Образы и мифы Цветаевой. Издание второе, исправленное

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

1

Заглавие: РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 76 об. Эпиграф: РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 95.

2

Черновики поэмы – в ЧТ-15 (конец февраля – май 1927) и в ЧТ-17 (23 мая – июнь 1927).

3

ЧТ-15. Опубликовано: Поэмы, с. 338.

4

Н. О. Осипова. «Поэма Воздуха» М. И. Цветаевой как супрематическая композиция». Сб03, с. 49—60.

5

Титова Е. В. «Преображенный быт» (Опыт историко-литературного комментария десяти поэм М. Цветаевой). Вологда, 2000, с. 63.

6

Клинг О. А. Попытка символистского прочтения «Поэмы Воздуха» Марины Цветаевой. Сб94, с. 45.

7

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 76 об.

8

Книга «Рильке и Россия: Письма. Дневники. Воспоминания. Стихи» (СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2003), подготовленная К. М. Азадовским, показывает истоки интереса Рильке к Цветаевой, позволяет ощутить, сколь сильным было тяготение Рильке к России и русскому языку, к русской живописи и культуре в целом. Эпистолярный роман с Цветаевой действительно стал для него . последней русской радостью

9

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 77.

10

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 76 об.

11

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 77.

12

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 82.

13

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17. л. 83.

14

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 92.

15

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 92.

16

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15. л. 92.

17

Вещь (нем.) – одно из важнейших понятий в поэтике Рильке.

18

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 84 об. Опубликовано: Поэмы, с. 338.

19

Подробнее о сне – в кн.: Айзенштейн Е. О. СМЦ, с. 281—294.

20

ЧТ-17. Поэмы, с. 338.

21

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 125.

22

В этом эпизоде М. Л. Гаспаров увидел перекличку с Блоком. М. Л. Гаспаров. «Поэма Воздуха» Марины Цветаевой: Опыт интерпретации М. Л. Гаспарова // Труды по знаковым системам. – Т. ХV: Типология культуры. Взаимное воздействие культур. Тарту, 1982, с. 122—140. Позже опубликовано: Гаспаров М. Л. Избранные труды (сокр. – ИТ). В 3-х т. т. 2, с. 168—186. Далее цитаты – по ИТ. Литература о поэме: «Поэма Воздуха» Марины Цветаевой: Вторая международная научно-тематическая конференция (Сб94); Г. Ч. Павловская «„Поэма Воздуха“ М. Цветаевой: от текста – к психологии творческой личности»: автор оценивает «Поэму Воздуха» как концепцию творчества и делает сопоставление структуры неба Цветаевой и осмысления Ф. Ницше образа из Апокалипсиса. (Сб02, с. 271); Н. О. Осипова. «Поэма Воздуха» Цветаевой и культура русского авангарда. СКСВ, с. 237—249.

23

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 50.

24

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 56.

25

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 80 об.

26

Эти же строки: П26, с. 109. В ЦП (письмо 54 а и 54 б) этого фрагмента нет. Концовка письма, по словам комментаторов, не поддается расшифровке.

27

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 13, л. 150.

28

Поэмы, с. 300.

29

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 50.

30

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 87 об.

31

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 82 об.

32

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 82 об.

33

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 82 об.

34

Бальмонт К. Д. Стихотворения. М.: Художественная литература, 1990, с. 75.

35

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 90.

36

ЦП, с. 335.

37

П26, с. 199.

38

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 45.

39

О посещении Вены во время свадебного путешествия см. в письме С. Я. Эфрона: 30 марта 1912 г. НСИ, с. 128.

40

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 82 об.

41

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 86.

42

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 5.

43

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 77.

44

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 85.

45

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 86.

46

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 86.

47

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 90 об.

48

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 88 об.

49

СМЦ, с. 158—159.

50

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 84.

51

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 11.

52

ЦП, с. 380.

53

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 21.

54

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 17.

55

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 130.

56

НС, с. 20.

57

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 33.

58

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 5.

59

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 2.

60

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 4.

61

БП90. С. 756.

62

БП90, с. 756. Из ЧТ-17.

63

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 5.

