Стихи стрипухи о стрипухах. …И о том, как они сочинялись…

Предыстория

Я не ставлю даты в дневниках. Мне не важно что и в какой день случилось, главное выразить свои мысли в письменном виде, пока они не разодрали мне голову.

Но в тот день, а точнее в ту ночь, произошло нечто, изменившее мою жизнь. Видимо я сразу почувствовала точку невозврата и поэтому записала число.

9.11.2013 я сидела на ночной смене в букмекерской конторе и искала в интернете группы по танцу живота для начинающих взрослых. Почему танец живота? Потому что единственные стили, которые я тогда знала – это тот самый танец живота, бальные и балет. А поскольку мне было уже 23 года, я считала, что для бальных и балета я уже старая.

Конечно, я видела и другие стили… В кино! Но я понятия не имела, как они все называются и чем отличаются друг от друга. Короче хип-хоп от контемпа отличить я точно не сумела бы.

Прошерстив все возможные сайты и предложения я вышла на странный стиль – «трайбл», и на школу, в которой его преподавали. В то время эта школа называлась «Райскай».

Просмотрев все видео райскаевских преподавателей, я наткнулась на еще более странный, но сразу запавший мне в душу стиль – «Фрейм ап Стрип». (Как сейчас помню, что больше всего меня поразил мостик на каблуках).

В описании на сайте говорилось, что преподаватель этого стиля Анастасия Юрасова сама его придумала, и что – это стрип-пластика, которая отличается музыкальностью и более широким спектром эмоций.

Я не поняла, что это значит. Тогда я думала, что если играет музыка и ты под нее что-то делаешь, даже просто идешь – это уже и есть музыкальность. А про эмоции, мне вообще было не понятно.

«Какое отношение эмоции могут иметь к танцу?» – Думала я. (Ха-ха, сколько же нового было впереди). Короче, пересмотрев видео с класса Насти раз десять, я закрыла сайт, как мне казалось – навсегда.

Но кое-что во мне уже успело поменяться.

Цитата из дневника:

«…идиотское ощущение, что я живу не той жизнью. Ну почему я не умею танцевать? Я ведь хочу танцевать, но я дерево. Я не умею двигаться. Я знаю, что если бы умела, я бы была с ними. Я точно была бы с ними. Но я не умею. И такому точно нельзя научиться…»

Если бы тогда мне сказали, что ровно через 2 года 9.11.2015 я пройду кастинг в команду к той самой Насти Юрасовой, я бы подумала, что надо мной издеваются. Однако все так и произошло.

Но давайте по порядку.

Закрыв сайт «Райская» навсегда, я таки нашла группу по танцу живота в другой школе и начала туда ходить. К удивлению, мое тело оказалось не таким уж деревянным, как я думала, и через четыре занятия мои фантазии взяли верх – я все же решила пойти на занятие стрип-пластикой! Но в этой же школе…

Сейчас растянуть одно движение на четыре счета кажется смешным, но тогда это было сложно. И не только для меня. В группе из пяти человек была только одна девочка, которая к концу занятия запомнила все восемь движений. Преподаватель обозначил ее опытным профессионалом.

Я была в таком восторге от ее умений, что после занятия подошла к ней и спросила, где она занималась. Девочка ответила, что была во многих школах и когда она их перечисляла я услышала знакомое название – «Райскай». Меня сразу взбудоражило, ведь именно об этом месте мои фантазии грезили в тайне от моего здравого смысла.

Но потом девочка добавила, что больше она туда не пойдет, и что мне тоже не стоит. На вопрос «почему?», ответ был неожиданным.

Цитата из дневника:

«…она сказала, что в Райскай занимаются матерые профессионалы и что таким, как мы, там точно нечего делать.»

Эта фраза разбила меня настолько, что я вообще решила завязать с танцами и перестала ходить на занятия.

Следующие три месяца я даже не думала ни о каких танцах, а потом мои внимательные друзья подарили мне на день рождения купон на 50 занятий. Угадайте в какую студию! Именно в ту самую. К счастью, тогда я уже отошла от самосожалений и была готова еще раз попробовать впустить в свою жизнь движение.

Сразу к Насте я идти побоялась – там же мостик на каблуках, – да и вообще, после слов той девочки было страшно идти на стрип, поэтому я пошла на контемп, где по середине занятия у меня свело ногу так, что пришлось уйти.

Но зато от тамошних девчонок, которые ходили на все в подряд, я узнала об ученице Насти, которая тоже преподавала в «Райскай» – об Ире Подшиваловой.

«Ну раз ученица, значит будет не так трудно!» – Подумала наивная я и на следующий же день искупалась в шоке.

