (поднимает глаза на Рыцаря) У вас кровь на лице. Похоже, бровь рассечена. У меня тут где-то пластырь есть. (лезет в сумочку)

РЫЦАРЬ (отступая к сцене) Тут повсюду кровь.

ДЕВУШКА И вся реальная?

ШУТ А что похожа на искусственную?

ДЕВУШКА Вы шутите?

ШУТ Рад бы сказать, что да но…

ДЕВУШКА Не может быть… (подходит к сцене, оставляет на ней цветок и поднимает валяющийся у края кинжал) Тут что всё оружие настоящее?

Рыцарь отнимает у неё кинжал.

ДЕВУШКА Да объясните толком, что тут происходит?

ШУТ Шли бы вы отсюда, а? Спектакль давно закончился.

ДЕВУШКА Я в полицию звоню! (пытается достать мобильный телефон).

Рыцарь перехватывает её руку.

Свет гаснет.

Затихающий шум борьбы.

Тяжелые шаги и голоса.

РЕЖИССЁР Почему опять проблемы с электричеством?

КУХАРКА А что вы хотите от электриков-фантомов? Они же совсем безмозглые, только одно и умеют, что энергию излучать.

РЕЖИССЁР Не факт, что люди лучше бы работали… На днях вот в доме через улицу свет отрубили. Часа на два. А фантомам хоть платить не надо. И потом представь, если б какая-нибудь контролёрша вдруг заметила бы, что актеры после спектакля не расходятся, пришлось бы контролёршу эту… ликвидировать как класс.

Свет загорается.

РЕЖИССЁР Да будет свет. Принесите мне чай.

КУХАРКА поспешно уходит

РЕЖИССЁР И что-нибудь к нему! (поглядывает на наручные часы) Десятый час. Самое время поработать над следующим спектаклем. Осовременить его, так сказать. Пока зрители новые не пришли.

КУХАРКА (в сторону) Можно подумать здесь вообще бывают зрители. Зал-то заброшен. Или ему тут публика мерещится? (вглядывается в зал) А нет сидит вон там какая-то девица! Второй день подряд уже сидит. (уходит).

Занавес открывается.

СЦЕНА 3

Король сидит на заваленной ненужными подушками кровати.

Дама заканчивает делать ему перевязку.

В углу небольшой стол с выдвижным ящиком, рядом похожее на трон кресло.

На столе сидит Шут.

РЕЖИССЁР А ну-ка брысь.

ШУТ Мяу! (спрыгивает и на четвереньках отползает в сторону).

РЕЖИССЁР (пытается подтащить стол ближе к креслу, оглядывается на Короля) Ну и чего сидим? Нет, чтоб помочь…

Рыцарь, озираясь, выходит из-за кулис.

Король неуклюже пытается встать.

Рыцарь жестом останавливает Короля и начинает двигать стол.

Шут бросается ему на помощь.

РЕЖИССЁР (плюхается в кресло) Я вас поздравляю господа…

ШУТ А дамы? То есть Дама?

Кухарка приносит чай и выпечку.

РЕЖИССЁР (делает глоток) А сахар где?

КУХАРКА Извините. Я сейчас (уходит).

РЕЖИССЁР Мы отыграли сто сорок седьмой спектакль. И, по-моему, настало время внести небольшие изменения в сюжет.

КОРОЛЬ (заинтересовано) Изменения? Какие изменения?

РЕЖИССЁР Терпение, Ваше Величество, терпение.

КОРОЛЬ Нашли величество. Король без королевства…

РЕЖИССЁР Далось вам это королевство… И что вас тянет назад в ту средневековую… антисанитарию? Водопровода нет, отопления – тоже, чума, холера и антибиотиков нормальных нет, еды тоже на всех не хватает. Рваться туда примерно то же самое, что нищую беззубую старуху в струпьях и лохмотьях целовать.

КОРОЛЬ (вскакивает) А ваша мать, должно быть, Мисс Вселенная?

РЕЖИССЁР С чего вы взяли?

ШУТ Да она даже на фотографию не помешается. Нет, если эта необъятная матрона Мисс Вселенная, то я директор этого театра.

