С кинокамерой – из века в век

Наши кадры стали историей

Телевидение в Ульяновске появилось в конце 1959 года. Первой передачей стал показ фильма о Ленине 7 ноября того же года, хотя официально телестудия была зарегистрирована только 1 января 1960 года. Тогда же началась комплектация административного и творческого штата. Директором телестудии был назначен Борис Иванович Разенков. Главным режиссером – Михаил Степанович Прохоров.

Борис Тельнов с кинокамерой «Пентафлекс».

Сердцевиной ТВ стала общественно-политическая редакция, в неё входили промышленная, сельскохозяйственная, информационная редакции. Этот важнейший блок возглавил Исаак Львович Гольдман, большой души человек, честный и справедливый, прошедший фронт. К тому времени он был опытным радиожурналистом, на Ульяновское радио Исаак Львович пришел сразу после войны.

Исаак Львович Гольдман берет интервью

Все, кто имел отношение к кинопроизводству, а это не только кинооператоры, но и проявщики, монтажницы, объединялись в киногруппу – так называлось наше мобильное подразделение.

Хочется вспомнить всех тех, с кем мне пришлось трудиться долгие годы, многих, увы, уже нет в живых. Эти мои мемуары, по сути, реквием в честь них.

Первыми кинооператорами были участники Великой Отечественной войны Енюткин (имя забыто. – Авт.), Анатолий Горшков, Николай Егоров. Они так или иначе соприкоснулись с фото и киносъёмкой еще на фронтах войны или после нее, во время армейской службы.

Кинооператор Николай Михайлович Егоров.

Кинооператор Анатолий Горшков

На должность кинооператора также был принят фотокорреспондент Борис Тимошенков, талантливый во многих областях человек.

Я и Марс Хайрулин пришли на телевидение несколько позднее, я летом 1962-го года, а Марс в декабре. Прежде он работал на автозаводе, и любовь к автоспорту у него, можно сказать, была в крови. Энергичный, живой, на УАЗе он руководил кружком кинофотолюбителей, занимался туризмом. Марс Хайрулин быстро прижился в нашем коллективе, стал организатором многих мероприятий.

Кинооператор Марс Мусаевич Хайруллин

Из Череповецкой студии телевидения к нам приехал Анатолий Проничев, с которым я познакомился в Москве на курсах при Центральном телевидении.

Кинооператор Анатолий Аркадьевич Проничев.

Вскоре в наш коллектив перевели телеоператора Владимира Тихонова. До этого он по приглашению бывшего нашего главного режиссера Прохорова, уехавшего в Свердловск, работал в этом городе. Там он приобрел хороший опыт, овладел различной киноаппаратурой. Эти навыки помогли ему в создании фильмов «Родной город Ильича» и «Юность вождя», снятые на 35-мм пленке.

Кинооператор Владимир Степанович Тихонов

После того, как ушел на пенсию кинооператор Горшков, в киногруппу перевели Анатолия Антончика. Он был всесторонне одарен, своим прекрасным басом исполнял не только народные песни, но и арии, занимался в оперной студии дворца профсоюзов. Антончик, можно сказать, «детище» ульяновской телестудии, начинал звукооператором, потом стал звукорежиссером, теле и кинооператором.

Кинооператор Анатолий Дмитриевич Антончик

Кроме операторов в киногруппу входили ассистенты, у которых при ответственном отношении к делу была перспектива стать полноценными специалистами.

Например, мой бывший ассистент Александр Барабанов окончил Институт кино и телевидения, работал кинооператором, но в связи с семейными обстоятельствами покинул телевидение. Другой мой ассистент Валерий Семёнов, получив операторскую категорию, работал на Ульяновском телевидении до ухода на пенсию. Мой ассистент Юрий Тишкин позже стал первым директором кинотеатра «Руслан».

Мой сын Григорий тоже работал ассистентом кинооператора, затем окончил журфак КГУ, вернулся на телевидение в Ульяновск, потом работал в печатных изданиях в Санкт-Петербурге и в Москве, был заместителем редактора федеральной газеты «Известия».

