Таро без зубрёжки. Как читать карты, а не вспоминать значения
- -
- 100%
- +
ВСТУПЛЕНИЕ. Зачем вам Таро
Меня зовут Майя Вереск. Это имя я выбрала сама — так же, как когда-то выбрала вереск на обложку: он цветёт на камне, в конце лета, когда всё остальное уже отцвело. Мне понравилась мысль, что красота бывает поздней и растёт там, где почвы почти нет.
С Таро я живу пятнадцать лет. Начиналось скучно: мне подарили колоду, я месяц носила её в сумке и боялась открыть. Потом открыла, разложила три карты на вопрос «что мне делать с работой» — и не поняла ровным счётом ничего. Книжка со значениями лежала рядом и не помогала: там было написано «перемены, движение, дорога», а мне нужно было решить, увольняться или нет.
Понимание пришло не из книжек, а из привычки. Я стала вытягивать по карте каждое утро и записывать одной строкой, что случилось за день. Через полгода записей стало видно то, чего не видно в справочнике: карты не сообщают о будущем, они называют то, что уже происходит, но чего я ещё не назвала словами. Восьмёрка Мечей — не «беда», а «ты сама решила, что выхода нет». Башня — не «катастрофа», а «то, что рухнуло, стояло криво».
Потом ко мне стали приходить люди. Сначала подруги, потом их знакомые. И почти каждая говорила одно и то же: «я пробовала разобраться, но там слишком много всего, я не запомню». Это правда: семьдесят восемь карт, у каждой прямое и перевёрнутое значение, десятки раскладов. Если учить это как таблицу умножения — сдадитесь на второй неделе.
Поэтому я стала учить иначе. Не заучивать значения, а понимать устройство: почему мастей именно четыре, почему числа в младших арканах рассказывают одну и ту же историю от единицы к десятке, почему Восьмёрка Кубков и Восьмёрка Мечей — про одно и то же число, но в разных сферах жизни. Когда видишь систему, семьдесят восемь карт перестают быть списком и становятся языком. А язык можно выучить.
Эта книга — то, что я рассказываю человеку, который сел напротив меня с новой колодой в руках.
Карты, которые вы увидите на этих страницах, я нарисовала сама. Мне долго не попадалась колода, где символы читались бы ясно, — и я сделала свою. Она перед вами.
Что Таро делает и чего не делает
Прежде чем открывать первую карту, договоримся о том, чего от неё ждать. Это не формальность: половина разочарований в Таро происходит из-за того, что человек ждал одного, а получил другое.
Таро не предсказывает будущее. Ни одна карта не знает, позвонит ли он в четверг. Расклад работает иначе: он описывает положение дел сейчас — включая то, что вы про это положение уже знаете, но не сформулировали. А будущее из настоящего вырастает довольно предсказуемо, и в этом смысле карты действительно иногда «сбываются». Но сбывается не пророчество, а логика ситуации.
Таро не решает за вас. Если в раскладе выпало «уходить», а вы не хотите уходить — вы не уйдёте, и правильно сделаете. Карты не начальство. Они дают формулировку, а решение всегда остаётся человеку.
Таро не лечит и не наводит. В этой книге не будет ни ритуалов на деньги, ни снятия порчи, ни расклада на диагноз. Я в это не играю и вам не советую: с болезнью надо к врачу, с судом к юристу, и никакая карта этого не заменит.
Что Таро действительно умеет, так это три вещи.
Оно называет — даёт слова тому, что вы чувствуете смутно. Очень часто человек уходит с расклада не с новостью, а с фразой: «вот, оказывается, что со мной происходит».
Оно показывает то, что вы отводите взглядом. В раскладе выпадает то, о чём вы старательно не думали, и деться от этого труднее, чем от собственной мысли.
Оно задаёт вопросы. Хороший расклад заканчивается не ответом, а вопросом, который вы себе не задавали.
Если такой инструмент вам нужен — вы по адресу. Если хотелось узнать выигрышные номера, честнее закрыть книгу сейчас.