КОРОЛЬ (наступает на Драматурга с мечом в руках) А может, она кандидат наук?

РЕЖИССЁР Кассирша в супермаркете она. Была. На пенсии сейчас.

Рыцарь отнимает меч у Короля

КОРОЛЬ Но вы свою старуху любите, ведь так?

РЕЖИССЁР Не ваше дело! И вообще причем тут моя мать?

ШУТ (крутит пальцем у виска) Он что, совсем того? Я – дурак и то понял. Его Величество (кланяется) намекает, что Родина – та же мать. Родина мать зовёт и так далее… Маму любят не потому, что она – лучшая, а потому что она – мама. Так и с Родиной. Ваша страна, может, и хороша…

РЫЦАРЬ …только для нас чужая (поднимает кресло).

КОРОЛЬ (цитирует)…нет на свете другой земли, где бы так отдыхало сердце…*

РЕЖИССЁР Только гимна мне сейчас и не хватало (стирает пот со лба) Патриоты, мать вашу… Только не забывайте что Родина-то ваша не где-нибудь, а в моей голове (стучит пальцем по лбу) и если со мной что случится, и ей кранты и вам. Всем ясно?

ШУТ (встаёт навытяжку) Так точно господин-товарищ демиург. Тьфу, то есть драматург.

РЕЖИССЁР (замахивается) Я режиссёр, болван! Хотя да и драматург тоже.

ШУТ Так вы же сами таким создали. Болванчиком. В конце концов, зачем вообще шуты нужны? Чтобы правду говорить. Ту самую, которую другие даже думать не осмеливаются.

РЕЖИССЁР Поговорите у меня! А то не ровен час зубов не досчитаетесь (подходит к Королю с размаху бьёт).

Шут замирает с открытым ртом.

Король падает на колени.

Дама вскрикивает и бросается к нему.

Рыцарь пытается помочь подняться,

Король отмахивается от помощи.

РЕЖИССЁР (расхаживает по сцене) В общем, держите руки при себе (вновь садится в кресло) Так о чём это я?

Всё молчат.

РЕЖИССЁР А, вспомнил… Сто сорок седьмой спектакль зрителям уже приелся, господа. Настало время осовременить. Хорошие истории, знаете ли, всегда, как бы сказать? Вне времени. Иными словами, истории эти спокойно можно переносить из одной эпохи в другую без ущерба для сюжета или смысла. И я решил перенести в «лихие девяностые». Сегодня многих охватила ностальгия по тем временам. Ностальгия – тоска не по месту. А по времени. Точнее, по своему детству и юности…

ШУТ …дефолту, рэкету, бандитским пулям…

РЕЖИССЁР А вот без пуль придётся обойтись. Ножи настоящие достать проще, чем огнестрелы. К тому же пули могут задеть кого-то из зрителей в зале. И потом вы и стрелять, наверно, не умеете.

ШУТ И где это видано, чтобы бандиты из 90-х с ножами на стрелки ходили?

РЕЖИССЁР У нас тут не документальных фильм из цикла криминальная Россия А творческое переосмысление реальности. Ностальгия вообще имеет свойство окрашивать воспоминания в радужные, так сказать, тона.И самые обыденные вещи начинают казаться лучше, чем на самом деле. Чем когда-то были. Ярче и теплее. Душу греют, понимаете? (разочарованно машет рукой) Да что вы вообще понимаете? У вас и душ-то настоящих нет.

ШУТ Да откуда им взяться, если и у вас уже наверно

Кухарка возвращается с сахарницей в руках.

РЕЖИССЁР Наконец-то, тебя за смертью посылать. Подай сумку мою.

Кухарка уходит и

тут же возвращается с большой спортивной сумкой.

Шут делает шаг ей навстречу.

РЕЖИССЁР Не ту!

Шут замирает на месте.

Кухарка сердито бросает сумку под ноги,

снова уходит и возвращается с другой сумкой формата A4

хочет уйти, но Шут останавливает её возле ширмы.

Они прячутся за ней.

РЕЖИССЁР (доставая из сумки кипу смятых бумаг, а из нагрудного кармана авторучку) Вот тут красным, тьфу чёрным по белому, написано (с силой тыкает в бумагу авторучкой, зачитывает) «Дама со связанными руками под охраной Рыцаря…» (Даме) Кто разрешал вам, уважаемая, лезть под меч Шута? С каких пор похищенная заступается за похитителя?

