Маг. Большая книга I Аркана Таро

МАГ

Большая книга I Аркана Таро

Бондарева Анна

Содержание

Вместо предисловия. Что на самом деле находится в руках Мага

Глава первая. Свет за кулисами

Глава вторая. Постоянный смысл: намерение, средство, действие

Глава третья. От Багатто к Магу: историческая дорога изображения

Глава четвёртая. Рисунок, который учит действовать

Глава пятая. Границы силы: мастерство, влияние и согласие

Глава шестая. Где появляется тень Мага

Глава седьмая. Любовь: инициатива без принуждения

Глава восьмая. Работа, деньги, учёба и творчество

Глава девятая. Психологический портрет: человек, который умеет

Глава десятая. Как строится толкование, а не набор слов

Глава одиннадцатая. Маг в разных позициях расклада

Глава двенадцатая. Как отличить Мага от других Арканов

Глава тринадцатая. Маг и Старшие Арканы

Глава четырнадцатая. Маг и Младшие Арканы

Глава пятнадцатая. Двенадцать историй о действии

Глава шестнадцатая. Упражнения, которые возвращают карту к жизни

Заключение. Когда свет остаётся после спектакля

Вместо предисловия. Что на самом деле находится в руках Мага

Маг стоит перед столом, на котором разложены четыре предмета. Правую руку с жезлом он поднимает к небу, левой указывает вниз — к земле. Его жест соединяет два направления, а неподвижные вещи перед ним словно ожидают первого движения. В отличие от Шута, уже ступившего навстречу неизвестному, Маг находится у собственного рабочего места. Он задаёт вопрос не о том, что может случиться, а о том, что человек способен сделать сам.

Мага легко превратить в красивую открытку о всемогуществе. Достаточно назвать его хозяином четырёх стихий, человеком без границ, повелителем обстоятельств — и сложная карта потеряет всякую связь с опытом. В действительности даже талантливому мастеру нужны материал, время, внимание, другие люди и право на ошибку. Маг не отменяет ограничений. Он позволяет распорядиться тем, что действительно доступно.

Мы проследим путь Мага от старинного Багатто, выступавшего перед зрителем с нехитрыми предметами, до выразительной композиции Памелы Колман Смит. Затем рассмотрим символы карты, её проявления в любви и повседневной жизни, в профессии и творчестве. Во второй половине книги каждый из остальных семидесяти семи Арканов станет собеседником Мага: через конкретные ситуации мы увидим, как одно и то же умение помогает, ошибается, учится и меняет направление.

Наш способ чтения последователен: перевёрнутых значений в нём нет. Маг всегда остаётся картой инициативы, воли, средств и способности воздействовать на происходящее. Если рядом стоят поддерживающие карты, действие обретает благоприятную форму. Если же появляются Семёрка Мечей, Дьявол, Пятёрка Мечей или другие трудные Арканы, в истории возникает тень — манипуляция, соблазн, злоупотребление силой, спор или неверно выбранный способ. Негативный смысл не приклеивается к Магу заранее; его приносит конкретное окружение.

Прежде чем разбирать историю и знаки на рисунке, заглянем в старый театр. Эта история вымышлена, но её вопросы знакомы любому мастеру: когда трюк остаётся честной игрой, что делать с ненадёжным инструментом и в какой момент помощь ученику должна уступить место его самостоятельности? К этим вопросам мы вернёмся в заключении.

Глава первая. Свет за кулисами

В старом театре у реки прожекторы загорались задолго до открытия дверей. На сцене репетировала детская труппа, в гримёрной спорили о костюмах, а в узкой аппаратной над залом Артём перебирал кабели. Он отвечал за свет и звук, но с годами стал человеком, к которому обращались при любой неполадке: если заедал занавес, исчезал реквизит или гасла вывеска. Он безошибочно находил причину большинства поломок. Любил ли ещё театр — ответить становилось труднее: каждый день растворялся в череде чужих срочных просьб.

Однажды директор театра попросила подготовить к годовщине здания вечер памяти прежних артистов. В кладовой обнаружился чемодан иллюзиониста, выступавшего здесь несколько десятилетий назад. Внутри лежали потрёпанная колода, металлические кольца, складной столик, лоскуты красного бархата и листок с пометками. Между схемами реквизита была записана фраза: «Зритель видит чудо. Артист обязан знать устройство». Артём прочитал её вслух — и впервые за долгое время захотел задержаться на работе не по необходимости.

Из чемодана он достал деревянный ящик с двойным дном. Принцип трюка был прост: зритель видел одно отделение, а исполнитель незаметно перемещал предмет в другое. Но потемневшая петля заедала, крышка шла неровно, а крепления не внушали доверия. Ящик мог бы спокойно отправиться в музейную витрину. Артёму, однако, захотелось понять его устройство изнутри — не вернуть старый блеск любой ценой, а увидеть, какую работу скрывал красивый эффект.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.