Почему справочник значений не работает
В любой колоде лежит буклетик, где напротив каждой карты написано по три слова. Устроено логично, читается за вечер, и почти никому не помогает. Причина простая.
Три слова — это не значение, это ярлык. «Шестёрка Мечей — переезд, дорога, перемены». Прекрасно. А в раскладе на отношения она что означает? А в раскладе на работу? А если рядом с ней легла Десятка Пентаклей, а если Пятёрка Кубков?
Живое значение карты всегда рождается из трёх вещей: что нарисовано, о чём был вопрос и какие карты лежат рядом. Справочник даёт только первое, да и то в сокращении. Поэтому человек, выучивший буклет, знает семьдесят восемь ярлыков и не может прочитать ни одного расклада.
Мы пойдём другим путём. Сначала научимся смотреть на картинку и вытаскивать значение из неё. Потом разберём систему, по которой младшие арканы устроены — она сокращает пятьдесят шесть карт до четырёх мастей и десяти стадий. И только в самом конце, когда всё это уже будет работать, я дам компактный справочник — как шпаргалку для памяти, а не как источник знания.
Как устроена эта книга
Она устроена как курс, и её лучше читать по порядку.
Часть I учит смотреть на карту. Мы разберём метод, по которому читается любое изображение, и потренируемся на трёх картах.
Часть II — двадцать два старших аркана, по развороту на каждый. Здесь много текста и, надеюсь, немало узнавания.
Часть III — самая важная методически. В ней пятьдесят шесть младших арканов превращаются из списка в систему. Если из всей книги вы прочитаете одну часть, пусть это будет третья.
Часть IV — расклады, от одной карты до Кельтского креста. Каждый с разобранным примером целиком: вопрос, выпавшие карты, трактовка вслух.
Часть V — то, что приходит после: как формулировать вопрос, что делать с перевёрнутыми картами, как обращаться с колодой и как читать для других.
В конце каждой части — практикум. Не пропускайте их. Таро — навык, а навык не берётся из чтения: он берётся из того, что вы двадцать раз сделали руками. Каждый практикум рассчитан на один вечер, ничего специального для него не нужно.
Как выбрать первую колоду
Если колода у вас уже есть — пропустите этот раздел. Если только собираетесь, вот всё, что нужно знать.
Берите колоду уэйтовской системы. Их множество разных по рисунку, но объединяет одно: на всех пятидесяти шести младших арканах есть сюжет, а не просто восемь мечей в ряд. Это принципиально. В старых колодах вроде Марсельского Таро младшие арканы выглядят как игральные карты — пять кубков и всё, догадывайтесь сами. Учиться по ним новичку невозможно. Колода, по которой написана эта книга, тоже уэйтовская, так что все разборы подойдут к любой из этой семьи.
Не покупайте колоду по красоте обложки. Посмотрите, как в ней нарисованы младшие арканы — именно они решают. Если Пятёрка Пентаклей это двое нищих в снегу у освещённого окна, всё хорошо. Если это пять монет на узоре — не берите, сколько бы красиво она ни выглядела.
Не берите тематическую. Кошачье Таро, Таро русалок, Таро по любимому сериалу — прекрасные вещи, но для второй колоды. В них символика подчинена теме, и учиться на них всё равно что учить английский по песням: весело, но система не соберётся.
Не переплачивайте. Хорошая колода стоит недорого. Дорого стоят коллекционные издания, а они вам сейчас не нужны.
И последнее, про что обычно спрашивают: колоду не обязательно должен дарить кто-то другой. Это красивое поверье, у него нет ни оснований, ни истории — оно появилось недавно и разошлось по интернету. Купите себе сами.
Подойдёт ли эта книга к вашей колоде
Если у вас уже есть колода, скорее всего, да — и покупать никакую другую не нужно.