Киногруппа обеспечивала редакцию отснятыми, проявленными, смонтированными киноматериалами, которые и выдавались в эфир. За каждым оператором была закреплена кинокамера. В основном это была техника марки «Пентафлекс» (ГДР). Но снимали и камерами отечественного производства. Также пользовались лёгкой, бескассетной чехословацкой камерой «Адмира» объёмом 30 метров, а для особых съёмок применяли 35-миллиметровую камеру «Конвас». Следил за исправностью камер и ремонтировал их механик по точной аппаратуры Владимир Козин, а за проявку пленки отвечал Константин Посысуев.

Борис Тельнов и его ассистент Юрий Тишкин

Снимали мы на негативную плёнку шириной 16 мм, довольно низкой чувствительности, поэтому для работы приходилось брать с собой много громоздкой осветительной аппаратуры.

Её надо было подключать к электросети, эту операцию выполняли осветители. Некоторые из них увлекались фотографией и киносъемкой, поэтому не случайно в будущем они сменили профессию. Лев Игонин стал известным в Ульяновске фотожурналистом, а Алексей Прохоров – оператором телерадиокомпании «Волга». Владимир Марцинкевич закончил ВГИК, стал журналистом.

Кинооператор Алексей Прохоров за работой

Каждый день для редакции «Новостей» мы должны были представлять киносюжеты на 1,5—2 минуты с предприятий города и полей области, а это значит, что половина нашего коллектива была задействована информационной программой, а другая – отраслевыми редакциями. На раннем этапе редакцию новостей возглавлял Алексей Гречушников, имевший большой опыт работы в печатных СМИ. Он же отвечал за выпуск сатирического тележурнала «Степан Вышкин», который пользовался исключительной популярностью среди зрителей. Бывало, приедешь в любую деревню, а там говорят: «Степану Вышкину на беспорядок пожалуюсь, письмо напишу!»

Съемка фильма «Вчера, сегодня, завтра»

После окончания журфака МГУ старшим редактором новостей был назначен Виктор Жиляков, он внес свежую струю в подачу материала. Позднее он работал в ТАСС в Тюменской области и других регионах, сделал успешную карьеру.

Борис Тельнов и Виктор Жиляков – встреча через 30 лет

В семидесятых годах редакцию теленовостей возглавил Валерий Антипов, при нем сложился работоспособный творческий коллектив. Александр Артемов, в прошлом газетчик, в основном освещал спортивные события. Галина Печеркина талантливо, с присущим ей напором, делала репортажи о культуре, проблемах медицины, бытового обслуживания и торговли. Её материалы получали большой отклик зрителей – много звонков и мешки писем.

Журналист Галина Печёркина на презентации своей книги

С добром вспоминаю Илью Листопадова, выпускника Ленинградского университета и в прошлом военного моряка, в теленовостях он освещал промышленные темы. В общении с людьми ему помогал всегда присущий юмор.

Николай Васильев в новостях отвечал за транспортную отрасль и автозавод, он был романтик в душе, писал не только репортажи, но и стихи.

Самым энергичным репортером была, пожалуй, Нина Бородулина. Напор у нее был такой, что добывая информацию, она не пасовала перед начальством самого высокого уровня.

Журналист Нина Бородулина

Нина Михайловна Баболина отвечала в редакции новостей за сельское хозяйство, работала очень профессионально, в аграрных вопросах разбиралась, пожалуй, не хуже председателей колхозов. Мне, как кинооператору, комфортно было ездить на съемки с любым редактором. Но когда поступала заявка от сына Григория, который десять лет работал корреспондентом на нашем телевидении, я чувствовал особое удовлетворение, даже гордость.

Для отраслевых редакций – промышленной, литературно-драматической, сельскохозяйственной, пропаганды, молодежной – киносъемки были более объемными. Приходилось доснимать эпизоды к телеспектаклям, делать киноочерки о деятелях культуры, передовиках производства. Для таких киносъемок требовался сценарий или хотя бы сценарный план, но не все его предоставляли. Часто прямо на месте приходилось решать как снимать, на что требовалось дополнительное время.

