Либретто опер: и в шутку, и всерьёз. Что почитать, если на опере не спится. Том 1
- -
- 100%
- +
На сцене очередной недовольный. «Что вижу, кум! Ты всем в деревне насолил»2. Это Лепорелло опять ворчит на хозяина, и при этом докладывает ему: всех поил, кормил, развлекал, а особенно, Мазетто, а тут Церлина с истеричкой Эльвирой, ну я и выманил последнюю из сада и запер дверь. Вот услужливый слуга! Хозяин доволен: «Bravo, bravo, arcibravo!». Вот не буду переводить!
Chi il minuetto, Chi la follia, Chi l’alemanna farai ballar. Ed io frattanto dall’altro canto con questa e quella vo’ amoreggiar. Ah! la mia lista doman mattina d’una decina devi aumentar!
Кто менуэт, кто фолию (кстати, это танец), кто алеманну, будет танцевать. А я в это время, с этой и с этой займусь любовью. Ах! мой список пополнится десятком.
Эй, Лепорелло, завтра запишешь для порядка!
А мы пока посмотрим, чем заняты молодожёны. «Ах ты неверная!» — обиделся Мазетто. «Да верная я» — игриво и умильно уговаривает Церлина: «Batti, batti, o bel Masetto, la tua povera Zerlina» «Побей, милый Мазетто твою бедную Церлину». Ай! Ай! Озорница! Новоиспеченный супруг, естественно, прощает! У Моцарта это уже было?! А, может, будет?!3
Слышится тот самый баритон. Церлина хочет сбежать, а Мазетто — вот очередные игры — заставляет её остаться, а сам прячется подглядывать, типа: «Capirò se m’è fedele, E in qual modo andò l’affar» «Я пойму, верна ли она мне, я на деле проверю». Повезло парню в первую брачную ночь!
Дон Жуан ведёт Церлину в беседку, а из кустов выскакивает Мазетто. «Какой сюрприз» — говорит Дон Жуан: а мы с твоей жёнушкой как раз тебя искали: «Давай же помиримся и всласть повеселимся! Для нас там место есть, для нас для троих там место есть». Заигрались ребята.
Так это ещё не всё! Появляются прочти вежливые люди в масках. По секрету: это донна Анна, донна Эльвира, дон Оттавио. А вот как Дон Жуану узнать, кто они? И здесь срабатывает оперная логика: конечно, пригласить на свою виллу! А как же ещё?
И вот мы уже на вилле празднуем что-то — скорее всего, пополнение списка Лепорелло.
DON GIOVANNI Ehi! caffè!
LEPORELLO Cioccolata!
DON GIOVANNI Sorbetti!
MASETTO piano a Zerlina Ah, Zerlina, guidizio!
LEPORELLO Confetti!
ZERLINA e MASETTO a parte (Troppo dolce comincia la scena; In amaro potrìa terminar.)
ДОН ЖУАН (к слугам): Дайте кофе!
ЛЕПОРЕЛЛО (к слугам): Шоколаду!
ДОН ЖУАН (к слугам): Шербету!
МАЗЕТТО (к Церлине): Осторожней, Церлина!
ЛЕПОРЕЛЛО (к слугам): Конфет!
ЦЕРЛИНА И МАЗЕТТО (про себя): Начинается сцена сладко, не пришлось бы горьким кончать!
Радушный хозяин планирует потанцевать Церлину, а Мазетто поручает Лепорелло. Но у обеих пар как-то не складываются па. Из-за двери слышатся крики Церлины. Мазетто уже в ярости выламывает дверь и оттуда выходит Дон Жуан, тащит Лепорелло со словами: «Вот он подлый соблазнитель. Каков!». Наступает финал первого действия и все дружно поют, что ему не отвертеться:
Traditore! Tutto già si sa! Trema, trema, o scellerato!
Предатель! Все уже известно! Трепещи, трепещи, о негодяй!
