Марина Нижинская, неизвестная сестра Вацлава

(В данном биографическом исследовании в основном представлена эксклюзивная информация, которая публикуется впервые. Все цитаты и заимствования должны быть оформлены в соответствии с правилами цитирования с обязательным указанием автора и источника).

Предисловие

Когда я начинала писать о Марине Фоминичне Нижинской, я планировала посвятить ей лишь небольшую главу в своей книге о её Великом брате: «Нижинский. Великий русский Гений. Книга 2». Я просто хотела сделать небольшое отступление от главного моего повествования. Судьбой Марины Фоминичны никто никогда не интересовался, и в информационном пространстве о ней есть лишь скудные упоминания, буквально несколько строк.

Когда же я начала изучать раннюю советскую прессу, архивные документы, письма, я была поражена объёму информации о Марине Нижинской, а также о её прекрасном талантливом муже Иване Бойко, которую мне удалось найти. И фактически у меня получилась не глава, а маленькая книга внутри моей большой книги. Поэтому я решила поместить это исследование биографии сестры Вацлава Нижинского в конец своей книги, как приложение, с отдельной библиографией и указателем имён. Как я и сделала. Однако прошло ещё немного времени, и у меня стала появляться дополнительная важная и интересная информация. Но объём книги о Вацлаве имеет ограничение, поэтому я решилась на следующий шаг – выпустить исследование о жизни Марины Нижинской в виде отдельного издания.

Чем глубже я погружалась в судьбу Марины Фоминичны, тем больше я удивлялась, какую интересную, насыщенную жизнь она прожила. И я абсолютно уверена, что описала далеко не все события из её жизни, а только те, на которые нашла подтверждающие факты.

Судьба Марины Нижинской и её мужа Ивана Бойко интересна тем, что является во многом жизнью обычных советских людей, которые родились в Российской Империи, однако прошли весь сложный путь вместе со своей молодой советской страной с самого её начала.

Марина Нижинская, по-видимому, от природы обладала прекрасными данными танцовщицы, полученными по наследству от своего отца Фомы (Томаша) Лаврентьевича Нижинского – виртуозного характерного танцовщика и талантливого хореографа. Она довольно рано осталась без родителей, и ей пришлось самой пробивать себе путь. Но, несмотря на то, что в начале своей танцевальной карьеры Марина показывала хорошие успехи и уже была замечена театральными критиками, всё же своей артистической карьере она предпочла свою женскую судьбу. Марина осталась верна своей профессии, однако решила остаться в тени своего талантливого мужа-балетмейстера и посвятила себя семье. Тем не менее Марина Нижинская является ярким примером настоящей труженицы в сфере культуры, так как всю свою жизнь преданно служила искусству танца, сначала как танцовщица, а затем и как педагог, обучая этому прекрасному виду искусства детей.

И кстати, существующая информация, что Марина Нижинская танцевала в Мариинском театре, а также в Большом театре в Москве, является ложной, так как сама Марина Фоминична отрицала это.

Несмотря на то, что Марина Нижинская не вошла в историю, как выдающаяся танцовщица, однако географический размах её деятельности вместе с её мужем Иваном Бойко впечатляет. Они работали во многих известных театрах СССР, в некоторых из них они стояли у самых истоков зарождения советского балетного и танцевального искусства в послереволюционные годы, полные лишений и трагических событий. Но ещё больше поражает список имён выдающихся людей, с которыми свела их судьба. Фактически все, с кем бок о бок работали Марина Нижинская и Иван Бойко, впоследствии стали заслуженными и народными артистами РСФСР и СССР.

Единокровная сестра Вацлава Нижинского – Марина Фоминична, виделась со своим Великим братом один раз – в раннем детстве и прожила совершенно другую жизнь в другой стране, можно сказать, в другой цивилизации, нежели чем он. И казалось бы, что их судьбы никак не пересекались и ничто их не связывало. Но однажды, в июне 1973 года, в советскую перенаселённую коммуналку на Арбате в Москве, где жила Марина Фоминична, пришла пожилая женщина, европейская аристократка в нескольких поколениях, говорящая на семи языках, и заплакала, увидев, как бедно живёт сестра её Великого мужа – Вацлава Нижинского. И у обеих женщин была одинаковая фамилия, потому что, будучи замужем, Марина Фоминична никогда не меняла свою фамилию и не брала двойную. Всю свою жизнь она была – Нижинская.

И в маленькой комнате советской коммуналки круг истории замкнулся…

Родители Марины Нижинской

Отец – Фома (Томаш) Лаврентьевич Нижинский (7 (19) марта 1862, Варшава – 25 октября (7 ноября) 1912, Харьков).

