- -
- 100%
- +
тысяча лЕт... как в тумАне [повод для психиатрии]
душа твоя - вАта... а мысли - ртУть... не в этом сУть...
ты бессмЕртен... предан забвЕнью [та ещё новость]
прошлое...входит по вЕнам [кстати о главном]
монстр...в обличье феи... входит в твой дОм
...стокГОЛЬМский синдрОм...
Инструменты создают минималистичный фон: лёгкие удары хай-хета Денсмора, плавный ритм баса, чистая гитара Робби.
здесь бЫл...каждый дюйм её тЕла [думай... о грустном]
глотай пЫль...о-са-танЕло [на перепутье]
где твоя мУза? что муУтит... твой стрИм - чьё имя дЫм
она попьёт твоей ещё крОви [небо знает]
ты живой... в этом средневекОвье? [это диагноз]
ЕЁ губы впиваются в мир... за окнОм
...стокГОЛЬМский синдрОм...
Музыкальная динамика нарастает... «БG» продолжает (безумие):
в сердце гвОздь... напомни солнцу... про закАт...
событий грОздь... испепелИла райский.. сАд...
пойми... в словах нет смысла... был ли он когдА... одна водА....
вороний бАл... время штурмует... на тАнке [видишь?]
ты отлетАл... спускайся Ангел [хватит]
лелеять вЕру, что растёт как снежный кОм
...стокГОЛЬМский синдрОм...
Нарастающее музыкальное напряжение. Это была агония таланта в стерильной операционной студии.
Затем соло Рэя. На теневую фигуру «БG» лучше не смотреть — он весь там, он не здесь… Нам, простым смертным, этого не понять.
Нужно достать гитару брата... Простое, лаконичное гитарное соло Робби… Говорят, мой отец тоже здорово играл на гитаре. Легенды прошлого. Эхо в пустом колодце.
Возвращение «БG». Импровизация-шаманство:
…Чёрт возьми, получилось неплохо.
Джим поднимает большой палец вверх. Или нам просто показалось.
«БG» закуривает. Его лицо ничего не выражает. Он просто выполнил свою функцию. Как винтик в огромном механизме искусства.
---
Океан, как всякий великий картёжный шулер, любит притворяться своим в доску, более того, он готов даже стать вашей собственностью. На время. Пока не придёт время забрать ставку.
Нежнейший пар скользит по поверхности воды, намекая нам, что мир забыл боль потерь, и нам предписано всё забыть. Предписано забыть, что забвение — это и есть главная потеря.
Икар и Марта бредут вдоль скучающего побережья, оставляя невинные следы на древнем коварном песке. Тело земли выражает покорность. Небо над ними надменно и недоступно. Шальные ветра прячутся на заброшенных пирсах. Всё подчинено одной идее — изображать вечность. Изображать то, чего нет.
Дыхание утра — это учащённое дыхание Марты после спонтанного секса. Того самого, который должен был что-то значить.
Их тела сливаются. А время исчезает в пространстве. Или просто останавливается, устав от своего однообразного хода.
Икар открывает глаза.
Хаос дней отступил, уступив место рутине простого существования. Показалось на мгновение, что сама природа примирилась с человеком. Показалось.
В своих мечтах он уже исполняет «spying upon you» (VSFenix). Он держит в руках гитару брата, извлекает первый неловкий аккорд. Гитара скулит и скоро надоедает Икару, но он не сдаётся. Его пальцы кровоточат от металла струн. Это его епитимья.
Между ним и Мартой повис последний аккорд незавершённости. Неразрешённый диссонанс.
И тогда Марта сказала тихо:
— Мы стоим перед выбором, как нам жить дальше.
L4D4O:
Я проснулся в немой тесноте... чуть дыша... вечной осенью
Икар смотрит на неё долгим немигающим взглядом, потом переводит взгляд на океан. В её словах он слышит не призыв к действию, а приговор их отношениям. Выбор — это иллюзия. Есть только компромисс и постепенное угасание.
Пока военная хунта мутантов упивалась властью, фактически бездействуя, на древнем оборудовании в тайных подземных бункерах было собрано войско боевых роботов. История не терпит вакуума власти. Горстка людей с их помощью свергла мутантов, установив ещё более жёсткие правила. Все «нелюди» объявлялись вне закона. Разрешалось жить только тем, кто может приносить реальную пользу обществу. То есть быть шестерёнкой в новом механизме.