Начальником киногруппы в то время был бывший фронтовик, человек требовательный и в то же время прекрасный и надёжный товарищ Николай Михайлович Егоров. Он распределял заявки между нами, кинооператорами, учитывая наши предпочтения. Позднее эту обязанность выполнял администратор. Он же оформлял заявку на машину, на осветителей и, если была необходимость, сам выезжал на место съёмок.

В ожидании Нового года – Антончик, Егоров, Тельнов, Архангельский. Табличками обозначены имена отсутствующих коллег

Из всех администраторов своей внимательностью к подчинённым особенно запомнился мне участник войны Юрий Петрович Архангельский. Он всегда отстаивал наши права перед руководством, по-отечески заботился о нас, даже организовывал выезды за грибами или на рыбалку. Помню такой случай. Заявок было много, а у меня умерла мать. Тогда Архангельский сказал: «Мы, как лётчики, – в день гибели товарищей не вылетаем»… и оставил только оперативные съёмки, отпустив моих друзей и коллег на похороны моей матери.

После Юрия Петровича обязанности руководителя киногруппы исполняла Галина Петровна Титяпкина, украсившая и смягчившая своим обаянием наш мужской коллектив.

Коллеги-телевизионщики умели шутить и веселиться

В то время итог нашей ежедневной работы – маленький двухминутный фильм, называемый киносюжетом, рождался в ходе переездов, борьбы с непогодой, недостатком освещения. Потом отснятый материал поступал в обработку. После проявки ролик попадал в руки кинооператора, который подбирал зрительные кадры по тексту, разрывал его на кусочки. Аккуратно склеивали их монтажницы (прежде они работали в кинопрокате) Валя Егорова, Вера Каледина, Маша Козина, Алла Русова. Они были очень опытными и незаменимыми, особенно при работе с 35-мм пленкой, монтировали быстро и аккуратно.

Сотрудники цеха кинопроизводства проявляли и монтировали пленку

Затем наступала очередь диктора. Находясь рядом с кинооператором и просматривая ролик, он начитывал текст. Потом была трактовая репетиция, во время которой вся режиссёрская бригада просматривала весь выходивший в эфир выпуск и устраняла обнаружившиеся недостатки.

Дикторы были лицом телевидения, и популярность у них была большая. В разное время самыми известными дикторами были Лидия Захарова, Эмма Воронина, Римма Шепелькова, Александр Каменщиков, Александр Тихонов, Людмила Ляшенко.

И поверьте, когда дома у экрана телевизора мы смотрели своё «маленькое кино», чувствовали нескрываемое удовлетворение от проделанной работы.

Случались и казусы

Мы в ту пору были молоды, инициативны, старались получше снять всякий материал.

Как-то в один прекрасный майский день наш старейший и уважаемый товарищ Анатолий Иванович Горшков был свободным от съёмок и делал монтаж уже отснятого материала. Он пришёл на работу в светлом костюме и неплохо выглядел. Все операторы разъехались на задания. Вдруг приносят заявку: надо срочно ехать в один из колхозов снимать заслуженную доярку. Горшков безропотно сел в машину вместе с редактором и поехал к месту съёмок. Когда операторы вернулись с отснятым материалом в свою комнату, вошёл Горшков, страшно раздражённый и возмущённый. «Посмотрите!» – обратился он к нам и повернулся спиной.

Весь его светлый костюм был забрызган какими-то зелёными пятнами. «Где это тебя угораздило?» – спросили мы, еле сдерживая смех. Горшков стал рассказывать:

«Поехали на летнее пастбище, была лёгкая облачность, я снял общие и крупные планы, и тут облака рассеялись. Я решил снять крупным планом при хорошем освещении „лицо коровы и морду доярки“. Корову снял нормально. Потом, чтобы снять доярку, которая доила корову, присел на минуту перед ней. В этот момент корова, не обращая на меня внимания, решила справить свою нужду. И вот вам результат!».

Его рассказ вызвал дружный смех, а его выражение «лицо коровы…» вошло в наш шутливый рабочий лексикон.