Всё, что составляет суть этой книги, не зависит от рисунка. Метод разбора карты, четыре масти и их сферы, числовая система младших арканов, шестнадцать типажей фигурных карт, все расклады и вся практика — это про устройство колоды, а не про то, как художник нарисовал Императрицу. Работает с любой колодой уэйтовской системы, а к ней относится большинство того, что продаётся сегодня.
Карты, которые вы видите на этих страницах, я нарисовала сама, и разборы старших арканов написаны по ним. Поэтому в мелочах ваша колода может отличаться от моей: где-то не будет города на горизонте, где-то фигуры одеты иначе, где-то поток воды льётся не туда, куда у меня. Это нормально — художники расходятся в деталях, и так было всегда. Смысл карты при этом остаётся тем же.
Если наткнётесь на такое расхождение, поступайте просто: разбирайте свою картинку по шести пунктам из первой главы, а мой текст читайте как объяснение смысла. Через месяц вы начнёте замечать в своей колоде то, чего нет ни в моей, ни в чужих описаниях, — и это будет уже ваше чтение.
Единственное, с чем эта книга действительно не сработает, — колоды старого типа, вроде Марсельского Таро. Там на младших арканах нет сюжетов: пять кубков просто выложены узором, и разбирать нечего. Числовая система пригодится и там, а вот всё, что связано с чтением картинки, — нет. Для первой колоды такие не берите.
Практикум. Первое знакомство
Прежде чем читать дальше, сделайте вот что. Займёт полчаса.
Достаньте колоду и просмотрите все семьдесят восемь карт по одной. Не пытайтесь ничего понять и не заглядывайте в буклет. Просто смотрите: секунд по пять на карту.
Отложите в сторону три карты, которые понравились, — те, на которых захотелось задержаться. И три, которые оттолкнули, — от которых стало неуютно.
Запишите их названия на листе. Ниже, если хочется, добавьте по одной фразе — почему. Не объясняйте, не оправдывайтесь, не ищите правильный ответ. Правильного нет.
Уберите лист туда, где он не потеряется.
Мы вернёмся к нему в самом конце книги. К тому времени вы будете знать, что означает каждая из шести карт, и увидите то, чего сейчас не видите: почему вас притянули именно эти и почему оттолкнули именно те. Это будет первое, что вы прочитаете по-настоящему — не по справочнику, а про себя.
А теперь можно открывать первую главу.
ЧАСТЬ I. ЯЗЫК КАРТ
Глава 1. Как читать карту, а не вспоминать значение
Есть два способа обращаться с картой, и разница между ними решает всё.
Первый: вы смотрите на карту, узнаёте её и вспоминаете, что про неё написано. Мозг выдаёт справку — «Восьмёрка Мечей, ограничения, бессилие, ловушка» — и на этом работа заканчивается. Дальше вы пытаетесь натянуть эту справку на свой вопрос, и она либо натягивается, либо нет.
Второй: вы смотрите на карту и описываете, что видите. Кто нарисован, что он делает, куда смотрит, что вокруг. И значение собирается само, прямо из описания, — причём собирается под ваш конкретный вопрос, а не вообще.
Второй способ кажется медленнее. Первое время так и есть: там, где справочник даёт ответ за секунду, разбор занимает минуту. Но справочник даёт один и тот же ответ всегда, а разбор — каждый раз тот, который нужен сейчас. И через месяц вы будете делать его быстрее, чем вспоминать.
Этой главой мы поставим сам навык. Дальше он понадобится в каждой строчке книги.
Порядок разбора
Смотреть на карту надо не хаотично, а по порядку — иначе глаз цепляется за самое яркое и пропускает главное. Порядок такой:
1. Сюжет. Что здесь происходит? Одна фраза, как если бы вы пересказывали фотографию по телефону. «Человек с завязанными глазами стоит среди мечей». Всё, дальше не углубляемся.
2. Фигуры. Сколько людей? Что они делают? Куда смотрят? Какие у них позы — открытые, закрытые, напряжённые? Кто главный, кто на втором плане, кто отвернулся?
3. Предметы. Что у них в руках, что рядом, что лежит на земле. На младших арканах здесь же считаем предметы масти — это будет числом карты.