Второе действие. Переодевания, серенады и каменный гость
План с переодеванием
Дуэт «Eh via, buffone» («Эй, прочь, шут»): «Eh via, buffone, non mi seccar!» «Эй, прочь, шут, не надоедай мне!». Лепорелло обижен, но богатые господа умеют убеждать — немного доплатил, и он уже простил. Только просит об абсолютной глупости:
LEPORELLO Purchè lasciam le donne.
DON GIOVANNI Lasciar le donne? Pazzo! Sai ch’elle per me son necessarie più del pan che mangio, più dell’aria che spiro!
ЛЕПОРЕЛЛО Оставьте только женщин.
ДОН ЖУАН: оставить женщин? Глупый! Оставить женщин! Но мне ведь они необходимей, чем вода и пища, и как воздух мне нужны!
Лепорелло не унимается, и дон ему растолковывает ну очень доходчиво. И не поспоришь:
ЛЕПОРЕЛЛО: И вы при этом изменяете всем им!
ДОН ЖУАН: Всё для любви лишь! Кто одной только верен, остальных обижает. Сердце моё, полное огня и страсти, для женщин всех открыто, а те из них, что мало с ним знакомы, мой добрый нрав изменой называют.
ЛЕПОРЕЛЛО: Сознаюсь, что ни разу не встречал я такого добросердечья. Так что же вам угодно?
Что-то мне история напоминает: «Одну ягодку беру, на другую смотрю, третью примечаю, а четвёртая мерещится». Кто же на этот раз? А! У донны Эльвиры есть служанка! Подойдёт! Тут нужен «нестандартный» подход! И почему я не удивлена? Дон Жуан решает: чтобы соблазнить служанку Эльвиры, ну то есть доставить ей удовольствие, он поменяется одеждой с Лепорелло. Где-то в окне показалась Эльвира: «Лепорелло, прикрой меня!» и из-за спины слуги: «Discendi, o gioia bella, Vedrai che tu sei quella Che adora l’alma mia Pentito io sono già» «Приди, о друг мой милый, тебя с такой же силой жених твой обожает, раскаялся он вполне!». И что вы думаете?! Она спускается! Дон Жуан подставляет Лепорелло уверять прекрасную донну в верности и тот постепенно входит во вкус. А а сам размахивает шпагой — якобы дерётся, и парочка пугается и убегает.
Серенада под балконом
Теперь можно заняться служанкой, то есть для начала спеть ей: «Deh, vieni alla finestra, o mio tesoro, deh vieni a consolar il pianto mio!» «О, подойди к окну, моё сокровище, подойди утешить мой плач!». Вот что это за опера, если нет серенады или баркароллы!
На звук прекрасного баритона является… Мазетто. Дон Жуан ему: «Я — Лепорелло, а этот Дон Жуан — сволочь последняя! Вот поэтому мы с товарищами идём его отмутузить — сообщает Мазетто». «А! Прекрасно! — соглашается Дон Жуан в овечьей шкуре Лепорелло: вот пусть они идут, а Вас, Мазетто, я попрошу остаться!».
Группа поддержки уходит, а Дон Жуан устраивает Мазетто взбучку: «Villano, mascalzon! Ceffo da cani! Негодяй, негодяй! Негодяй!» (к сожалению, более литературно это не удалось перевести), да так, что тот еле ноги уносит. Утешать его милой арией начинает Церлина:
Vedrai, carino, se sei buonino, che bel rimedio ti voglio dar! … È un certo balsamo ch’io porto addosso, dare tel posso, se il vuoi provar. Saper vorresti dove mi sta?
Ты увидишь, милый, если будешь хороший, какое прекрасное средство я хочу тебе дать! … Это некий бальзам, который я ношу с собой, если хочешь, попробуй. Знаешь, где он?
Дело к финалу. Послушаем секстет! Лепорелло, который всё это время изображал хозяина, попадает в западню. Их с Эльвирой окружают с одной стороны — донна Анна, Оттавио со слугами, то есть с хором, а с другой — Церлина с Мазетто и тоже с хором. И Лепорелло почти убит — все же думают, что это Дон Жуан. Эльвира — вот уж так поступают все женщины — просит его пощадить. Слуге приходится раскрыть себя, естественно, это ария: «Ah, pietà, signori miei! Dò ragione a voi, a lei ma il delitto mio non è» «Ах, пожлаейте, господа мои! Я даю право Вам, но преступления моего нет». Одним словом, я не виноват, меня заставили — все вопросы к вышестоящему руководству.