На съемках фильма о Степане Клюжеве, знавшем семью Ульяновых.

Мы в то время были молоды, инициативны, старались как можно интереснее снять тот или иной киноматериал. Выбирали различные точки съёмки, иногда с риском для жизни.

Так, я, снимая работу монтажников-электриков, возводящих высоковольтную линию электропередач в Сурском районе, решил подняться на автомобильном подъёмнике до уровня электроопоры. До нужной точки съёмки подъёмник меня поднял, но неожиданно сложился на несколько секций и рухнул вниз. Рухнул и я, но из корзины не вылетел, а вот моя камера сначала полетела вверх, потом вниз и ударила меня по голове. В результате пришлось обращаться в сельский медпункт. Однако командировку мы не прервали и задание выполнили.

Снимая передачу о возведении корпусов Ульяновского цементного завода, я задумал снять момент завершения кирпичной кладки тридцатиметровых технологических башен, которые были обнесены строительными лесами. Для того, чтобы выразительно показать работу каменщиков, мы с режиссером встали на эти леса. Они покачивались, но мы не обратили внимания на это. Успешно закончили съемку, и тут слышим голос с подъехавшего к нам крана:

«Ребята, леса-то не закреплены!» Как только мы сошли с них, леса рухнули.

Борис Тельнов – съемка с крыши филармонии.

С моими коллегами не раз происходили подобные случаи. Одному во время съёмки городошных соревнований так сильно попали битой по камере, что компендиум (устройство к киносъёмочному аппарату), крепившийся впереди камеры, сломался, а на лице оператора появились синяки и шишки. Во время съёмок матчей по русскому хоккею в операторов часто попадал оранжевый, довольно твёрдый мяч. На всё это мы не обращали внимания. Работали, приобретали опыт и мастерство.

На телевидении праздники отмечали дружно.

Римма Максимова, в прошлом главный режиссер Ульяновского телевидения, в своих мемуарах о кинооператорах написала так: «Киногруппа была самым энергичным, самым мобильным подразделением, способным выполнить любые задачи, и творческие, и организацию праздников, проведение спортивных или траурных мероприятий. Любой кинооператор, не взирая на погодные условия, время суток, на другие трудности, выезжал и возвращался с отснятым материалом в срок.»

Вспомню командировку, в которой мне пришлось проявить смекалку. Весной 1971 года председатель областного телерадиокомитета Илья Николаевич Милюдин спросил меня в частной беседе, не смогу ли я съездить в Москву один, без редактора, на 24-съезд КПСС? Сложность была в том, что аккредитации на съезд не было, и в составе делегации области не нашлось места для корреспондентов. А репортажи о пребывания ульяновских делегатов в столице были очень нужны, съезд тогда считался важнейшим событием. Я, не раздумывая, согласился. В Москве «поселил» свою аппаратуру в камере хранения на Казанском вокзале, а сам переночевал у знакомых, мест в гостиницах не было.

Первый репортаж снял, добравшись на такси до отеля «Россия» у Красной площади, где жили делегаты съезда. Потом отснятую пленку отправил вместе с текстом поездом в Ульяновск. Так продолжалось несколько дней, пока первый секретарь Ульяновского обкома КПСС Анатолий Андрианович Скочилов не спросил меня: «Каким образом появился в Москве?». Выслушав объяснения, дал своему помощнику указания, и меня поселили в отдельном номере гостиницы «Минск». Оттуда по телефону я связывался с редакцией новостей Ульяновской телестудии, передавал сообщения Виктору Жилякову, получал от него задания на день. Каждый вечер я отправлял отснятые пленки с начальником поезда, кинорепортажи о съезде ульяновцы смотрели с интересом.

Ульяновские делегаты 24-го съезда КПСС в Москве.

Обратно я возвращался вместе с делегацией области, снимал и в дороге. Делегатов встречали с музыкой, торжественно. А на станции Инза, где работал один из делегатов, машинист по профессии, устроили митинг. В Майне тоже на перроне был оркестр, там встретили секретаря райкома Яковлева, он тоже был делегатом.