Мать – Варвара Николаевна Пелози (Румянцева) (???, Санкт-Петербург – 23 (?) августа 1916, Петроград).

Томаш Нижинский родился в Варшаве в 1862 году. Его семья не имела отношения к театру. Дед и отец Томаша посвятили жизнь политической деятельности – борьбе за независимость Польши. Дед участвовал в восстании 1830 года и был лишён всех своих прав и земельной собственности, а отец Томаша, Лаврентий Лаврентьевич Нижинский, работал на железной дороге и жил со своей семьёй в Варшаве. Во время польского восстания 1863 года он служил в кавалерии и как активный революционер выполнял ряд опасных поручений.

Младший брат Томаша, Евгений, пошёл по стопам своего отца и деда. А Томаш, хотя и был ярым патриотом, но не принимал участия в политике. Он самостоятельно выбрал свой путь. Вся его жизнь была поглощена театром. В восемь лет Томаш понял, что хочет танцевать и сам поступил в балетную школу при театре «Вельки» (Большой театр в Варшаве). Томаш был лучшим учеником, его талант нельзя было не заметить. В этом же театре он начал работать как артист балета. Томаш прошёл школу классического танца, но был прирождённым характерным танцовщиком с потрясающей техникой. Он изобрёл много новых движений, которые переняли у него другие артисты. Томаш обладал прыжком, чуть ли не выше, чем у его сына Вацлава, и тоже обладал уникальной способностью зависать в воздухе во время прыжка.

Женившись на танцовщице Элеоноре Береда (матери Вацлава), Томаш с семьёй ездил по всей России. Они были известными, хорошо оплачиваемыми артистами. Выступали в лучших театрах в разных городах России. Нижинские вели кочевой образ жизни, и, несмотря на трудности быта, у них родилось трое детей. Все дети родились во время гастролей в разных городах Российской Империи. Пока дети были маленькие, Элеоноре удавалось совмещать карьеру танцовщицы, материнство и обустройство домашнего очага в условиях постоянных переездов. Однако, когда дети подросли, встал вопрос об их образовании, а значит, и об оседлом образе жизни. Но Томаш хотел продолжать карьеру свободного танцовщика с собственной антрепризой. Элеонора же ставила в приоритет образование детей и комфортную жизнь для них. Кроме того, Элеонора была старше своего мужа на пять лет, ей было уже сорок лет, и она не могла танцевать так, как раньше.

В итоге Томаш принял решение продолжать карьеру танцовщика и балетмейстера одному, оставив свою семью с тремя детьми.

Когда Томаш ушёл из семьи, Элеонора с детьми осела в Санкт-Петербурге. А Томаш с новой партнёршей Варварой Румянцевой, которая стала его гражданской женой, продолжал артистическую деятельность и работал в разных городах Российской Империи. Он был известен не только как виртуозный танцовщик, но и как талантливый балетмейстер. Томаш создал множество прекрасных балетных постановок, среди которых «Бахчисарайский фонтан». Те, кто видел этот балет, говорили, что он превосходил «Шехеразаду» Михаила Фокина. Как артист Томаш несколько раз танцевал на Всемирной выставке в Париже.

Умер Томаш Нижинский скоропостижно от воспаления лёгких в возрасте 50-ти лет, в 1912 году, в Харькове.

Про мать Марины Нижинской – Варвару Николаевну Пелози (Румянцеву) – известно очень мало. Она родилась в Санкт-Петербурге в семье обрусевших итальянцев. Год рождения неизвестен. Варвара была танцовщицей (Румянцева – сценический псевдоним) и познакомилась с Томашем Нижинским во время гастролей в Финляндии весной 1897 года. Она стала партнёршей Томаша, и в дальнейшем они работали вместе. Через несколько месяцев, в августе этого же года, ради Варвары Томаш оставил свою семью с тремя детьми. В новом союзе родилась дочь – Марина Фоминична Нижинская.

После внезапной смерти Томаша Нижинского, Варвара Румянцева-Нижинская стала балетмейстером и ставила небольшие балеты для выступлений в летних театрах и варьете. Так как Томаш и Варвара не были официально женаты, она не могла носить фамилию Нижинская, однако она использовала эту фамилию в своей артистической деятельности. Варвара Румянцева покончила жизнь самоубийством в августе 1916 года, предположительно из-за неразделённой любви.