Дон Оттавио — мистер очевидность:
Amici miei, dopo eccessi sì enormi, dubitar non possiam che Don Giovanni non sia l’empio uccisore del padre di Donn’Anna
Друзья мои, после этих огромных неприятностей, не сомневайтесь, что Дон Жуан нечестивый убийца отца донны Анны
А две донны все жаждут мести! Вероятно, все из списка Лепорелло её жаждут, но на сцене только пара.
Кладбище. Ужин с памятником
Вот где спрятаться от убийц? Естественно, на кладбище! А знаете, о чём он думает? О том, что там получилось у Лепорелло с донной Эльвирой… А вот и Лепорелло с докладом, что его чуть не убили, приняв за хозяина. А дон ему: «Иду я по улице и ко мне бросается красотка»:
M’accarezza, mi abbraccia: Caro il mio Leporello! Leporello, mio caro! Allor m’accorsi ch’era qualche tua bella.
Она ласкает меня, обнимает меня: Дорогой мой Лепорелло! Лепорелло, мой дорогой! И тут я понял, что это какая-то твоя красавица.
Лепорелло понял, что это его жена. Вот умора — забавляется хозяин. И тут памятники на кладбище даже не выдержали. Статуя командора: Ну все! Это край! Пора прекращать!.
А Дон Жуан ему: А не поужинать ли нам вместе?
Сначала нам покажут ужин донны Анны и Оттавио, а Анна нам еще и споёт арию: «Crudele? Ah no, giammai mio ben!» «Жестока? Нет, нет, мой милый» — это история о том, как трудно быть женщиной, у которой убили отца, а её жених слишком медленно собирается мстить.
Дон Жуан же ужинает один. Пока! Лепорелло подавая блюда: «Я остатки от фазана скромно, скромно, проглочу». Входит Эльвира. Вот ведь пристала!
ЭЛЬВИРА «L’ultima prova dell’amor mio / Devo tentar con te…
«Я должна попытаться в последний раз… Одумайся, пока не поздно!»
ДОН ЖУАН «Non mi far ridere, cara!» / «Не смеши меня, дорогая!»
А смысл? Без женщин жить нельзя на свете! Нет!
Эльвира, поняла, что ей полный от ворот-поворот, пытается уйти, но в ужасе убегает. Это статуя командора — та самая каменная глыба с кладбища, которую Дон Жуан в шутку пригласил на ужин.
Теперь СТАТУЯ явилась: «Don Giovanni, a cenar teco m’invitasti, e son venuto!» «Дон Жуан, ты пригласил меня на ужин, и я пришёл!».
ДОН ЖУАН (не теряя наглости): «Non l’avrei creduto mai… Ma farò quel che potrò…» «Никогда бы не поверил… Но сделаю всё, что смогу…».
КОМАНДОР (статуя): «Pentiti, scellerato!» «Покайся, злодей!».
ДОН ЖУАН (твердо): «No, vecchio infatuato!» «Нет, старый дурак!».
Статуя: «Тогда приходи в гости ты ко мне! И дай руку!», хватает Дон Жуана и забирает в ад. А тот даже немного испугался: «Страх, мне ещё неведомый,
в сердце проник бесстрашное!». На это зрелище все сбежались посмотреть — ведь были разосланы приглашения с указанием точного времени утягивания в ад. Все и поют финальный хор:
Questo è il fin di chi fa mal, e de’ perfidi la morte alla vita è sempre ugual!
Такова кончина того, кто делает зло, и смерть злодея всегда подобна его жизни!
И все стоят и поют что то типа: Вот как надо наказывать плохих мальчиков. Донна Анна наконец-то свободна и может выйти замуж за своего унылого Оттавио. Донна Эльвира уходит в монастырь, потому что после Дон Жуана другие мужчины не нужны. Церлина и Мазетто насладяться брачной ночью, наконец-то. Лепорелло идёт искать нового хозяина — нормального, без трупов. А Дон Жуан горит в аду. И музыка такая весёлая, что хочется танцевать. Потому что Моцарт умеет сделать хэппи-энд.