КОРОЛЬ (обнимая Даму) Ну может быть, синдром стокгольмский…

РЕЖИССЁР Что? Какой такой синдром?

ШУТ (Кухарке шепотом) Нет, он точно идиот. Без шуток.

КУХАРКА (тоже шепотом) А вы тогда идиоты в квадрате, раз столько времени его слушаете. Позорище! Три мужика не могут справиться с одним.

ШУТ Да я хоть пятерых могу одной левой.

КУХАРКА Хвастун.

ШУТ Всем хвастунам хвастун (Серьёзным тоном) Но если правда весь наш мир исчезнет вместе с ним? Там же люди. Ни в чём не повинные люди. А здесь мои друзья. Собой рискнуть лёгко, но мы не вправе рисковать другими, понимаешь? Я-то смерти не боюсь. Жизнь за других отдать не жалко, но кому она нужна, такая жизнь?

КУХАРКА Мне нужна. А смерть это не героизм, а трусость, бегство от жизни и её проблем. И наплевать на тех, кто будет горевать.

ШУТ Зато после смерти в герои зачислят, может даже памятник поставят…

КУХАРКА На могиле? Их всем ставят.

ШУТ (мечтательно) А если там (показывает в потолок) в самом деле есть аналоги всех стран? И нашей тоже? Тогда смерть равнозначна возвращению домой.

КУХАРКА Может, тебе ещё и веревку намылить?

ШУТ А смысл? С ней туда (вновь смотрит в потолок) не пустят. Да мне и тут неплохо, честно говоря.

КУХАРКА Ну да. Какая разница, где именно комедию ломать? Что при дворе, что в театре на сцене.

ШУТ Эх, хороша комедия. Четыре трупа и пять литров крови. Осталось зрителям со смеху помереть.

РЕЖИССЁР (повысив голос) И где вашего Дон Кихота носило? Он должен был Даму стеречь.

Рыцарь вопросительно смотрит на Короля.

Тот отрицательно качает головой.

Рыцарь отводит взгляд.

РЕЖИССЁР Что это вы переглядываетесь? И это падение идиотское. Могут подумать, что актёр был пьян и на ногах не держится.

ШУТ Факир был пьян и фокус не удался. (Выходит из-за ширмы, встаёт рядом с Рыцарем)

РЕЖИССЁР Что это было вообще, я вас спрашиваю?

ШУТ Это? Как бишь её? Интро… нет, импро… импровизация.

РЕЖИССЁР Какая на (осекается) импровизация?! Импровизируют актёры! А вы – персонажи. Мои персонажи! Из мира идей во плоти воплощенные. Вы не играть, вы жить должны на сцене!

ДАМА Так мы тут и живём. Безвылазно. По вашей милости.

КОРОЛЬ Ну если это жизнь, то я…

Звонит мобильный девушки.

РЕЖИССЁР (подскакивая от неожиданности, озирается) Это что?

Рыцарь бросается за кулисы

возвращается с телефоном в руках.

РЕЖИССЁР Это что такое, я вас спрашиваю?

ШУТ (берёт телефон из рук Рыцаря, рассматривает с таким видом, будто видит в первый раз) Похоже на бесовское приспособление для связи с потусторонними голосами. Иначе говоря, мобильный телефон.

РЕЖИССЁР Да знаю я, что это мобильный телефон! А вы-то откуда об этом знаете? И откуда, чума вас возьми, этот мобильный тут взялся?

КОРОЛЬ Ну, может, кто-нибудь из зрителей забыл. А знания… Они приходят сами. И никто не задает вопроса, а откуда? Знаем – да и всё.

РЕЖИССЁР (дрожащим от испуга голосом) Что прямо всё-всё знаете?

КУХАРКА (встаёт за креслом Режиссёра) Я знаю только то, что ничего не знаю.

РЕЖИССЁР И чего же вы не знаете?

КУХАРКА Например, того, какою чёрной магией вы нас тут держите.

