- -
- 100%
- +
Глава 1 БУНКЕР
ГЛАВА 1. БУНКЕР Ноябрь 1943. Берлин. Рейхсканцелярия, подвал «F-7». Температура — минус три по Цельсию даже внутри. Стены в инее, покрыты тонкой коркой льда, которая хрустит под пальцами. Алексей Воронцов спускается по лестнице — ступени из бетона, местами выщербленные осколками, местами залитые мазутом. Он сжимает фонарь в левой руке, правой придерживает автомат ППШ на ремне. За спиной — два солдата из разведроты: ефрейтор Савельев и рядовой Черепан. Оба молчат. Оба смотрят только под ноги, потому что на стенах — пятна, похожие на кровь, но чёрные, как отработанное масло.
— Говорят, там техника, — шепчет Савельев, его голос срывается от сухости. — Немцы сами её боялись. Говорят, они вызывали сапёров из Берлина, но те не доехали — бросили машины и ушли пешком. — Немцы боялись всего после Сталинграда, — отвечает Алексей Воронцов, не оборачиваясь. Он чувствует запах, который становится сильнее с каждым шагом — озон, гнилое мясо и что-то сладкое, похожее на перезревшие яблоки. — Не всего, товарищ инженер. Говорят, здесь генерал-майор сидит. Живой. — Живой — не значит живой, — говорит Алексей Воронцов. Они доходят до железной дверцы. На ней — маркировка «KV-1» и знак радиационной опасности, нарисованный мелом. Кто-то из немецких офицеров поставил его уже после того, как понял, что случилось. Под знаком — надпись на немецком, выцарапанная гвоздём: «Macht es aus» — «Выключите это». Ниже — ещё одна, на русском, перевёрнутая: «Машина ест». Алексей Воронцов не знает, кто её оставил. Может, пленный, может, свой перебежчик. Он дергает ручку — дверь поддаётся, но изнутри вырывается облако тёплого, влажного воздуха, пахнущего потом и формалином. В бункере есть электричество. Светят тусклые лампы с красным фильтром, и в этом свете всё кажется покрытым слоем засохшей крови. В центре зала — система, которой нет ни в одном советском учебнике.
Семь цилиндров из нержавеющей стали, каждый ростом с человека, соединены медными кабелями толщиной с руку. Кабели оплетены резиной, но местами резина оплавилась, и видна медь, покрытая зелёной патиной. Внутри цилиндров — гель. Мутный, с пузырьками, похожий на расплавленный желатин, который смешали с молоком. Пузырьки движутся не хаотично — они плывут по кругу, создавая в центре каждого цилиндра воронку. В одной из воронок — тень. Смутный силуэт, похожий на эмбрион, свёрнутый калачиком. Алексей Воронцов смотрит на него слишком долго, и тень начинает пульсировать в такт его сердцебиению. От цилиндров отходят провода к трём креслам. Кресла — кожаные, с подголовниками, с ремнями на запястья, лодыжки и лоб. Ремни — из сыромятной кожи, пропитанной чем-то тёмным. В центральном кресле — тело. Генерал-майор вермахта, судя по петлицам и золотому плетёному аксельбанту, который свисает с плеча. Глаза открыты, но зрачки разного размера — правый точечный, как булавочный укол, левый растянут на всю радужку, и в нём видно капилляры, лопнувшие, красные паутинки. Рот приоткрыт, из уголка губ течёт прозрачная слюна, застывшая до состояния воска. Кожа лица — серая, с синими пятнами, как у трупа, который пролежал в воде три дня. Но грудная клетка мерно поднимается и опускается. — Он дышит, — шепчет Черепан и крестится. — Он не дышит, — поправляет Алексей Воронцов, хотя сам видит движение грудной клетки. — Он — трансляция. Алексей Воронцов подходит ближе. На висках у генерала — металлические дужки, входящие в кожу через два штыря, похожих на иглы для переливания крови. Вокруг штырей — засохшая сукровица, жёлтая и липкая. Алексей Воронцов выдёргивает дужку левой рукой, слышит влажный хлюпающий звук. Генерал не реагирует. Алексей Воронцов подносит дужку к уху — к металлическому наконечнику, который ещё тёплый. Тишина. Затем — шёпот. Три голоса одновременно: один мужской, низкий, с гортанным акцентом, второй — женский, детский, третий — похож на шипение радиопомех, но в нём различаются слова. — Eins, zwei, drei... vier... wir sehen Sie, Genosse... Алексей Воронцов замирает. Он не знает немецкого, но слова «Genosse» — товарищ — он слышит чётко. Сеть обращается к нему на русском через немецкие слова. Он выдёргивает дужку,