64

Поэмы, с. 339. Об отношении к Аренской см. в письме Цветаевой Н. П. Гронскому 7 сентября 1928: «Я женщин люблю так, как их никогда не полюбит ни один мужчина, я для них l’amant rêve (сновиденный возлюбленный – фр.), они льнут ко мне (прочти это с задержкой на ль, тогда поймешь!) вот и сейчас, последнее письмо <Аренской>…» – ЦГ, 101. го

65

И. Рожанский. Райнер Мария Рильке (Основные вехи его творческой эволюции): Р. М. Рильке. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи. М.: Искусство, 1994, с. 10.

66

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 41.

67

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 38.

68

Поэмы, с. 147.

69

Подробнее о связи этого фрагмента поэмы со сном о Рильке: ПНМ, с. 258.

70

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 49.

71

Ср. деление поэмы на условные части на основе метрических особенностей в работе Гаспарова.

72

Поэмы, с. 340.

73

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 62.

74

Гейне Г. СС в 10 т., 1957, т. 3, с. 299.

75

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 63. Возможно, Вольфганг – это Моцарт.

76

Ср. образ в тетралогии М. Алданова «Мыслитель» («Заговор»). Предисловие к роману написано автором в августе 1927 года в Париже. исторического сита

77

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 66.

78

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 66.

79

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 74

80

Лишена аргументации попытка Войтеховича отношение МЦ к семантике числа семь в «Поэме Воздуха» вывести из лекций Р. Штейнера. ЦА, с. 300. Поиск антропософского подтекста в текстах Цветаевой – дело бесперспективное.

81

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 82.

82

Священное семь (нем.).

83

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 79—80.

84

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 48.

85

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 77.

86

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 76.

87

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 87.

88

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 98.

89

«Лирическая трилогия Цветаевой». НС, 110—117.

90

М. Л. Гаспаров в этих строках нашел соединение Амфиона, Гермеса и Орфея.

91

Войтехович Р. ЦА, с. 293.

92

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 100.

93

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 98.

94

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 100.

95

Театр, с. 79.

96

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 101.

97

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 101.

98

Ср. об этом же у Войтеховича: «Цветаева, вероятно, обыгрывает паронимическое сближение «шпиля» и «игры», «готического» и «божественного» в немецкой речи. ЦА, с. 390.

99

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 117.

100

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 120.

101

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 120.

102

предверием (нем.)

103

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 23.

104

Крылатые слова, с. 313.

105

ЦП, с. 373.

106

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 15, л. 82 об.

107

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 17, л. 87.

108

ЦП, с. 407—409.

109

Там же, с. 415.

110

Блок А. А. СС, т. 3, с. 506.

111

Блок А. А. СС, т. 3, с. 33.

112

В пятитомнике Цветаевой (Ц5) поэма напечатана по оттиску ВР с авторской правкой 1939 года. В БП90 – по ВР, исправлением опечаток и датировкой по БТ-7, составленной в 1938 году. В сб. «Поэмы» – по БП90. В 1940 году Цветаева сделала пометы на полях поэмы, опубликованные в НС.

113

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 12, л. 14.

114

Сб94, с. 69.

115

По мнению В. К. Лосской, «Поэма Воздуха» занимает «центральное место в серии двадцати длинных лирических поэм». Песни, с. 131. См. также: М. Малиновская «Гетто избранничеств», М., 2001, с. 327—341.

116

Знала ли Цветаева, что пометила окончание поэмы 24-ым июня, почти днем рождения Ахматовой?

117

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 81. Стихи из черновиков финального четверостишия второго стихотворения «Куста», непосредственно предшествующие работе над концовкой «Автобуса» «И какое-то дерево…».

118

Название данной статьи взято из тетради поэта: РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 10. Ранее мы рассматривали поэму «Автобус» в СМЦ, с. 306—318. В настоящем издании текст существенно переработан и дополнен неопубликованными архивными материалами.

119

РГАЛИ, ф.1190, оп. 2, ед. хр. 7, л. 131об—134 об.

120

В БП-65 (с. 776) в комментарии названы строфы 14, 18 и 19.

121

Повторена публикация поэмы целом в ряде других изданий: М. Цветаева. Сочинения. В двух томах. М.: Художественная литература, 1980, т. 1, с. 415—420. Ц7, т. 3, с. 753—757 и др.