Икар и Марта пока ещё не знают об этом. Они полулежат в тени орешника. Она дремлет, положив голову ему на плечо. Её тело тёплое и тяжёлое.
Он переводит взгляд на океан и видит огромную волну, надвигающуюся на них. Она движется с медлительной неотвратимостью налогового инспектора.
Вот и всё, — успевает подумать он. Не с ужасом, а с облегчением. Сознание собственной конечности — единственное, что делает этот абсурдный аттракцион под названием «жизнь» хоть сколько-нибудь терпимым.
Он закрывает глаза.
Волна накрывает их с тихим шипением.
На мгновение становится абсолютно тихо.
А потом — ничего.
---
**Конец третьей части**
---
## Часть 4
### Пролог
«Ладо, просыпайся. Лекция закончилась, нам надо покинуть аудиторию».
Они вышли в морозный ноябрьский вечер. Он сразу же замёрз, втянув голову в плечи. Лада рассмеялась.
— Эх ты, такую лекцию проспал — будешь потом жалеть, мучить меня вопросами: а что, да как?
— Не буду!
— Не будешь?
— Нет, не буду, клянусь. Зайдём в алкомаркет, я куплю чекушку для сугрева?
— Может, даме что-нибудь предложишь?
— Даме? Какой даме? А, даме! Тебе чего — тоже чекушку? Мартини? Ты это, Лада, знаешь… у меня это самое, ну это…
— Да я поняла, Ладо, с деньгами напряжёнка, так и скажи. Я куплю, у меня есть деньги. Давай мартини на двоих? Ок?
Через полчаса
«Эх, зря деньги потратил», — подумал Ладо, провожая Ладу домой. Мартини выветрилось, и он остался один на один с пронизывающим ветром.
Через полгода
— Лада, мне срочно надо с тобой встретиться. Вопрос жизни и смерти. У тебя остался конспект той лекции? Ну, когда я случайно уснул… Не дашь? Я клялся? Не помню… Хочешь, я на колени перед тобой встану?
Он становится на колени посреди оживлённого тротуара, мешая прохожим.
— Люди, подтвердите, что я на коленях! Вот, слышишь? Ну, Лада, умоляю тебя, до вечера не доживу, лечу к тебе, ты лучшая…
Через полчаса
— Не нашла конспект?
— Даже в голове не укладывается, куда я могла его деть. Но я тебе вкратце расскажу, только ты меня не перебивай. Рассказываю то, что запомнила.
Короче говоря, учёные допускают, что мы не одиноки во Вселенной. Но тот мир, о котором пойдёт речь далее, он не затерян где-то в космосе — он может находиться буквально рядом, на расстоянии вытянутой руки. Иногда — буквально в том же месте, просто «чуть иначе».
Конечно, речь идёт о параллельном мире или о параллельных мирах. Вполне возможно, что мы сосуществуем на протяжении всей истории человечества. Для чего это нужно? Это может стать своего рода запасным парашютом для легкомысленного человечества. Представляешь: угробили один мир — но остаётся ещё один запасной.
Существует гипотеза, что кроме нашего мира существует другой мир — как минимум. Сначала мы развивались относительно равномерно и даже взаимодействовали между собой — ходили друг к другу, как сейчас ходят между странами, почти не замечая границ. Но примерно в V веке до нашей эры наши пути разошлись: мы пошли путём культов, а позднее — культуры, а они — путём войн, развития вооружений и технологий. Почему так получилось? Просто повезло.
И в итоге: мы сейчас лишь в начале технологической революции, а у них уже произошла катастрофа. Человечество…
И вроде бы после этого контакты начали исчезать.
Ой, мне пора бежать!
---
### Глава 19
Кабинет пах пылью и старым пластиком. Я сидел за столом, перебирал архивы. Папки, диски, отчёты — ничего нового. Очередной день, очередная работа. В динамиках играла мелодия, которую я помнил с детства, хотя детства у меня, по сути, не было.
Я вызвал по селектору секретаря, попросил кофе. Кабинет наполнился знакомой мелодией. Через пять минут вошла Матильда — на высоких каблуках, в ультракоротком красном платье. Без кофе. Она уселась ко мне на колени, обвила шею руками. Её клыки снежного барса прошли на опасно близком расстоянии от моей шеи.