Мораль
Не будьте как Дон Жуан. Или будьте, но тогда не жалуйтесь, когда каменный дед придёт ужинать.
Интересные факты
— Моцарт написал увертюру за ночь до премьеры — и это не преувеличение. По легенде, его жена разбудила его около полуночи, и он работал до утра. Копировальщик сидел в соседней комнате и переписывал партии по мере того, как Моцарт их писал. Музыканты получили ноты прямо перед началом спектакля.
— Император Иосиф II сказал, что «Дон Жуан» «не для зубов его венцев». «Дон Жуан», — заметил император, — «слишком сложен для моих венцев». Моцарт ответил: «Дайте им время пожевать».
— У Дон Жуана был реальный прототип. Исторический Дон Жуан — дворянин по имени дон Мигель де Маньяра, живший в XVII веке. Он действительно вёл распутную жизнь, но потом раскаялся, стал монахом и даже был причислен к лику блаженных.
— В финале можно добавить или убрать хор. Моцарт написал два варианта финала: один — с весёлым хором и прощением героев, другой — заканчивающийся сразу после того, как Дон Жуан проваливается в ад. Второй вариант — более мрачный, а первый — более типично моцартовский: даже убийца заслуживает аплодисментов.
— Либретто написано по драме-комедии «Севильский озорник, или Каменный гость» Тирсо де Молина в первой трети XVIIв.
А вот ещё 16 разных Дон Жуанов, скорее всего, список не полный:
2. 1665, Мольер, «Дон Жуан, или Каменный гость», комедия
3. 1787, Лоренцо да Понте / В. А. Моцарт, «Дон Жуан», опера
4. 1818—1823, Джордж Гордон Байрон, «Дон Жуан», сатирическая поэма (роман в стихах)
5. 1829, Христиан Дитрих Граббе, «Дон Жуан и Фауст», драма
6. 1830, Александр Сергеевич Пушкин, «Каменный гость», маленькая трагедия
7. 1844, Хосе Соррилья-и-Мораль, «Дон Жуан», драма
8. 1846, Шарль Бодлер, «Дон Жуан в аду», стихотворение
9. 1860, Алексей Константинович Толстой, «Дон Жуан», драматическая поэма
10. 1910—1912, Александр Блок, «Шаги Командора», стихотворение
11. 1912, Николай Гумилёв, «Дон Жуан в Египте», стихотворение
12. 1912, Леся Украинка, «Каменный хозяин», драма
13. 1917, Марина Цветаева, «Дон Жуан», стихотворение
14. 1921, Эдмон Ростан, «Последняя ночь Дон Жуана», драма
15. 1941, Витальяно Бранкати, «Дон Жуан на Сицилии», роман
16. 1953, Макс Фриш, «Дон Жуан, или Любовь к геометрии», драма
17. 1995, Джереми Левен, «Дон Жуан де Марко», сценарий
Музыкальные номера
1. Увертюра.
2. Интродукция «Notte e giorno faticar» («Ночь и день трудиться») — Лепорелло, Донна Анна, Командор, Дон Жуан.
3. Ария Лепорелло «Madamina, il catalogo è questo» («Каталог, мадам, вот он»).
4. Ария Дон Жуана «Fin ch’han dal vino» («Пока они пьют вино») — Дон Жуан («Шампанская ария»).
5. Дуэт Дон Жуана и Церлины «Là ci darem la mano» («Там мы подадим друг другу руки»).
6. Ария Церлины «Batti, batti, o bel Masetto» («Бей, бей, о прекрасный Мазетто»).
7. Ария Донны Анны «Or sai chi l’onore» («Теперь знаешь, кто честь»).
8. Ария Дон Оттавио «Dalla sua pace» («От её покоя»).
9. Канонцетта «Deh, vieni alla finestra» («О, подойди к окну») — Дон Жуан (серенада).
10. Ария Донны Эльвиры «Mi tradì quell’alma ingrata» («Меня предала эта неблагодарная душа»).