122

Сравнение, использованное Цветаевой, подчеркивает творческий, поэтический, книжный характер путешествия героев, которые движутся не улицей, а воображаемой метафорической дорогой, возникающей в авторском сознании.

123

В опубликованном тексте: «Как вербный плясун – в спирту, / Как зубы в ознобном рту!» Вероятно, такой вариант показался предпочтительнее А. С. Эфрон. У Цветаевой в прозе «Чёрт» упоминается «вербная чертикова бутыль», черт, прыгавший в колбе, – воспоминание, связанное со сказкой, с тайной, игрой, с рифмой и поэзией.

124

В ЧТ-27 – запись 11 строфы, показывающая процесс выбора сравнения: Зелень земли ударяла в ноздри Нюхом так инок не чует чар Женских… 2. Нюхом так инок/ не чует чар Женских… <…> Решить: либо животное, птица, простая аллегория <.> Либо: иносказание <:> схимник <…> Если повести сравнение по буйволу и травам, либо знахарю и травам <,> то выходит: как знаю травы так и буйвол их не знает. Я же <хотела> я вижу/ тк как и буйвол не чует трав… повести подобие по простоте: без схимника, хотя и жаль <,> т.е. травы, места и что-то для схимник чую я а Лучше и прямые, подобия, которые могла бы принять на ». РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 7 об. я себя зрения открытые 

125

В ЧТ-27 – запись к этому эпизоду: «NB! Все эти подобия должны быть , радостные, и в поле моего зрения, т.е. из обихода данной природы. Потому страхов (схимник) не годится. Искать . Ну, с Богом! Можно летчика и ландшафт. Рельеф / В очи так летчик не зрит рельефа / ». РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 11. положительные плюсового планет

126

В публикации «Автобуса» А. С. Эфрон – 13 и 14 строфы (нумерация строф поэмы здесь – по БП-65), которых нет в беловом авторском тексте, взятые публикатором из ЧТ-27 (л. 6), из нее Цветаева переписывала поэму в БТ-7: «Позеленевшим, прозревшим глазом Вижу, что счастье, а не напасть, И не безумье, а высший разум: С трона сшед – на четвереньки пасть… Пасть и пастись, зарываясь носом В траву – да был совершенно здрав Тот государь Навуходоносор – Землю рыв, стебли ев, траву жрав» – В ЧТ-27 (л. 15—16) Цветаева дает уже новый вариант этого эпизода, с повтором двух стихов о Навуходоносоре. Публикатор обратился к первоначальному, видимо, руководствуясь чисто эстетическими причинами.

127

Вместо «помнивши» в публикации БП-65— «помнившей».

128

В БП-65 строчная буква в словах «божьей», «боже» вызванная цензурными требованиями. В Ц7 была заменена на заглавную.

129

После эпизода с яблоней в рукописи следует карандашная «вилка», обозначившая вставку, и слово «Карусель». Цветаева намеревалась добавить из черновика строфу 22 (ее не было в БТ-7). Строфа 22 была взята А. С. Эфрон из ЧТ-27 (л. 25 об), где есть точное указание автора о ее местоположении. В опубликованном варианте отличается только пунктуация.

130

С. И. Ельницкая отмечает соотнесенность в поэме «Автобус» Пастернака с Лермонтовым. Подробнее: Ельницкая С. И. Статьи, с. 249.

131

Слева далее нарисована «вилка» и написано слово «Холст», обозначившее необходимость вставки пропущенных стихов. Цветаева их не вписала. А. С. Эфрон по своему выбору ввела в поэму из черновиков следующую строфу: « (Как топорщился и как покоился / В юной зелени – твой белый холст!) / Спутник в белом был – и тонок в поясе, / Тонок в поясе, а сердцем – толст!» В тетради Цветаевой – целый ряд строк, варьирующих мотив белой рубахи спутника. Те, что приведены А. С. Эфрон, нам найти не удалось, в беловой текст Цветаева их не вписала, а в черновой тетради много работала над этим эпизодом и мотивом белого холста как символа совести спутника для нее существен. Среди наиболее интересных черновых вариантов: «Только демон бы твоей совестью Не воспринял бы твой белый холст! Только змею бы самою / твоею совестью Не помнился бы твой белый холст! (Спутник в белом был, и тонок в поясе, Тонок в поясе, а сердцем толст…)». РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 17— 25 об.