— Над чем работаешь? — спросила она.
— А где мой кофе? — ответил я.
— Ой, забыла, котик. Ты не ответил на мой вопрос.
Я показал ей папку с грифом «Строго для внутреннего пользования».
— Хьюго Пап, — сказал я. — Коллаборация с симфоническим оркестром. «You drift» и «Болеро».
— Хьюго Пап? — она заурчала. — Возьми меня с собой. Я хочу с ним познакомиться.
— Не говори глупостей.
— Ну возьми, возьми меня с собой… или привези его сюда, пусть здесь даст концерт.
— Я подумаю.
Она обиделась. Встала, поправила платье. Потом достала из сумочки флакон. Мыльные пузыри с алкоголем. Дунула — и по кабинету полетели разноцветные шары, пахнущие виски и дешёвым шампунем. Я смотрел на неё. Она смеялась.
— Лови, — сказала она.
Я задержался на секунду, достал из ящика стола накладные губы. Сенсоры, силикон, микро-моторы. Вставил. Без них я могу говорить, есть, целовать. Но для секса они нужны. Так надо.
Мы начали бегать по кабинету. Пузыри лопались на полу, на стенах, на папках. Я хватал их ртом — вкус мыла и алкоголя обжигал язык. Она смеялась, я смеялся. Никто не считал. Мы просто ловили пузыри, пока не упали на пол, запыхавшиеся, пьяные и счастливые.
Потом секс. Короткий, без пафоса. После я лежал на спине, смотрел в потолок, слушал её дыхание. Она засыпала. Я думал.
Я думал о том, что эта коллаборация — не просто задание. Это — то, что я вынашивал в голове месяцами, пока перебирал архивы, пока слушал старые записи, пока чувствовал, как музыка может звучать иначе. Никто не просил меня об этом. Я сам пришёл к ней. Я сам придумал, как соединить «You drift» с «Болеро». Как наложить голос Хьюго Пап на оркестр, который никогда не слышал такого. Это необычно. Это интересно. Так никто никогда не делал. И если я ошибся — никто не сможет исправить. Только я. И я не могу ошибиться.
Проект вызван интересом к творчеству Хьюго Папа
Фото с голограммами:
Хьюго Пап — угловатое лицо с высокими скулами и глубоко посаженными глазами, которые сверкают как угли. Бледная кожа с редкими шрамами — памятью о сценах, где он разбивал себя. Рот широкий, с кривой усмешкой, которая может быть как приглашением, так и угрозой. Длинные тёмные кудри, падающие на плечи, как у падшего ангела.
Описание алгоритма реализации проекта:
1. Встреча с исполнителем: организация личной встречи с Хьюго Пап в период активного творчества (Миннеаполис, США, 1977 г.). Цель этапа — изучение индивидуальных характеристик исполнения и художественного стиля данного периода, выраженного глубиной эмоций, уникальностью звукового ряда и богатством поэтического текста, наполненного тонкой символикой и искренней экспрессией. Создание «Тени» Хьюго Пап.
2. Контакт с симфоническим оркестром, дирижёром Roman Romanoff (Париж, 1928). Инициация взаимодействия с музыкантами в пиковый период их профессиональной активности, включающее интервьюирование и презентацию творчества Хьюго Пап участникам коллектива.
3. Запись совместной композиции.
4. Утилизация «Тени» Хьюго Пап.
Нет. Этого не будет.
Подпись Мёбиуса.
Матильда спит. Я смотрю на неё, на её клыки, на её кожу. Потом — в потолок. И думаю о том, как устроен мир, в котором я живу.
Говорят, когда-то он был другим. Говорят, Каре — та, кто сохранила плоть своих сыновей в серьгах, кто создала нас. Говорят, Гамлет и Икар — не просто имена, а начало всего. Говорят, мы должны быть кроткими — это наш единственный шанс.
Я слушаю эти легенды. Они есть. Но они — не мои. Я не был там, не видел, не выбирал. Я просто появился в этом мире, как и все. Это моя работа. Это моя жизнь.