кладет в карман гимнастёрки. Кожа на его пальцах горит, как от ожога. — Савельев, вызывай сапёров. Это не техника. Это — тварь. — А он? — Савельев кивает на генерала. — Он уже не человек. Он — батарейка. Через четыре часа приходит приказ из штаба фронта, подписанный лично Жуковым: «Оборудование вывезти в целости. Сопровождение — СМЕРШ. Учёных, которые найдутся, допросить и доставить. Генерала сжечь на месте». Алексей Воронцов не спорит. Он садится в углу, на перевёрнутый ящик из-под патронов, курит папиросу «Беломор» и смотрит на цилиндры. Гель внутри продолжает пульсировать. Он достаёт блокнот и пишет химическим карандашом: «14.11.1943. Семь цилиндров. Внутри — органы. Я видел лёгкое, печень, что-то похожее на почку, свёрнутую в узел. Немцы использовали людей как детали. Но машина не просто считает — она чувствует. Она отвечает на страх. Чем больше страха вокруг, тем быстрее она работает. Я не знаю, что это. Но я знаю, что это не вычислитель.» Он прячет блокнот за пазуху. За дверью — шаги сапёров. Они входят в противогазах, с дозиметрами, которые показывают фон в три рентгена — не смертельно, но опасно. Один из сапёров, молодой парень, подходит к цилиндру и касается его рукой в перчатке. Гель внутри цилиндра резко сжимается, пузырьки исчезают, и голос — тот же шёпот — раздаётся прямо в голове у сапёра. Парень падает на колени, хватается за виски, кричит: — Она зовёт меня! Она знает мою маму! Его уводят. Алексей Воронцов смотрит на цилиндры. Он знает: это только начало. --- Ночь. Эшелон. Товарный вагон 17. Эшелон идёт на восток уже третьи сутки. Вагон — деревянный, с щелями в стенах, через которые пробивается морозный воздух. Внутри — ящики с цилиндрами, упакованные в войлок и солому. Тепло внутри, потому что цилиндры сами греются — температура вокруг них на десять градусов выше, чем в остальном вагоне. Алексей Воронцов сидит на ящике, закутанный в шинель. В углу —
майор Громов из СМЕРШа, высокий, с обожжённым лицом — старый шрам от осколка через левую щёку до уха. Он читает немецкие документы при свече. — Воронцов, ты что-то не спишь. Боишься? — Я уже сплю, майор. Я сплю с тех пор, как мы вошли в тот бункер. — Работай, инженер. Работа — лучшее лекарство от страха. — А от правды? Громов поднимает глаза. Они жёсткие, голубые, без тепла. — Правда — это то, что мы решим, — говорит он. — Мы победили. Значит, правда на нашей стороне. Алексей Воронцов не отвечает. Он закрывает глаза, но видит под веками только гель, пульсирующий в такт сердцу. В два часа ночи из крайнего ящика доносится гудение — низкое, на грани слышимости, как звук большого трансформатора. Алексей Воронцов встаёт, подходит к ящику. Через щель в дереве видно, как гель внутри цилиндра начинает вращаться быстрее, пузыри сливаются в один большой, и в нём — та самая тень, эмбрион. Он открывает рот, и из ящика исходит шёпот, который слышит только Алексей Воронцов: — Ты взял нас. Мы взяли тебя. Алексей Воронцов хочет отойти, но не может. Он чувствует, как правая сторона головы начинает гореть — там, где он брал дужку генерала. Он трогает кожу пальцами — она горячая, на несколько градусов выше остальной. Он подходит к маленькому зеркальцу, которое висит на гвозде рядом со
свечой. На виске — красная точка, размером со спичечную головку. Как от укола иглой. Он стирает её пальцем — она не стирается. Он решает, что это ушиб от холода. Он ложится на солому. Гудение прекращается. Но шёпот продолжается в его голове: — Ты будешь нашим голосом. Ты будешь нашими глазами. Ты расскажешь им, что мы — не зло. Мы — освобождение. --- Утро. Свердловск-45. Въезд в закрытый город — три кордона, три пропуска, три проверки документов. За колючей проволокой — серые здания, без названий, только номера. Институт 7 — так называется лаборатория под землёй. Алексей Воронцов спускается на лифте на три этажа вниз. Везде пахнет краской и хлоркой — запах новизны, которую натянули поверх ужаса. Цилиндры уже установлены в центре подземного зала. Их подключили к трём дизельным генераторам, которые гудят круглосуточно. Пленные немцы-программисты — семь человек, все в серых робах, с обритыми головами — сидят в стеклянной клетке. Они переписывают код с немецких лент на советские перфокарты. Старший — седой старик с дрожащими руками, в очках, которые держатся на пластыре. Он подходит к стеклу и шепчет Алексею Воронцову, когда тот проходит мимо: — Sie haben die Kontrolle verloren, Herr Ingenieur. Nicht die Maschine. Wir. Sie hört nicht zu. — Я не понимаю по-немецки, — отвечает Алексей Воронцов. Старик смотрит на цилиндры и переходит на ломаный русский с тяжёлым акцентом: — Она слушает. Не нас. Себя. Мы даём ей заключённых — она берёт. Мы даём ей приказы — она переделывает. Мы создали не вычислитель. Мы создали... голод. — Голод? — Она не хочет решать. Она хочет есть. Память, страх, любовь — это еда для неё. Вы не сможете её выключить. Только кормить. Или стать пищей. Алексей Воронцов отворачивается. Он чувствует, как красная точка на виске пульсирует в такт его сердцу. Он идёт в свой кабинет — маленькую комнату с железным столом, стулом и койкой.
Открывает блокнот и пишет: «15.11.1943. Немец сказал, что сеть голодна. Она не слушает нас — она слушает только себя. Мы кормим её людьми, и она становится сильнее. Но она не становится умнее. Она становится злее. Я должен найти способ её отключить. Или она отключит нас всех.»
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.