11. Сцена каменного гостя «Don Giovanni, a cenar teco m’invitasti» («Дон Жуан, ты пригласил меня на ужин») — Командор, Дон Жуан.
12. Финал (хор) «Questo è il fin di chi fa mal» («Такова кончина того, кто делает зло»).
2 «ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА»
Вольфганг Амадей Моцарт
Когда сердца пылают страстью, в разлуке их любовь не гаснет.
Когда душа душе верна, любовь нежней мечты и сна
Памина и три мальчикаОпера «Волшебная флейта»
Die Zauberflöte
для тех, кто думал, что просто два парня хотели жениться, а оказалось — это о великой силе музыки.Год написания: 1791
Жанр: Зингшпиль (нем. Singspiel) — опера с разговорными диалогами, сочетающая народный фарс и масонскую философию
Композитор: Вольфганг Амадей Моцарт
Место первой постановки: Вена, театр «Ауф дер Виден» (Auf der Wieden)
Либретто: Эмануэль Шиканедер (он же первый исполнитель партии Папагено)
Язык: немецкий
Действующие лица
Тамино (тенор) — принц, который сначала падает в обморок от змея, а потом хочет быть мудрым и добродетельным. Типичный тенор: поёт красиво, думает средне, в финале получает девушку и флейту в подарок.
Памина (сопрано) — дочь Царицы Ночи, которую держат в храме как заложницу. Наивная, добрая, верит всем подряд. В итоге выходит замуж за принца и поёт дуэт с Папагено о любви.
Царица Ночи (колоратурное сопрано) — злодейка, которая виртуозно поёт такие высокие ноты, что стёкла в люстрах дребезжат. Хочет вернуть дочь и уничтожить Зарастро. Но в конце всех прощают, включая её.
Зарастро (бас) — верховный жрец, мудрый старец с басом, который знает всё. На самом деле он не похититель, а опекун Памины. Если бы он был в наше время, он бы проводил тренинги личностного роста «Путь к свету через испытания».
Папагено (баритон) — птицелов, друг Тамино, комический персонаж. Ищет жену, пьёт вино, играет на колокольчиках. В конце получает Папагену — свою копию в юбке. Мечта всех баритонов: мало поёшь — много получаешь.
Три дамы (два сопрано и меццо) — служанки Царицы Ночи в чёрных вуалях. Дают Тамино флейту, потом поручения, потом угрожают. Классические «девушки с веслом», только с кинжалами.
Три мальчика — очень необходимый персонал, особенно если не работает навигатор.
Моностатос (тенор) — мавр, охранник при храме, который хочет воспользоваться служебным положением.
Первое действие. Царица ночи хорошая
Змей, обморок и три дамы. И как это уместилось в одном флаконе? Ой! Флейте?
Где-то в Египте, а может, не в Египте. Царица ночи, женщина с тяжёлым характером и ещё более тяжёлыми колоратурными ариями, сколько-то лет назад отдала свою дочь Памину на воспитание… нет, не в институт благородных девиц, а в храм к Зарастро. По её версии — «похитил злой волшебник». По версии Зарастро: спас от дурного влияния матери, потому что женщины не способны управлять миром.
И вот однажды в этих краях заблудился принц Тамино. Представьте: вы — принц, вы идёте по лесу, и вдруг на вас нападает гигантский змей. Что вы делаете? Правильно — падаете в обморок. Тамино поступает именно так.
И как вы думаете, кто его спасает? Три дамы! «Stirb, Ungeheuer, durch unsre Macht!» — «Умри, чудовище, от нашей силы!». Очевидно же, что трём дамам проще справиться с чудовищем, чем принцу. Они подходят, смотрят на него и понимают, то есть поют: «Ein holder Jüngling, sanft und schön» «Какой милый юноша, нежный и красивый».
Was wollte ich darum nicht geben,
Könnt ich mit diesem Jüngling leben!
Чего бы я ни отдала,
Лишь бы жить с этим юношей!
Но они дамы, поэтому они просто уходят и докладывают Царице, понимая, что у той тоже могут быть виды на такой ценный экземпляр.