132

Авторское написание слова – неразведенная.

133

Здесь же вместо «утеревши» (БП-65) у Цветаевой в тетради – «отеревши». «Утеревши» попало в текст из ЧТ-27, л. 28.

134

В БП-65 – строчная буква в слове «друг».

135

Вместо авторского «устремило» в публикации БП65 – «устремленный».

136

Ср. вариант этих стихов, записанный автором в постскриптуме к тексту поэмы: «Вариант мародера: Мародер оберет – но ведь тут же наденет! Живодер обдерет – но ведь тем же и сыт!».РГАЛИ, ф. 1190, оп. 2, ед. хр. 7, л. 134 об.

137

РГАЛИ, ф. 1190, оп.2, ед хр. 7, л. 131об-134.

138

БЦ, с. 216.

139

БП-65, с. 778.

140

Гаспаров М. Л. Избранные труды. М., 1977. т. 2, с. 162—167.

141

МЦТ, с. 221.

142

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 13, л. 58.

143

Цветаева посетила Лондон в 1926 году. «Память о Лондоне у меня – <….> самая волшебная: король, туман, студенты с факелами, река идущая вспять, мохнатые собаки в Hyde Park’e» (VII, 326) – делилась Цветаева с Р. Н. Ломоносовой 4 декабря 1930 года.

144

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 13, л. 15.

145

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 23, л. 90.

146

В БП-65 приводится несколько иная хронология. БП-65, с. 776.

147

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 24, л. 72.

148

РГАЛИ. ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 24, л. 71 об.

149

Ноябрем 1934 года датировано и второе обращение Цветаевой к «Письму к Амазонке», проникнутое воспоминаниям о С. Я. Парнок.

150

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 23, л. 90.

151

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 3.

152

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 27 об.

153

СВТ, с. 507.

154

Подробнее: СМЦ.

155

С. Ельницкая. «Пастернаковский подтекст в поэме «Автобус». МЦФ. С. 15—31. Поэма «Автобус» характеризуется как поэма обманутого восторга, дающая эволюцию цветаевских отношений с Б. Пастернаком.

156

Впервые опубликовано: Шевеленко И. Д. ЛП, с. 430. РГАЛИ, ф. 1190, оп. 2, ед. хр. 7, л. 134 об—135.

157

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 2, ед. хр. 7, л. 135.

158

ЦП, с. 542.

159

Отсутствовали: «Когда я устаю от пустозвонства…», «Весенний день тридцатого апреля…», «Столетье с лишним – не вчера…».

160

ЦП, с. 700.

161

Там же, с. 544.

162

Из стихотворения Пастернака «Не волнуйся, не плачь, не труди…».

163

ЦП, с. 545.

164

В 1926 году, когда разыгралась настоящая драма из-за одновременной переписки Пастернака с женой, уехавшей на время за границу, и с Цветаевой, Евгения ревновала к каждому письму, понимая, лучше, чем Борис Леонидович, страстный диапазон чувства Цветаевой. 29 июля 1926 года Пастернак писал, утешая жену: «Я не испытываю твоего чувства ревностью. Марина попросила перестать ей писать после того, как оказалось, что я ей пишу о тебе и о своем чувстве к тебе. Возмутит это и тебя. Это правда дико. … Нас с нею ставят рядом раньше, чем мы узнаем сами, где стоим. Нас обоих любят одной любовью раньше, чем однородность воздуха становится нам известной. … Мы друг другу говорим ты и будем говорить. … Двух жизней и двух судеб у меня нет. Я не могу этими силами пожертвовать, я не могу ради тебя разрядить судьбу… Я не хочу неравной борьбы для тебя, человека смелого и с широкой волей» (//Знамя, 1996, №2, с. 148). Одаренная, умная, несколько избалованная Евгения не могла конкурировать с Цветаевой в гениальности. Пастернак тогда выбрал слабейшую: победила земная устойчивость дома и семьи.