РЕЖИССЁР (стирает пот со лба) Ну есть вещи, которые лучше не знать. Всё! (стучит ладонью по столу) Довольно пустой болтовни. Переходим к обсуждению изменений в спектакле.

КОРОЛЬ Тогда если позволите

РЕЖИССЁР Ну?

КОРОЛЬ Давайте обойдёмся без самоубийства Дамы.

РЕЖИССЁР Ну нет, у нас трагедия как-никак!

ШУТ В общем, все умерли. Что, лавры Джорджа Мартина покоя не дают?

КОРОЛЬ А если сделать так: Дама заносит над собой кинжал и затемнение? А дальше зритель сам додумает, закололась она или нет. Эффект почти такой же.

РЕЖИССЁР Но крови меньше (вскакивает, и начинает взбудоражено расхаживать по сцене). Знаете, зачем народ в театры ходит? За эмоциями! Причем не просто за эмоциями, а за предельно накаленными эмоциями. Люди по своей природе – хищники. Нашим предкам первобытным приходилось сражаться за каждый кусок, фактически вырывая его друг у

друга зубами (откусывает от пирога) А сейчас жизнь стала слишком комфортальбельной.

ШУТ Еда приносится на блюдечке. С каёмочкой.

РЕЖИССЁР Но люди – по-прежнему хищники. И каждому необходимо если не лезть в драку, то хотя бы наблюдать за ней. В реальной жизни все стремятся избежать конфликта. Но литература вся и драматургия тем более на конфликтах держится. И как только конфликт разрешается история заканчивается. В детских сказках и то не описывается, как принцы с принцессами живут долго и счастливо изо дня в день. Это даже малышам не интересно. А взрослым – тем более. Всем подавай борьбу! Схватку! Драку! В каждом природой заложена тяга к насилию. И творчество даёт возможность тягу эту реализовать без вреда для себя. И других. Реализовать посредством сопереживания. А в театре в разы больше возможностей для этого, чем в книгах и кино. Здесь все эмоции живые, понимаете?

ДАМА Но ведь и мы живые, хоть и умираем каждый день!

Рыцарь поспешно вскакивает, уступая Даме место.

РЕЖИССЁР Но вы и воскресаете не реже. А люди на воскрешение могут только надеяться.

ДАМА Всё равно умирать – это больно. И в сотни раз больнее наблюдать, как умирают те, кто тебе дорог.

КОРОЛЬ (успокаивает Даму) Если вам так уж принципиальна кровь, то можете мне добавить пару-тройку ран. Всё равно я ничего особенно тут не делаю. Стою как дерево, в которое кидают нож.

РЫЦАРЬ Но Ваше Величество, вы и от одной раны ещё не…

Король жестом останавливает Рыцаря.

Тот с недовольным видом отступает в сторону.

РЕЖИССЁР Ну ладно поживём-увидим.

КУХАРКА А можно мне хотя бы маленькую роль? Я могла бы, скажем, Даму заменить…

РЕЖИССЁР Даму? А чего не Короля? Или, у вас, Ваше величество, Кухарки не стремятся государством управлять?

ШУТ Нет мы идём другим путём.

РЕЖИССЁР (Кухарке) Поищи-ка в ящике колоду карт.

КУХАРКА находит требуемое.

РЕЖИССЁР (тасует колоду) Король, Дама, Валет, Туз (поочерёдно выкладывает на стол называемые карты) Если найдёшь ещё одну такую карту – будет тебе роль (подбрасывает оставшуюся колоду).

КУХАРКА Не поняла.

ШУТ Никто не понял. Даже я.

РЕЖИССЁР Ну очевидно же! Король у нас есть. Дама тоже. Валет по сути тот же рыцарь. Где Туз там Джокер, а где Джокер там и Шут! А вот женских карт в колоде больше нет. В общем так. С завтрашнего вечера играем пьесу из бандитских девяностых. Я пошёл её писать, а вам рекомендую переодеться (пинает ногою спортивную сумку).

Уходит.

СЦЕНА 4

Кухарка собирает разлетевшиеся карты.

Дама вытаскивает из сумки мужскую кожаную куртку,

откладывает её, находит платье, заинтересованно рассматривает,

убегает за кулисы.