На занятии у Иры был аншлаг. Народу было столько, что все еле помещались в зале. Еще это был последний день хореографии когда повторяется весь материал от начала до конца…

Но я еще не знала, чем последний день хореографии отличается от остальных, и посчитала, что в они всегда учат кучу движений в быстром темпе. И вишенкой на торте было отсутствие наколенников, потому что я тупо не подозревала, что облокачиваться на колени – это больно.

Короче через пол часа я незаметно вышла из класса и вернулась в свое разбитое состояние. Та девочка оказалась права – в «Райскай» занимались только матерые профессионалы и мне там точно нечего было делать.

Цитата из дневника:

«… на уроке Ира подсказывала мне движения. А я ушла… Стыдно как-то. Надеюсь, она меня не запомнила. Она хорошая. Поддерживает даже безнадежных…»

Мне хотелось выбросить абонемент и больше никогда не связываться с танцами, но я решила доходить все 50 занятий, потому что мне было не удобно перед друзьями, которые сделали мне такой подарок.

Да! В те времена я действительно была готова мучиться, лишь бы на меня никто не обиделся. Однако сейчас я рада, что все сложилось именно так, ведь благодаря своим загонам я осталась в танцевальном мире.

Тем более, следующее занятие было совершенно другим.

Я попала на класс к Баине Басановой. Тоже стрип. Но это был первый стрип, после которого мне захотелось продолжить заниматься, а не сбежать.

Народу было немного, места было достаточно, связка была новой, а я приобрела наколенники. Баина очень медленно и очень подробно объясняла каждое движение, спокойно исправляла наши ошибки и давала персональные советы каждому. А еще она была очень веселой и с юмором.

Первый раз я вышла с занятия воодушевленная и искренне думала, что нашла своего учителя. Но, когда я все записала в дневнике (а я себя не ограничиваю в мыслях, когда пишу) я поняла, что мой восторг основан не только на благодарности к Баине, а еще на фантазии, которая засела у меня глубоко внутри.

Цитата из дневника:

«…я счастлива! Я нашла потрясающего учителя. Я научусь у нее танцевать, а потом пойду учиться к Ире и так когда-нибудь доберусь до Насти. Теперь я точно знаю, что буду туда ходить! Я это чувствую!»

Так странно! У Насти была обычная открытая группа, куда мог прийти, кто угодно. Но я так ее боялась, что считала себя обязанной сначала научиться танцевать, прежде, чем прийти к ней на занятие. Ох, как же это было зря!

Прозанимавшись у Баины до осени, я поняла, что наконец-то готова двигаться дальше. Классы Иры и классы Насти были в один день и стояли друг за другом, и я решила дерзануть – сразу пойти и туда, и туда. Тем более я уже была знакома с девочками, которые так занимались.

У Иры на этот раз было меньше народу и небольшой кусочек материала. Не смотря на то, что ее движения были сложнее, чем у Баины, у меня получилось станцевать все, что она дала. Я могла бы быть невероятно довольной, но этого не произошло из-за нервов, потому что следующий класс был «тот самый».

Перед началом я сидела на полу, а вокруг было много крутых стрипух. Я убеждала себя, что ничего страшного произойти не может. И что, даже если после класса я снова буду чувствовать себя разбитой – я все равно уже молодец, потому что добилась своей цели и пришла. Но класс превзошел мои ожидания.

Думаю здесь лучше воспользоваться цитатами.

Цитата из дневника:

«Я думала войдет высокомерная сучара и будет смотреть на всех сверху вниз, потому что она придумала целый стиль, а вошла улыбчивая девочка и сказала «всем привет!»

Цитата из дневника:

«…у нее в группе самые крутые ученики, а она раз пять объясняла мне, как делать два движения. Я в шоке. Надо было сразу к ней приходить.»

В дневнике много страниц про мое восхищение после первого занятия у Насти, но самая интересная фраза была в конце.

Цитата из дневника:

«…все равно чувствуется, что у нее не загуляешь… Тут надо пахать»

Собственно, так и начались самые грандиозные изменения в моей жизни.

Полтора часа

Муза- Настя Юрасова

Стихотворений про танцы всегда было много, но это одно из первых, которое сохранилось.

В 2016 году Настя закрыла свою открытую группу в Райскае и создала первую закрытую группу в школе, под названием «Мейнвуд». Туда тоже можно было всем, но абонементы нужно было приобретать не от школы, а у самой Насти.

Сейчас это распространенная тема, но тогда такое было новинкой.

Школа находилась на Павелецкой и там был огромный темный зал, каких в то время было катастрофически мало. Каждый вторник и четверг тот прекрасный зал становился нашим на полтора часа.

В 2016 году это была самая посещаемая фреймаповская группа. Туда ходили стрипухи всех уровней подготовки – от тех, кто только начинал до Агней (Агни – первая команда в стиле Фрейм Ап, чьи участницы по сей день развивают и продвигают стиль). И каждая стрипуха вне зависимости от своего уровня всегда получала свое развитие.