4. Цвет и свет. День или ночь, тепло или холодно, откуда идёт свет. Цвет в Таро работает как музыка в кино: вы его не замечаете, а он делает половину впечатления.
5. Фон. Что позади: горы, вода, замок, город, пустота. Фон почти всегда говорит о контексте — откуда пришли, куда идут, что осталось за спиной.
6. Что не сходится. Последний и самый интересный шаг. В хорошей карте всегда есть деталь, которая спорит с общим впечатлением. Именно она обычно и есть ключ.
Теперь пройдём этот путь три раза, вслух.
Разбор первый: Восьмёрка Мечей
Сюжет. Человек с завязанными глазами и связанными руками стоит по щиколотку в воде среди воткнутых мечей.
Фигуры. Один человек, больше никого. Голова опущена, плечи ссутулены, ноги вместе. Поза человека, который перестал сопротивляться. Он не рвётся, не кричит, не пытается идти — стоит.
Предметы. Верёвки: обвивают корпус, стягивают запястья и щиколотки. Повязка на глазах. И мечи — четыре слева, четыре справа. Восемь. Это число карты.
Цвет и свет. Всё серо-зелёное, тусклое, ни одного тёплого пятна. Небо затянуто. Свет ниоткуда не идёт: не рассвет и не закат, просто пасмурно.
Фон. Болотистая низина с ручьями. На скале справа — замок, серый, безлюдный, далёкий. Он выше того места, где стоит человек, и никак с ним не связан.
Что не сходится. А вот тут начинается самое интересное.
Мечи стоят с двух сторон, но спереди прохода нет. Ни одного клинка. Человек может просто пойти вперёд, и ничто его не остановит.
Верёвки завязаны свободно. Посмотрите на запястья: узел не затянут, петля болтается. Это не кандалы. Это верёвка, которую можно стряхнуть.
Повязка держится на затылке — её можно сдвинуть плечом.
И вода. Она мелкая, по щиколотку. Не река и не омут.
Складываем. Сюжет говорит «пленник», а детали говорят «не заперт». Значит, карта не про плен — карта про убеждённость в плене. Человек стоит там, откуда можно уйти, и не уходит, потому что не видит и не пробовал.
Вот вам значение, добытое из картинки: ситуация, в которой вам кажется, что выхода нет, а он есть, просто вы не смотрите. И, что важнее, значение это гораздо полезнее справочного «ограничения, бессилие»: оно сразу подсказывает, что делать. Проверить, действительно ли заперто.
А замок на скале? Он там, откуда человек, вероятно, пришёл, или туда, куда хотел. Далёкий, холодный и в стороне от пути. Обычно это про то, что цель есть, но она сейчас не решает: сначала снимите повязку.
Разбор второй: Тройка Пентаклей
Возьмём карту противоположного настроения — чтобы стало видно, что метод одинаковый для любой.
Сюжет. В каменном здании мастер работает резцом, двое стоят рядом с чертежом.
Фигуры. Трое, и это уже много — на большинстве младших арканов один-два человека. Мастер внизу, склонился над работой, руки заняты. Двое наверху: один в монашеском одеянии, второй в одежде побогаче. Оба держат развёрнутый лист и смотрят в него, а не на мастера.
Позы у всех троих деловые. Никто не ссорится, никто не позирует. Идёт работа.
Предметы. Резец в руке. Чертёж. Инструменты. И три пентакля — в своде арки над ними. Три. Это число карты.
Цвет и свет. Тёплые охристые тона, песочный камень. Свет мягкий, дневной. Ничего тревожного.
Фон. Церковная арка, колонны, каменная кладка. Здание большое и явно недостроенное — мы внутри стройки.
Что не сходится. Здесь нет противоречия, зато есть кое-что неочевидное: эти трое очень разные.
Мастер умеет резать камень, но не он решил, что здесь будет собор. Монах знает, что должно получиться, но не удержит резца. Заказчик платит, но не умеет ни того, ни другого.