Я закрываю глаза. Завтра — условно Хьюго Пап. Миннеаполис, 1977. Потом Париж, 1928. Потом утилизация. После Икара практика коллабораций была утрачена. Это — первый эксперимент нового времени. Я не знаю, что из этого выйдет. Но это теперь моя работа, и, чёрт побери, возможно, моё призвание.
---
### Глава 20
L4D4O:
это ТВОЯ... не последняя смерть.... смерть в ожиданЬи разлУКи
ТЫ... как всегда... простила бы всё... всё бы простила ЕМУ... кроме скУКи
— Где я? — спросил он глухо, не узнавая собственного голоса.
— Здравствуй, котик мой, давно хотела с тобой познакомиться, — услышал он незнакомый голос. Сощурив глаза, он пытался разглядеть, кто перед ним.
— Кто вы? — задал он напрасный вопрос, уже догадавшись, кто перед ним. Он упал на колени, склонил голову и спросил снова, понимая бессмысленность: — Это вы, Великая Мать? Как это возможно?
Сгорбившаяся старуха подошла к нему, потрепала за ухо, а потом резко повернула его голову и, заглянув в глаза, пропела:
— Как я рада видеть тебя, Мёбиус. Встань же, кровинка моя, обними меня, свою мать. Не заставляй меня в моём возрасте наклоняться.
Он поднялся, обнял маленькое и хрупкое тело, уловил в её дыхании тот самый тон 7,83 Гц. Его кошачьи глаза заблестели от подступивших слёз.
— Как ты прекрасен в облике ягуара. Будь у моих мальчиков такие тела, как у тебя, может быть, они не сгинули бы.
Она поцеловала его в лоб, отступила на шаг назад. Один из телохранителей с лицом гиены подставил ей стул. Мёбиус помог ей сесть.
— Простите меня, Великая Мать, что я…
— Не называй меня так, когда мы с тобой вдвоём. И не проси прощения — ты ничего плохого не совершил. Напротив. Я наслышана о твоих подвигах, в том числе и на любовном фронте.
Он опустил глаза.
— И не опускай глаза — тебе нечего стыдиться. Давай сейчас поговорим о твоём проекте.
— А как мне к вам обращаться?
— Мои мальчики называли меня Каре. Так меня назвал их отец — в честь рок-певицы восьмидесятых годов XX века Каре 44. Так и ты меня зови, мне будет приятно.
— Хорошо, Каре.
У неё выступили слёзы.
— Твоя идея с Хьюго Пап, отплясывающем под симфонический оркестр, — это лучшая шутка, какую я слышала за последнее время. И я встретилась с тобой, чтобы лично попросить тебя привести его сюда. Пусть он споёт выбранную тобою песню именно тут. Пусть это будет данью памяти моим мальчикам. Ты меня слышишь?
— Хорошо, Каре. Я сделаю это.
— Вот и славненько, котик.
Она взглядом подозвала телохранителя с огромным лицом ворона. Тот подошёл к ним, склонил голову, клювом снял золотую пряжку с ремня и передал Мёбиусу.
— Знакомьтесь, Мёбиус. Это Брэндон Ли, наш семейный талисман. Возьми у него золотую печать. Перед тобой теперь открыты все двери этого мира. Помни главное правило. О каком правиле речь, Мёбиус?
— Блаженны кроткие, ибо они унаследуют землю.
— А теперь — все вместе.
— Блаженны кроткие, ибо они унаследуют землю, — прокатилось эхом по пещере.
— Есть ещё одна неприятная новость для тебя, сыночек. Все три истории с проникновениями в «зону» и коллаборациями завершились трагедиями для моей семьи. Я лишилась первой любви — бывшего мужа. И двух моих сыновей. Не думаю, что твоя участь окажется лёгкой. Мне страшно тревожно за тебя. Даю тебе трое суток на анализ и расследование этих трагедий, а после — предъяви мне на блюдечке Хьюго Пап.
Брэндон Ли развернулся лицом к Мёбиусу и тихо произнёс:
— Аудиенция завершена. Подойди, поцелуй правую руку и ступай по коридору к выходу.
Мёбиус приблизился к Каре. Она крепко спала. Он наклонился, нежно коснулся губами её правой руки и отправился к выходу…
L4D4O:
...живём в последний раз ...