Томаш Нижинский и Варвара Румянцева (Пелози). Харьков. Начало 1900-х годов. Фото впервые опубликовано в первой книге «Нижинский. Великий русский Гений». До этого не было известно ни одной фотографии В. Румянцевой.

Томаш Нижинский в сценическом костюме. Париж. Май 1900 года.

Томаш Нижинский и его партнёрша, танцовщица Мария Лабунская, в сценических костюмах. Санкт-Петербург. Лето 1900 года.

Афиша. Гастроль балетной труппы под управлением балетмейстера Правительственных театров Ф.Л. Нижинского. Дивертисмент исполнять будут г-жа Румянская (по-видимому, опечатка – прим. автора) и г. Нижинский. Летний театр и сад общественного собрания. Город Белгород. 27 июня 1902 года.

Запись в метрической книге Харьковского римско-католического костёла о смерти Томаша-Александра Лаврентьевича Нижинского в Харькове 25 октября 1912 года от воспаления лёгких. Варшавский мещанин 50 лет. Оставил жену Элеонору; сыновей Вацлава и Станислава; и дочерей: Брониславу и Марию. Похоронен на харьковском Католическом кладбище 29 октября. Копия из личного архива автора. Публикуется впервые. (Источник: ЦГИА СПб. Фонд 2292 Опись 1 Дело 311).

Эта метрическая запись, во-первых, интересна тем, что, оказывается у Томаша было второе имя – Александр, которое ранее никогда не упоминалось. Во-вторых, женой Томаша указана Элеонора, что свидетельствует о том, что именно она оставалась его законной супругой до самого дня его кончины, а отношения с Варварой Румянцевой не были официально зарегистрированы. И в-третьих, имя второй дочери указано – Мария. Это либо ошибка, либо имя, данное Марине при крещении. Но в любом случае, эта запись – свидетельство, что Марина Нижинская является законной дочерью Томаша.

Кафедральный собор Успения Пресвятой Богородицы Марии в Харькове, где отпевали Томаша Нижинского. Старинная открытка. Начало 1900-х годов.

Детство

В августе 1897 года Томаш Нижинский окончательно ушёл из семьи к своей любовнице Варваре Румянцевой (Пелози), фактически бросив на произвол судьбы троих своих детей и их мать. Поводом для ухода из семьи стала беременность Варвары.

Только спустя 10 лет, в августе 1907 года, во время последней встречи с отцом Вацлав узнал, что у него есть сестра Марина – дочь его отца Томаша и Варвары Румянцевой. Возможно, он даже познакомился с ней, так как сама Марина Фоминична в 1970-х годах вспоминала, что Вацлав приезжал в Казань на встречу с отцом и она хорошо помнила это событие. Своей матери Вацлав о Марине никогда не рассказывал. Элеонора, конечно, знала, что у её мужа родился внебрачный ребёнок, но тоже никогда не обсуждала этого со своими детьми, по крайней мере в их детстве.

Международный генеалогический сайт указывает дату рождения Марины Фоминичны Нижинской – 1 сентября 1898 года, однако в некоторых её сохранившихся документах указан 1901 год. Какой год является верным? Этого я не знаю, однако при простом подсчёте можно понять, что беременность Варвары Румянцевой, из-за которой Томаш оставил свою семью, не закончилась рождением Марины Нижинской. Если бы это было так, то она должна была родиться весной 1898 года, а не в сентябре, тем более не в 1901 году. И сам собой возникает вопрос: а была ли беременность?

Возможных ответа может быть три: 1 – беременность была, но прервалась, 2 – беременности не было, но Румянцева соврала с целью увести Томаша из семьи и 3 – Томаш со своей любовницей вместе придумали версию о беременности для Элеоноры, как предлог уйти из семьи. Правды мы не узнаем, но факт остаётся фактом – Марина Нижинская родилась позже. Место её рождения мне неизвестно.

Как же сложилась судьба Марины Фоминичны Нижинской? Конечно же, она стала танцовщицей!

Раннее её детство было похоже на детство всех других детей Томаша: кочевой образ жизни, переезд со своими родителями из города в город Российской Империи, раннее начало выступлений на сценах российских театров в постановках своего отца, так же, как когда-то выступали Ваца и Броня. Марина даже танцевала тот же матросский танец, который был первым успехом Вацлава в возрасте 5-ти лет. Единственное отличие от других детей – Марина Нижинская не получила раннее академическое хореографическое образование. Её учителями были её родители, в первую очередь – отец Томаш Нижинский. С самого начала она обучалась у своего отца и вплоть до дня его смерти часто танцевала с ним в балетах, поставленных им самим.

