Цвет. История. Теория. Эмоция. Как цвет в искусстве управляет нашими чувствами

© Тимофеева Р. А., текст, 2026

@ ИП Москаленко Н. В., 2026

© ООО «Издательство «Эксмо», 2026

Введение: цвет в жизни человека

Цвет играет важную роль в нашем мире. Осознаём мы это или нет, но он неизменно присутствует в жизни каждого человека: в пространстве вокруг, в оформлении интерьера, в одежде. С давних пор люди стремились украсить свое жилище, наполнить его яркими цветами, привнести дух праздника. Часть людей связала с цветом свою творческую и профессиональную деятельность. Многие хобби, которые некоторым кажутся далекими от сферы дизайна, напрямую связаны с вопросами цветовосприятия. Подбор цвета материалов для рукоделия, красок для масштабных моделей, выбор цветовой гаммы при выполнении реплики или реконструкции костюма, даже вопросы сочетания различных садовых цветов на клумбе – всё это имеет отношение к колористике и предполагает интуитивное или научное знание основ гармонизации и смешения красок.

Безусловно, каждый человек обладает уникальным врожденным чувством прекрасного. Это то, что заложено в нас природой, которая одаривает мир разнообразием красок, гармонией и красотой. Человек воспринимает из природы чувство прекрасного во всем его многообразии и в дальнейшем может проявить свободу творчества, преобразуя предметно-пространственную среду. Именно в своем жилище человек может проявить полную свободу творчества. Художественный образ в городской среде создается сочетанием пространства и цвета. Он способен вызвать у людей определенное настроение, мысли и чувства. Более того, и образ жизни человека влияет на цветовые предпочтения. Не случайно по колориту картины так много можно узнать о ее авторе:

«Первые же дни изучения привели к выводам, потом подтвердившимся. Я поставил себе как будто бы парадоксальную задачу – восстановить биографию художника по его колориту, по фактуре его вещей и в последнюю очередь – по темам его картин. Передо мной было три слагаемых для решения одной задачи.

Первое слагаемое – колорит. Преобладали краски – черная, коричневая, серая, светло-серая, тускло-желтая. Иногда черную краску заменяли незакрашенные куски черной клеенки. Краски были сумрачны, вернее – сумеречны. Такие краски бывают в тот час суток, когда только что начинает светать. В этот час не бывает теней – и на картинах Пиросмана теней нет.

Казалось ясным, что эти краски присущи человеку, который очень много ночей и рассветов провел без сна, под открытым небом» (Паустовский К. Г. «Жизнь на клеенке (Нико Пиросманашвили)»)[1].

Нико Пиросмани. Рыбак в красной рубашке. 1908 г. Государственный музей искусств Грузии, Тбилиси

Говоря о цветовосприятии, стоит учитывать, что цвет в большей степени обращен к эмоциональной сфере, его язык так же открыт всякому, как и язык классического искусства. Ведь зачастую нет необходимости обладать профессиональным образованием, чтобы услышать диссонанс в музыкальном произведении, фальшивую ноту или несовершенство композиционного решения. Так же и с цветом и его сочетаниями в жизни человека: подбирая детали костюма, мы вдруг видим – «…зеленый пояс! Милая, это не хорошо!»[2], хотя не изучали цветовую гармонию.

В чем причина универсальности цветовосприятия?

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

1

Паустовский К. Г. Жизнь на клеенке (Нико Пиросманашвили) // Паустовский Константин Георгиевич. URL: http://paustovskiy-lit.ru/paustovskiy/public/zhizn-na-kleenke.htm (дата обращения: 25 ноября 2024 года).

2

Чехов, А. П. Три сестры.