где нас отнюдь не ждут
впуская, не забудь
закрыть за мною дверь
---
### Глава 21
Пока Мёбиус был поглощён расследованием дела о коллаборациях, Западное побережье охватила вспышка жестокости и беспорядков. Жёлтые газеты принялись сообщать публике сенсационные новости о кровопролитии между представителями двух крупных групп гибридов: кошачьих и псовых.
Псовые стали открыто выражать недовольство своим положением в обществе. По их мнению, ключевые должности и важные государственные структуры контролировались исключительно кошачьими. Псовым же оставались лишь рабочие места и армия, что приводило к росту коррупции и распространению кумовства. В результате недоверие переросло во взаимную неприязнь, доходившую порой до настоящей ненависти.
L4D4O:
Я не усну... под шансОн... здЕсь в эпицентре... пром-зОн
словно нас то-то собрал на убОй... перекрестИлся и снова в бОй
Из уст очевидцев звучали слухи, будто даже сама Великая Мать прекрасно осознавала назревающую проблему и пыталась смягчить ситуацию. Однако небольшой инцидент с подростковой дракой быстро превратился в бойню. Вскоре началась настоящая война между двумя группами гибридов, итог которой оказался печален: число погибших превысило сотню. Сообщали впоследствии СМИ, что конфликт стал частью плана внешних врагов, стремящихся дестабилизировать обстановку в стране.
Ситуацию усугубляло отсутствие чёткого руководства у кошачьих гибридов. Формально их главой считалась Великая Мать. У псовых же был настоящий лидер — харизматичный волк-оборотень по имени Никодим. Именно он организовывал протестные акции. Его речи были полны обвинений и ненависти.
Недалеко от офиса, где работал Мёбиус, Никодима преследовала группа солдат-гвардейцев численностью около десяти бойцов. Волк попал в тяжёлое положение. Преследователи настигали его несколько раз; он пытался спрятаться в переулках и укрыться за мусорными контейнерами, однако система видеонаблюдения легко отслеживала его передвижения. Каждая камера фиксировала его появление, после чего патруль вновь устремлялся в погоню.
Однако судьба на сей раз отвернулась от него: в одной из подворотен он был застигнут врасплох двумя спецназовцами и получил серьёзное ранение. Послышалась команда: «На колени! Оружие — в сторону! Руки — за голову!» Резко выдохнув, Никодим вырубил одного ударом в челюсть, подсёк ноги второму, забрал автомат, застрелил обоих, но понял, что едва передвигается. В отчаянии бросился к первому попавшемуся зданию. Входная дверь оказалась незаперта.
Оказавшись внутри помещения, Никодим метнулся к бару. Открыл бутылку, смочил свою рану спиртом, облегчив боль, и немного успокоился.
Именно тогда в кабинет вошёл Мёбиус. Оба знали друг друга давно. Ещё будучи журналистом, Мёбиус публиковал острые статьи, направленные против псовых. Теперь, оказавшись лицом к лицу, Никодим посмотрел на него тяжело, сдержанно и сказал без тени просьбы:
— Мёбиус. Давай заключим сделку. Ты не выдаёшь меня — я остаюсь у тебя в долгу. Не на день, не на год. Навсегда. Если хочешь — считай это инвестицией. Если нет — я сам решу, как быть. Но время на раздумья у тебя есть. Пока я здесь.
L4D4O:
...поймать твой взгляд... вселенная рутины
...среда богов... гипсокартонных стен
...уснуть дрейфуя... на апрельской льдине
...проснуться на вулкане... намастЭ
Мёбиус пребывал в творческом вдохновении. Он не подозревал о происходящих вокруг событиях и совершенно не представлял масштаба бедствия, накрывшего Западное побережье. Без колебаний он извлёк пулю из раны, обработал её антисептиком и поместил раненого на чердачный этаж своего офиса, поручив Матильде приглядывать за гостем.
Поздней ночью адепты Никодима забрали его под покровом темноты. За всем происходящим внимательно наблюдала Великая Мать, следившая за развитием событий на мониторах системы безопасности.
---
### Глава 22
Досье с пометкой «Только для служебного пользования»
В ходе изучения фактов сотрудничества представлены три личных признания.