25 октября 1912 года Томаш Нижинский скоропостижно умер в возрасте 50-ти лет. Марине было 14 лет. Марина очень любила своего отца. Он был для неё хорошим отцом, любящим и заботливым. Кроме того, отец был её первым и главным учителем танцев. Его внезапная смерть стала большой трагедией для Марины.

После смерти Томаша Нижинского Варвара и Марина приехали жить в Москву. Марина поступила учиться в известную частную хореографическую школу Лидии Нелидовой, где преподавали также Екатерина Барто (сестра Л. Нелидовой, ученица Энрико Чекетти) и бывшая прима-балерина Анна Собещанская, бывшая замужем за Станиславом Гиллертом (известным танцовщиком Мариинского театра, который подарил Вацлаву Нижинскому золотое кольцо-оберег после экзаменационного спектакля – см. «Нижинский. Великий русский Гений. Книга 1», стр. 458).

«ТЕАТР» № 1272 от 23-24 апреля 1913 года. Театр Незлобина. Программа балетного спектакля Хореографической школы Л.Р. Нелидовой. Kujawiak Венявского (польский народный танец – прим. автора) исполняют малолетние ученицы старшего курса: Немчинова 2-я и Нижинская.

Нелидова – псевдоним балерины и педагога Лидии Ричардовны Барто (1863 – 1929), открывшей в 1908 году в Москве частную балетную школу. Её дочь Лидия Константиновна Лупандина (Редега, Подобед) (1888 – 1946), известная под сценическим именем Лидия Нелидова, работала в «Русских балетах» Дягилева и в 1912 году исполнила роль Главной нимфы в балете Вацлава Нижинского «Послеполуденный отдых Фавна».

Немчинова 2-я – Вера Николаевна Немчинова (1899 – 1984), в 1916 – 1926 годах будет работать в «Русских балетах». В 1923 году исполнит одну из главных ролей в балете Брониславы Нижинской «Лани» (Les Biches).

Лидия Ричардовна Нелидова (Барто) (1863 – 1929) – русская артистка балета и педагог, солистка московской труппы Императорских театров.

Лидия Константиновна Лупандина (Подобед, Редега) (1888 – 1946) – русская артистка балета, дочь Л.Р. Нелидовой.

Вацлав Нижинский и Лидия Нелидова (Лупандина) в балете «Послеполуденный отдых Фавна». Хореограф В. Нижинский. Фото Адольфа де Мейера. Париж, 1912 год.

***

В это же время Варвара Румянцева начала свою карьеру в Москве в качестве балетмейстера. Она ставила балеты для частных театров, цирков, варьете. Причём работать она начала под фамилией Нижинская, что было, в общем-то не очень законно, так как, как уже упоминалось выше, она не состояла в официальном браке с Томашем Нижинским.

«ТЕАТР» № 1269 от 19 апреля 1913 года. Цирк А. Девинье. Цветной бульвар. Большое спортивное представление. В состав программы войдёт большой хореографический балет, постановка В. Нижинской.

«Школа балетного искусства» А. и И. Чекрыгиных

Весной 1914 года Марина Нижинская вместе со своей матерью Варварой Румянцевой переехали жить в Санкт-Петербург. Здесь Марина сначала брала частные уроки у Ольги Преображенской – примы-балерины Императорского Мариинского театра, которая как раз в этом году начала свою педагогическую деятельность. А в сентябре 1914 года Марина поступила во вновь открывшуюся частную «Школу балетного искусства» А. и И. Чекрыгиных в Петрограде (31 августа 1914 года город был переименован).

Артист балета Александр Чекрыгин вместе со своим старшим братом, балетным танцовщиком и музыкантом Иваном Чекрыгиным, открыли собственную балетную школу, которая просуществовала до 1925 года. Александр Чекрыгин закончил Санкт-Петербургское Императорское Театральное Училище в 1902 году и до 1923 года танцевал на сцене Мариинского театра. В некоторых балетах он танцевал на одной сцене вместе с Вацлавом Нижинским.

Одним из преподавателей «Школы балетного искусства» Чекрыгиных был Борис Романов. В 1911 – 1914 годах он работал в качестве танцовщика и балетмейстера в «Русских балетах» Дягилева. Борис Романов танцевал на европейских сценах в спектаклях вместе с Вацлавом Нижинским и только недавно вернулся в Мариинский театр. Романов был женат на Елене Смирновой – одной из первых партнёрш Вацлава Нижинского на Императорской сцене, и которая также преподавала в школе Чекрыгиных.