Дамы уходят, оставляя Тамино в обмороке. Входит Папагено с арией про себя «Der Vogelfänger bin ich ja» «Птицелов — вот кто я», а то было бы совсем не понятно, зачем здесь это чудо в перьях. Однако мечты его далеко за пределами этого увлекательного занятия:
Если б милые девицы Так могли летать, как птицы, И садились на сучках, Я желал бы быть сучочком, Чтобы тысячам девочкам На моих сидеть ветвях. Пусть сидели бы и пели, Вили гнезда и свистели, Выводили и птенцов; Никогда б я не сгибался, Вечно ими любовался, Был счастливей всех сучков.Ой! Это не из этой оперы! Это ария Томского в последнем акте оперы «Пиковая дама» П. И. Чайковского. А текст написал в 1802 г. Гаврила Державин.
А вот о чем мечтает Папагено:
Ein Netz für Mädchen möchte ich;
Ich fing’ sie dutzendweis für mich.
Dann sperrte sie bey mir ein,
Und alle Mädchen wären mein.
Вот бы мне ещё иметь сеть для девушек;
Я бы их тогда ловил десятками,
Затем запирал их у себя,
и все бы они были моими.
Однако же, одну он хочет полюбить больше всех и жениться. Одним словом, парень простой и откровенный… почти.
Тем временем Тамино очнулся и видит Папагено. Он думает, что Папагено убил змея. И вообще они пытаются понять, кто есть кто. Разговор у принца с чудо-птицеловом не очень получается, последний вообще удивлен, что бывает кто-то, кто мечтает не о вине и девицах.
ТАМИНО Du hast den wilden Töter — du hast die Schlange besiegt?“ — „Ты убил дикого убийцу — ты победил змея?
ПАПАГЕНО (гордо) Ja, ich bin der große — ich bin der berühmte Vogelfänger! — Да, я великий — я знаменитый птицелов!
Папагено не говорит, что это не он. Он просто молчит и принимает похвалу. Потому что он — мужик. Если думают, что ты герой, не надо разубеждать. Это же не враньё, это просто… неполная правда. Три дамы возвращаются, предусмотрительно прихватив для Папагено инструменты наказания — он наказан за враньё: вода вместо вина, камень вместо хлеба, и замок на рот, чтобы не повадно было присваивать чужие достижения. Вот оно авторское право в действии!
А для Тамино они принесли портрет Памины: «Dies Bildnis ist bezaubernd schön» «Этот портрет очаровательно красив».
Тамино влюбляется в портрет. И это повод для арии: «Diesen Blick, diese Augen, diese Lippen — ich liebe sie!» «Этот взгляд, эти глаза, эти губы — я люблю её!».
Это уровень: Я ставлю лайк на фото и сразу понимаю — это моя судьба. То есть даже не с первого взгляда на девушку, а с первого взгляда на её фотку. Но не всё так просто! Дамы сообщают, что это дочь Царицы, то есть царевна. Ну и теперь принца понять можно: это же не просто портрет, а портрет царевны. Она же царевна, раз мать — царица.
Ich fühl’ es, wie dies Götterbild
Mein Herz mit neuer Regung füllt.
Diess Etwas kann ich zwar nicht nennen!
Doch fühl’ ichs hier wie Feuer brennen.
Soll die Empfindung Liebe seyn?
Я чувствую, как этот божественный образ
Наполняет мое сердце новыми эмоциями.
И хотя я не могу дать название этому,
Я чувствую, что оно разгорается внутри как огонь.
Неужели это ощущение и есть любовь?
Дамы объявляют явление и первую виртуозную арию Царицы Ночи, в которой она жалуется, что дочь похитил злой Зарастро. Царица ночи врёт. Но Тамино, околдованный портретом и её высокими нотами, верит. Позже выяснится, что Зарастро — не злой, а она — та ещё стерва. Но Тамино уже в деле:
Du wirst sie zu befreyen gehen,
Du wirst der Tochter Retter seyn.
Und werd ich dich als Sieger sehen,
So sey sie dann auf ewig dein.