Король подхватывает сумку и уходит за ней.

РЕЖИССЁР (оглядываясь) И смойте кто-нибудь со сцены кровь. Не ровен час заметят, и придётся пол перестилать, а это дорого.

Уходит.

ШУТ Заметили уже. Так что поздняк метаться. (Рыцарю) И где она?

РЫЦАРЬ Кто?

ШУТ Девушка.

КУХАРКА Что ещё за девушка? Чья девушка?

РЫЦАРЬ Ничья.

ШУТ Да телефона этого хозяйка. Зрительница. Говорят ей – уходите, пока целы. Так нет – объяснения подавай!

КУХАРКА Я тоже хочу объяснений.

ШУТ Вот и эта туда же.

КУХАРКА с обиженным видом уходит.

ШУТ (догоняя её) Ладно-ладно уговорила! Будут тебе объяснения.

РЫЦАРЬ (медленно обходит сцену, заглядывает за ширму) Эй, где вы там? Выходите, не бойтесь.

ДЕВУШКА (вылезает из-под кровати) Я не боюсь. Я в шоке, честно говоря. Это что ж выходит?! Здесь все настоящие?

РЫЦАРЬ (возвращает ей мобильный телефон) Да. Но давайте обойдёмся без полиции.

ДЕВУШКА Можно подумать, они мне поверят! Нет, не бывает так. Не должно быть (обхватывает голову руками) Меня соседка попросила за сыном своим великовозрастным присмотреть, он у неё по ночам во сне ходит, и театралом себя возомнил. А в городе театра нет. Совсем. Бедная женщина боялась что он спятил. Или это я спятила? Нет, с ума по отдельности сходят. Или я просто сплю и мне всё это сниться? И я сейчас проснусь у себя дома (пытается лечь на кровать).

РЫЦАРЬ Нет, до дому вам ещё надо добраться. Главный вход закрыт. Но могу проводить вас к служебному.

ДЕВУШКА (отрывает голову от подушки) Вы можете уйти со сцены?

РЫЦАРЬ Да могу.

ДЕВУШКА А из театра тоже?

РЫЦАРЬ Да.

ДЕВУШКА А остальные?

РЫЦАРЬ Нет.

ДЕВУШКА А почему?

РЫЦАРЬ Да кто бы знал.

ДЕВУШКА Так почему вы не уходите? Впрочем, я догадываюсь, почему.

РЫЦАРЬ А куда я пойду? В вашем мире без денег и документов…

ДЕВУШКА Без Дамы и Короля.

РЫЦАРЬ В том числе.

ДЕВУШКА (себе под нос) Но как по мне, он не король, а половая тряпка.

РЫЦАРЬ (вздергивает Девушку на ноги) Что? Что вы сказали?

ДЕВУШКА Пустите.

РЫЦАРЬ (отшатываясь) Извините. Не хотел.

ДЕВУШКА Я тоже.

РЫЦАРЬ Как бы то ни было, он – мой король. А значит, я обязан защищать его.

ДЕВУШКА Так вы, значит, телохранитель?

РЫЦАРЬ Типа того.

ДЕВУШКА Но вы ведь любите её?

РЫЦАРЬ Кого?

ДЕВУШКА Даму! Кого же ещё?

РЫЦАРЬ С чего вы взяли?

ДЕВУШКА Да очевидно же! Буквально на лице написано. Только она…

РЫЦАРЬ (с надеждой) Что?

ДЕВУШКА …не смотрит вам в лицо. И я бы тоже не смогла поднять глаза на человека, на чувства которого не смогла бы ответить. Говорят, что в наше время рыцари перевелись. Но иногда ещё встречаются мужчины вроде вас. И почему-то они полагают, что говорить о чувствах – это слабость. Думают, женщины от рождения телепаты. Но в закрытую душу влюбиться нельзя. А вы почти всё время закрываетесь. Вот и сейчас опять скрестили руки на груди.

РЫЦАРЬ (меняет позу) И что с того? Разве любовь словами измеряется? А не поступками?

ДЕВУШКА И поступками тоже. Но одно дело наблюдать со стороны за персонажем, тут и чувства и поступки – всё как на ладони. А если ты сама – участница событий, тут приходится думать о том, как самой поступить, что ответить. И потому очевидные для стороннего наблюдателя вещи проходят мимо глаз.