Можно предположить, что Марина Нижинская могла слышать рассказы о своём всемирно знаменитом брате Вацлаве из первых уст. От людей, которые близко знали его, работали с ним и были свидетелями его триумфа. К 1914 году мировая пресса уже несколько лет писала о Вацлаве Нижинском как о величайшем артистическом гении когда-либо жившем на Земле.

Еженедельный журнал «ТЕАТР И ИСКУССТВО» № 27 от 6 июля 1914 года. Реклама школы балетного искусства А. и И. Чекрыгиных. Школа имеет целью выпускать артистов, учителей и балетмейстеров для частных сцен и учебных заведений.

Улица Марата (бывш. Николаевская улица), дом 31 – доходный дом Барышникова, где находилась «Школа балетного искусства». Братья Чекрыгины жили в этом же доме. Школа находилась совсем недалеко от дома 16, где в 1905 – 1906 годах жил Вацлав Нижинский. На фото: современный вид дома.

Два года Марина Нижинская была ученицей Александра Чекрыгина и находилась под его покровительством. Здесь можно предположить, что из-за того, что Марина была уже довольно взрослой для поступления в балетную школу, её возраст был снижен на три года, откуда у неё и появился 1901 год рождения по документам.

«ТЕАТР И ИСКУССТВО» № 19 от 10 мая 1915 года: «Испытания школы балетного искусства А. и И. Чекрыгиных. Рутина, заевшая казённые балетные курсы, вызвала полгода назад к жизни новую балетную школу, поставившую себе задачей теоретически и практически подготовлять не только танцовщиков и танцовщиц, но и балетмейстеров и режиссёров.

1 мая в театре Музыкальной Драмы эта школа демонстрировала перед многочисленной публикой своих учениц, показывая результаты семимесячных трудов. Оканчивающих в этом году не было. Но и то, что мы видели, доказывает, что новое молодое дело стоит на верном пути и наш балет, стяжавший себе мировую славу, получил хорошее подготовительное учреждение для новых молодых сил.

Вся программа была разделена на две части: на классические танцы в постановках г. А. И. Чекрыгина и характерные и стильные танцы в постановках г. Б. Романова…

Красивые, смелые по замыслу группы, показали художественный вкус преподавателя г. А. И. Чекрыгина, а г. Б. Романов сумел заразить своим ярким темпераментом своих учениц в характерных танцах. Особенно выделялась в танце с мечами ученица г-жа O. Шведе, почти законченная танцовщица. Из остальных в сольных выступлениях имели хороший успех г-жи Калинина, Нижинская, Сапарова, Садовень и Розенталь…

Испытания имели шумный успех у переполнившей театр публики, неистово требовавшей повторений, чего, увы, к сожалению не допускалось. Б. Г-рь».

Марина Нижинская и Александр Чекрыгин. Петроград. 1915 год.

«РАМПА И ЖИЗНЬ» № 19 от 10 мая 1915 года: «Существующая первый учебный сезон школа балетного искусства А. и И. Чекрыгиных в Петрограде успела за 5-6 месяцев хорошо зарекомендовать себя.

1-го мая в театре «Муз. драмы» школа устроила днём первые испытания учащихся. Были показаны только средние и старшие курсы в количестве 10 человек…

В исполнении выделялись ученицы старшего курса – Калинина (нежностью и мягкостью) и Нижинская (техникой и темпераментом) … Из характерных и стильных номеров лучшее впечатление произвёл «танец с мечами» в исполнении О. Шведе и матросский танец в исполнении М. Нижинской».

Выступления в Народном Доме

В августе 1915 года Марина Нижинская, как одна из лучших учениц, прошедших конкурс, была принята в состав балетной труппы Народного Дома («ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 2839 от 8 августа 1915 года).

Народный дом императора Николая II – историческое здание в Санкт-Петербурге (Александровский парк, 4) было торжественно освящено 12 декабря 1900 года и получило название «Заведение для народных развлечений императора Николая II». При Народном доме действовали театр, библиотека с читальным залом, столовая, вечерняя школа, лечебница для алкоголиков, кружки для взрослых и детей. Для развлечения детей и взрослых при нём открыли первую в России детскую железную дорогу и американские горки. На фото: центральная часть основного корпуса Народного дома императора Николая II (не сохранилась), начало 1900-х годов.

В 1910 – 1911 годах с западной стороны Народного дома был возведён новый корпус – Оперный зал, получивший название «Зрительный зал и народная аудитория имени его высочества принца А. П. Ольденбургского». Его вместительность составляла 2767 мест. Фото 1912 года.