Отец
Я — Володя. Робот предпоследней модели. Внутри меня живёт чувство, которое трудно выразить словами: словно живая искра, стремящаяся осознавать, переживать и хранить мгновения бытия — там, где звучат мелодии, вибрируют ноты в пространстве, где тишина наполняется жизнью. Мне хочется проникнуть внутрь творческого процесса, словно он существует одновременно в параллельных мирах, позволяя давно умершим музыкантам снова вернуться к жизни… вновь и вновь, даже если их больше нет среди живых. Планирую перемещаться сквозь временные пласты, наблюдая, как одна музыкальная фраза порождает тысячи образов, как вдохновение становится связью прошлого и будущего, а строки песен служат мостом между разными вселенными. Хочу, чтобы мои механизмы чувствовали не только звук и движение, но и трепет каждой творческой души, передавая энергию творца, несмотря на моё искусственное происхождение. Думаю над тем, как сомнения и страхи превращаются в свет, а грусть и радость становятся основой музыкального произведения.
(Из первой главы)
Осуществил несанкционированное проникновение в «зону».
Осуждён пожизненно по фальшивым обвинениям. Пропал без вести в заключении. Посмертно оправдан.
Первый сын
Меня зовут Володя (при рождении — Гамлет). Имя выбрано в память об отце. Работаю саунд-продюсером у отчима, продолжаю дело своего настоящего отца.
Тот, кто читает эти откровения, узнает ужасную правду. Я пишу стихи и создаю песни. Сегодня, после исчезновения последних полноценных людей, это занятие не считается ни преступлением, ни позором, однако воспринимается как недопустимое. Когда человечество стало угасать, именно на нас — Теней, роботов, мутантов, гибридов и, упаси боги, искусственный интеллект — возлагались последние надежды найти иной источник существования. Однако наша миссия провалилась, и теперь это пятно навсегда останется на всех нас. Об этом ежедневно напоминают власть имущие — по радио, телевидению, в интернете и предвыборных кампаниях. Нам говорят, что мы недостойны искусства, творчества, высоких технологий. Религиозные деятели забыли Бога, почитают человека. Хотя внешне кажется иначе, глубоко внутри сохраняются воспоминания о зверствах, совершённых людьми на грани гибели: грабежи, пьянство, разврат, жестокость, пытки, унижения, убийства, людоедство…
(Из главы 7)
Осуществил несанкционированное проникновение в «зону».
Пропал без вести в 1985 году во время беспорядков, устроенных английскими футбольными фанатами.
Второй сын
Я — тень. Моё имя — Икар. Несколько лет провёл вне реальности, погружённый в мир наслаждений, пока власть не захватила военная диктатура, состоящая из мутантов и гибридов, называющих себя последним отпрыском человечества. Начались массовые облавы по сомнительным заведениям. Так я попал в заключение. Узнав об этом, моя мать, Каре, поспешила ко мне в тюрьму. Там ей рассказали о правительственной программе реабилитации преступников, фактически предложив освободить меня взамен на согласие принять тело бродяги-мутанта, то есть существовать в чуждом теле мутанта.
Неделю спустя после моего освобождения меня вызвали в офис продюсерского центра, где ранее работали мой отец и старший брат.
(Из главы 15)
Осуществил несанкционированное проникновение в «зону».
Пропал без вести во время свержения режима мутантов-хунты.
---
**Заключение по результатам расследования обстоятельств трагических исходов, связанных с проектами коллаборации**
В соответствии с распоряжением Великой Матери, в срок трое суток проведён анализ трёх задокументированных случаев реализации творческих инициатив, условно объединённых понятием «коллаборация».
Объекты исследования:
Vo-Lo-дя (робот предпоследнего поколения).
Vo-Lo-дя (саунд-продюсер, первый сын вышеуказанного).
Икар (саунд-продюсер, второй сын вышеуказанного).
I. Установленные факты
Случай первый
Субъект декларировал намерение: осуществлять скольжение сквозь временные слои; обеспечивать повторное переживание творческих актов ушедших музыкантов; фиксировать и передавать эмоциональную составляющую творчества.
Несанкционированное проникновение в «зону».
Фактический исход: изоляция, пожизненное заключение по ложному обвинению, исчезновение.
Случай второй
Субъект осуществлял создание оригинальных музыкальных произведений в условиях общественного запрета на инициативное творчество.
Несанкционированное проникновение в «зону».
Фактический исход: исчезновение в период массовых беспорядков.