Мои киноматериалы послужили основой для большой телепередачи о 24-м съезде КПСС, её подготовила общественно-политическая редакция, в студию пришли и сами делегаты.

Губернатор Юрий Горячев открывает школу искусств в Игнатовке.

Партийный форум для них был очень значительным и памятным событием. Юрий Фролович Горячев (будущий губернатор, а тогда 1-й секретарь обкома ВЛКСМ) тоже был в их числе, он попросил меня сделать фотоальбом для каждого делегата. Я с удовольствием выполнил его просьбу.

У руководства областного телерадиокомитета (Разенкова, Милюдина, Воронцова, Мавренкова) киногруппа всегда была на хорошем счету. И у коллектива мы пользовались авторитетом – нас выбирали в профсоюзный комитет. Возглавлять его пришлось в разное время мне, потом кинооператору Марсу Хайруллину.

Коллективные выезды на рыбалку были для нас праздником.

Занимались и распределением квартир, организацией спортивных и культурных мероприятий, выездами на рыбалку и по грибы, снабжением сотрудников картофелем, дефицитными тогда продуктами, новогодними елками. А когда случалась беда – и похоронами…

Наше кинопроизводство также обновлялось, совершенствовалась техника. На смену негативной киноплёнки мы стали получать обратимую, а потом и цветную, дающую большие возможности как в творческом, так и в техническом отношении. Появилась синхронная кинокамера, позволяющая снимать одновременно и звук, и изображение. Большую роль в освоении этой техники сыграл инженер Анатолий Сергиенко, весь процесс он знал до тонкостей, возглавлял производственно-технический отдел.

Как развивалось кинопроизводство

Студии телевидения в СССР подразделялись на кинопроизводящие (те, которые создавали фильмы для тиражирования на 35-мм пленке) и студии, которые использовали только 16-мм пленку, снимая на нее для показа в телеэфире, не печатая копий. Ульяновская телестудия относилась к таким, и на курсах кинооператоров в Москве мне приходилось показывать свои работы на негативной 16-мм пленке. Коллеги из фильмопроизводящих студий относились к этому с сочувствием, подбадривали, что кинопроизводство со временем наладится и в Ульяновске.

Слухи об этом ходили – в канун 100-летия со дня рождения Ленина в Ульяновске была возможность построить кинокомплекс при телестудии, даже деньги из Москвы якобы планировали выделить. Но свободной строительной организации, которая могла бы его построить, не нашлось – все были заняты на других важных объектах, и в итоге кинокомплекс тогда появился в Саратове.

В руках кинооператора Егорова 16-мм камера «Пентафлекс», а у Бориса Тельнова 35-мм камера «Конвас».

Но реконструкция цеха кинопроизводства в Ульяновске состоялась, в середине 70-х годов руководство области выделило двухэтажный восьми квартирный дом на Симбирской улице, рядом с телецентром. Благодаря директору телецентра Романюку, главному инженеру Шайхутдинову, начальнику постановочного цеха Володину, их стараниями, жилое здание переоборудовали. Нашлись помещения для проявочных машин, для механиков, для хранения осветительной аппаратуры, прочей техники. Разместились вполне уютно, особенно радовались мы, кинооператоры. Из маленькой комнаты номер 7 в здании телецентра мы переселились в трехкомнатные апартаменты на первом этаже – там были зарядные кабины, шкафы для кинокамер и пленки, помещение для отдыха, кабина для озвучивания. Монтажные располагались на втором этаже, там же была комнатка для цензоров.

Госкомитет по ТВ и РВ из Москвы присылал планы по производству фильмов, выделял ресурсы. Они составлялись на основе редакционных заявок, которые составлялись на местах.

Но они не всегда осуществлялись – но если план по производству срывался, то коллектив мог остаться без премий. Чтобы спасти план, однажды в канун нового года по заданию зампредседателя Мавренкова мне пришлось срочно снимать фильм о Кузоватовском промкомбинате. Сделал его по своему сценарию, назвал «Вторая жизнь дерева». Фильм прошел в эфир, получил хорошие отзывы, а коллектив телестудии – премию за выполнение плана.