РЫЦАРЬ (снова скрещивает руки на груди) Ну, допустим, открою я душу. А её потом как половую тряпку выкрутят да под ноги швырнут. И что останётся? Пустая оболочка без души?

ДЕВУШКА Да, открываться – это риск. Но разве мужчины не созданы рисковать?

СЦЕНА 5

За сценой слышен отчетливый жестяной лязг,

стук, шаги

ДЕВУШКА (вздрагивает) Вы слышали? Кто-то идёт! (бестолково мечется по сцене, прячется за шкафом).

Рыцарь встает так, чтобы закрыть её собой.

Входит Кухарка с ведром и шваброй

начинает с остервенением

мыть пол.

Останавливается стереть пот со лба.

ШУТ (выходит её навстречу, пытается отобрать швабру) Дай я.

КУХАРКА Не мужское это дело, полы драить! (двумя руками вцепляется в швабру)

ШУТ Мужское дело делать все, что надо, чтобы помочь любимой женщине. И не важно, что конкретно деньги зарабатывать, с детьми сидеть или дрова рубить.

КУХАРКА А лучшая помощь, когда не мешают.

ШУТ Кто мешает, того бьют. И чем же я мешаю, интересно? Нет, серьёзно, что не так?

КУХАРКА Вы опять с ней целовались.

ШУТ С Дамой? О Господи, да это не всерьёз! Это ж дурацкая идея Режиссёра, ему же ради драмы нужно чтоб любовный треугольник был. Хотя у нас тут по жизни, похоже, любовный квадрат намечается. А может, параллелепипед. Не силен я в геометрии.

КУХАРКА Да причем тут геометрия! И делай вида, что она тебе не нравится.

ШУТ Кто? Геометрия? Я больше химию люблю.

КУХАРКА Скажи уж – биохимию.

ШУТ Лучше алхимию.

КУХАРКА И как с таким серьёзно разговаривать? Ох, ладно (отпускает швабру) хочешь – домывай.

ШУТ А тут уже и домывать, похоже, нечего. Кровь испаряется буквально на глазах. Я не шучу.

КУХАРКА Она всегда так испаряется. Раньше не замечал?

ШУТ Когда полутрупом валяешься как-то не до того. Тут лишь бы раны быстрей затянулись да от яда мутить перестало. Но это что, же получается? Что магия Драматурга на нашей крови работает? Знать бы ещё, куда она девается.

КУХАРКА Кажется, я поняла! (хватает Шута за руку) Да брось ты швабру! Сейчас подожди! Кое-что покажу.

Убегает.

ШУТ А чем швабра-то не оружие? И ведро почти шлем рыцарский. Вот только воду вылить, да для глаз отверстия прорезать. А ждать – это же скука смертная. От любопытства можно помереть (оглядывается на Рыцаря). А ты что здесь? Опять Даму высматриваешь?

РЫЦАРЬ Нет.

ШУТ Не умеешь ведь врать! Да брось, она всё равно с Королём. Пошли лучше Кухарку искать.

РЫЦАРЬ Ты иди, а я тут постою.

ШУТ Друг называется. Ну, наше дело предложить (уходит, прихватив ведро).

ДЕВУШКА (выглядывая из шкафа) Эти двое постоянно так ругаются?

РЫЦАРЬ Почти. Но им обоим это нравится.

ДЕВУШКА Мне тоже встречались подобные парочки, которые бранятся только тешатся. Но тут заметно напряжение. Практически за каждой фразой – боль.

РЫЦАРЬ Мы все устали. От всего. Вот и срываемся. Друг на друге. То есть друг на друга (чуть отступает от шкафа).

ДЕВУШКА Понимаю. Я б и недели, наверно, не выдержала (протискивается мимо Рыцаря, касается рукой его плеча, тут же спохватывается и отдергивает руку). И как вам удаётся?

СЦЕНА 6

КУХАРКА (выбегает на сцену, размахивая кипой бумаг) Вот нашла! Половину, правда, выбросить успела (с размаху бросает бумаги на стол).