Ни один из них не может построить это здание в одиночку. И вот это — сердце карты.
Тройка Пентаклей не про мастерство. Мастерство будет на Восьмёрке. Она про первый момент, когда дело выходит из одних рук в общее: замысел, деньги и умение впервые встретились и начали работать вместе.
Отсюда и значения, которые вы найдёте в любом справочнике, — «признание, сотрудничество, оценка труда». Только теперь вы понимаете, откуда они взялись, и можете применить их к своему вопросу. Если карта выпала на вопрос о работе — вас увидели, вашу часть работы признали нужной. Если на вопрос об отношениях — вы стали делать что-то вместе, а не рядом.
Обратите внимание, как заработало число. Тройка — первый результат, о чём мы подробно поговорим в третьей части. Здесь этот первый результат — не готовое здание, а работающая связка людей. Здание будет потом.
Разбор третий: Двойка Мечей
И третья карта — тихая, почти без событий. Такие обычно даются новичку тяжелее всего: непонятно, за что зацепиться.
Сюжет. Человек с завязанными глазами сидит на каменной скамье, скрестив на груди два меча.
Фигуры. Один. Сидит прямо, спина не сутулая. Руки скрещены на груди, в каждой по мечу. Поза не страдальческая — скорее закрытая. Так сидят, когда не хотят, чтобы к ним подходили.
Предметы. Два меча, скрещённые перед грудью крест-накрест. Повязка. Больше ничего.
Цвет и свет. Ночь. Синее и фиолетовое, холодное. Единственный источник света — тонкий месяц над водой.
Фон. Вода, спокойная и гладкая, дальше низкие холмы. Никакого движения. Ни ветра, ни волн, ни людей.
Что не сходится. Три вещи, и каждая работает.
Первое: мечи скрещены, а не подняты. Их не держат для удара — их держат, чтобы не выбирать. Пока клинки крест-накрест, ни один из них не действует.
Второе: повязка снова здесь, как на Восьмёрке. Только там она означала «не вижу выхода», а здесь — «не хочу видеть». Разница в позе: там человек стоял связанный, здесь сидит сам, и никто его не связывал.
Третье: вода за спиной абсолютно спокойна. Вода в Таро — это чувства. Мёртвый штиль означает не мир, а заморозку: человек так плотно закрылся, что не чувствует ничего.
Собираем. Двойка — стадия, где появляется второе: второй человек, второй вариант. Мечи — мысли и решения. Складываем: два варианта, между которыми надо выбрать, и отказ выбирать.
И заметьте, чего в этой карте нет. Нет угрозы. Никто не нападает, ничего не рушится. Двойка Мечей — не про беду, а про паузу, которая слишком затянулась. Единственный совет, который она даёт: снимите повязку и посмотрите. Выбор всё равно придётся сделать, вопрос только в том, сделаете ли его вы или за вас сделает время.
Что мы только что сделали
Три карты, три разных настроения, один порядок действий. Ни разу не понадобился справочник — и при этом мы получили значения точнее справочных, потому что они собрались из деталей, а не из ярлыка.
Обратите внимание на две вещи, которые повторились.
Символы повторяются между картами. Повязка на глазах была дважды и означала примерно одно и то же — с важным оттенком. Вода была дважды и оба раза говорила о чувствах. Это не совпадение: в уэйтовской системе символы сквозные, и, разобрав тридцать карт, вы начнёте узнавать их с полувзгляда. Сводный словарик мы соберём в четвёртой главе.
Ключ всегда в том, что не сходится. На Восьмёрке Мечей — свободные верёвки. На Тройке Пентаклей — трое, которые ничего не могут поодиночке. На Двойке Мечей — неподвижная вода. Если карта кажется вам плоской и однозначной, значит, вы просто ещё не нашли деталь, которая с ней спорит. Ищите: она есть почти всегда.
Прежде чем идти дальше
Проделайте разбор сами, ровно по шести пунктам, на любых трёх картах из колоды. Возьмите те, что попадутся, — не выбирайте лёгкие.