Хотя в 2016 вообще не было разделений на начинающие и продолжающие группы, такое появилось гораздо позже.

А вы бывали в темном зале?

Муза – Настя Юрасова

В «Мейнвуде» всегда творилось что-то грандиозное, но самое главное, что любая стрипуха могла во всем этом участвовать. Нужно было только прийти.

Однажды Настя устроила нам «рыдальню» на тридцать (или даже больше) человек, а именно хореографию, в которой каждая должна была вспомнить свои сложные отношения и прожить их в танце.

Я всегда любила Настины задумки, но так как плаксивая любовь совершенно не моя тема (как мне казалось) я просто решила наслаждаться процессом занятий, как делала это всегда. Однако когда наступил день съемок и тридцать стрипух наполнили зал своими неподдельными эмоциями, мое прошлое тоже выскользнуло наружу.

Возможно мы не спим ночами

Музы – Агни Бегиннерс

По мимо обычных занятий, с 9 ноября 2015 года я танцевала в Настиной команде начинающего уровня – Агни Бегиннерс. Это был совершенно другой уровень танцевального развития и другая палитра ощущений.

Кроме экзаменов, которые нам устраивала Настя (кстати, она первая придумала проводить экзамены в командах, а мы были первыми, кто начал их сдавать), мы снимали общие видосы и выступали на танцевальных чемпионатах.

Естественно за три часа в неделю достойно подготовиться к такому невозможно, поэтому с нами часто случались дополнительные тренировки в ночное время суток.

Сейчас бы я ни за что не пошла тренироваться ночью, но тогда мне это очень нравилось. Ночные репетиции как-будто исполняли мою детскую фантазию о супергеройстве – днем я была обычной кассиршей в спортивном магазине, а ночью командной танцовщицей, которая является частью наимощнейшего творчества и готовиться выходить на сцену.

Эти мысли наполняли меня эйфорией.

За сценой

Музы – Агни Бегиннерс

Этот стих был написан после одного из чемпионатов. Он о том, что твориться за сценой перед выступлениями.

Если прочесть мои посты в соцсетях, то можно подумать, что кроме усталости, мне все нравилось, однако, мои дневники с прозаическим описанием подготовки выхода на сцену открыто заявляют, что это не так.

Цитата из дневника:

«Мне обожаю выступать и все, что происходит после выступления. Но все, что „до“ выхода на сцену это какая-то жесть. Когда переодеваюсь или крашусь еще нормально, но потом наступает нервяк. Я не нахожу себе места. Я не жду сцены, не предвкушаю нашего выхода, не могу сосредоточиться, постоянно боюсь что-то забыть или вообще пропустить наш выход.»

А перед самым первым чемпионатом, на котором мы выступали (это был Фрейм Ап Фест) жестким был не один день. Тогда я еще не знала, что такое сцена и какого на ней танцевать. Тем более с командой. Я очень боялась всех подставить.

Цитата из дневника:

«Я не могу нормально спать уже трое суток. Я представляю, как я выйду на сцену и как буду танцевать, это немного меня успокаивает. Если я этого не представляю – у меня психозы.»

Дурман

Музы – Агни Бегиннерс

Я работала по плавающему графику и часто получалось, что после ночной тренировки мне нужно было ехать на одиннадцатичасовой рабочий день. Состояния в такие дни были максимально не осознанными, но даже от них я умудрялась получать удовольствие.

Я гордилась своими действиями и гордилась тем, что способна так жить. Я валилась с ног от усталости, но чувствовала себя неуязвимой.

А надежда не исчезает

Музы – Агни Бегиннерс

После трех лет существования Агни Бегиннерс, Настя сказала, что хочет распустить нашу команду и мой мир как будто рухнул. Я очень любила Агоньков (так я называла Агни Бегиннерс) и все, что с нами происходило. Как бы я ни старалась, у меня даже на минуту не получалось допустить, что в моей жизни больше не будет Настиного творчества, в котором я могла бы принимать участие.

До этого объявления я предполагала, что могу быть и в других командах, тем более было несколько хореографов, которых я тоже очень любила. Но тогда я осознала, что ни к кому больше не хочу.

Мы с Агоньками дотанцовывали свой последний сезон, и после каждого чемпионата я надеялась услышать от Насти, что она передумала, но такого не случилось.

Однако на одной из завершающих тренировок…

Цитата из дневника:

«Сегодня Настя произнесла интересную фразу. Она сказала, что если мы захотим, то будем у нее танцевать. Она бы точно так не сказала, если бы это было невозможно. Она что-то придумала…»

Пещера

Музы – Йопти

Это один из тех стихов, который никогда и нигде не выкладывался.