Пишите. Обязательно пишите, а не думайте про себя: в голове разбор незаметно сворачивается до «ну тут всё понятно», а на бумаге видно, что понятно не всё.
И не подглядывайте в справочник, пока не закончите. Потом можно — и будет интересно сравнить.
Глава 2. Перевёрнутые карты: почему мы их пока не берём
Сейчас будет самый спорный совет этой книги, и я хочу объяснить его подробно.
Первые месяцы читайте только прямые карты. Перевёрнутые — те, что легли к вам «вверх ногами», — пока просто поворачивайте и читайте как обычные. Мы вернёмся к ним в пятой части, когда система уже будет работать.
Многие практики со мной не согласятся, и я их понимаю. Но у меня есть три причины, и все три про то, как человек учится.
Причина первая: это удваивает объём на пустом месте
Вы только что начали. Впереди семьдесят восемь карт, четыре масти, десять числовых стадий, шесть-семь раскладов. Работы много, и она осмысленная.
Если добавить перевёрнутые значения прямо сейчас, карт станет как будто сто пятьдесят шесть. И вот это уже тот объём, на котором люди сдаются — я видела десятки таких, они бросали на второй неделе с мыслью «я не запомню». Не потому, что не способны, а потому, что взяли непосильную первую задачу.
Прямые карты вы освоите за пару месяцев. Перевёрнутые после этого добавятся почти без усилий. А если брать всё сразу, не получится ни того, ни другого.
Причина вторая: перевёрнутая карта — не отдельная карта
Вот главное недоразумение, из-за которого перевёрнутые кажутся такими сложными.
В буклетах их подают так, будто это независимое значение: «Тройка Кубков — праздник, дружба. Перевёрнутая — сплетни, измена, разлад». Прочитав такое, человек честно пытается запомнить два разных набора слов на одну картинку, и, конечно, путается.
На самом деле перевёрнутое положение — это не второе значение, а оттенок первого. Один и тот же смысл, но искажённый, заблокированный, чрезмерный или направленный внутрь.
Возьмём Восьмёрку Мечей, которую мы разбирали. Прямая: вам кажется, что выхода нет, а он есть. Перевёрнутая — тот же самый сюжет, только сдвинутый: повязка начала сползать, вы уже подозреваете, что не заперты. Или наоборот, до предела: вы не просто не видите выхода, вы теперь и не хотите его видеть, вам удобно.
Заметьте: чтобы прочитать перевёрнутую, надо очень хорошо понимать прямую. Оттенок нельзя различить, если не знаешь основного цвета. Поэтому порядок именно такой, а не обратный.
Причина третья: у этой традиции нет единого правила
Тут стоит быть честной. Способов читать перевёрнутые карты существует несколько, и они друг другу противоречат.
Одни практики считают перевёрнутое положение противоположностью прямого. Другие — ослаблением: то же, но слабее. Третьи — блокировкой: смысл есть, но не проявляется. Четвёртые видят в этом направление внутрь, на самого человека. Пятые вообще не используют перевёрнутые и работают только с прямыми — и работают прекрасно.
Все эти школы существуют давно, у каждой свои сильные разборы. Общего правила, которое можно объявить единственно верным, просто нет.
Для новичка это плохая новость: непонятно, кого слушать. Для практика — хорошая: вы потом сами выберете, что вам ближе, и это будет осознанный выбор, а не заученный чужой. Но чтобы выбирать, надо сначала уметь читать. Отсюда и порядок.
«А если карта всё равно легла перевёрнутой?»
Поворачивайте и читайте как прямую. Ничего страшного, ничего не сломается.
Если хотите избежать этого совсем, есть простой приём: тасуйте колоду не переворачивая — сдвигом, как игральные карты, или перекладывая пачки из руки в руку. Тогда все карты остаются в одном положении, и вопрос снимается сам.
Многие практики так и работают годами. Это не халтура и не упрощение — это одна из существующих школ.