Переводим дорамы без драмы. Практическое учебное пособие для аудиовизуальных переводчиков

Глава 2

Мама смотрела дораму. За что зрители любят южнокорейские сериалы?

Многие ошибочно считают, что дорамы – это только мелодрамы, но это, конечно, не так. В Южной Корее снимают сериалы в самых разных жанрах. Помимо мелодрам и ромкомов, своего зрителя находят хорроры, триллеры, детективы, в том числе психологические, исторические сериалы и фэнтези, дорамы о спорте, юристах и врачах, треш-нуар и многое-многое другое. У корейских сериалов очень удобный формат. Чаще всего в дорамах восемь-шестнадцать серий, реже – пятьдесят, обычно в исторических. За редким исключением корейские сериалы – законченное произведение. Вторые и последующие сезоны бывают довольно редко, и зрителям не приходится ждать годами, чтобы узнать, чем все закончится. Дорамы отличает уникальность процесса съемки и гибкость сценария. Четыре-пять серий снимаются до начала эфирного показа, остальные – по ходу трансляции. Часто обратная связь от зрителей может повлиять на развитие сюжета и концовку. В отличие от западных сериалов, здесь всегда один сценарист и один режиссер, их не принято менять от серии к серии, так что неповторимый стиль сохраняется на протяжении всех серий. Обычно телеканал покрывает около 50 % затрат на производство. Остальная часть бюджета – деньги спонсоров. Поэтому ни один сериал не обходится без продакт-плейсмента (скрытой рекламы, когда герои используют в кадре те или иные продукты). До 60 % средств тратится на гонорары актеров. Для сравнения: в Японии – 20–30 %, в США – 10 %.

Дорамы у нас стали настолько популярны, что, видимо, скоро в школьных букварях вместо «мама мыла раму» будут писать «мама смотрела дораму». Южнокорейские сериалы не могут похвастаться высокими бюджетами, но есть в них что-то особенное, что привлекает людей по всему миру. Так за что же зрители так их любят?

Разнообразие жанров гарантирует, что даже самый привередливый зритель обязательно найдет что-то на свой вкус, но, пожалуй, больше всего привлекает в дорамах то, что говорить со зрителем они будут о традиционных ценностях: любви, семье, чувстве долга и благородстве. Дорамы, как правило, трогательные, эмоциональные и оптимистичные, и почти всегда можно рассчитывать на счастливый конец.

Нужно отметить, что на корейском телевидении очень жесткая цензура. Большинство популярных сериалов выходит в эфир в часы, когда у экранов может собраться вся семья, поэтому жестокость и насилие, знакомые нам по «Олдбою» и «Игре в кальмара», – скорее, исключение. В дорамах не встретишь откровенных сцен, даже в триллерах кровь не льется рекой, а зло обязательно будет наказано.

Дорамы – всегда услада для глаз: красивые актеры, прекрасные костюмы (и не только в исторических сериалах), потрясающие локации для съемок. Особого внимания заслуживают саундтреки, которые выходят отдельным тиражом и получают многочисленные награды.

Кроме того, дорамы – настоящий путеводитель по Корее не только в переносном, но и в прямом смысле этого слова. Поток туристов неизменно стремится к местам, где снимают дорамы, и такие популярные локации имеются на всей территории Южной Кореи, а не только в Сеуле.

Многие исторические места стали частью всемирного наследия ЮНЕСКО, а природные заповедники, сохраняемые с особой заботой, поражают своей красотой. В исторических сериалах чаще всего можно увидеть дворец Кёнбоккун – самый большой и красивый из пяти дворцовых комплексов корейской столицы, возведенных более шестисот лет назад. Его название в переводе означает «дворец лучезарного счастья». В Чосоне дворец был главной королевской резиденцией, а в наши дни – это музей под открытым небом, окруженный роскошным садом. Два сооружения комплекса внесены в список национальных сокровищ Кореи: тронный зал Кынджонджон и павильон Кёнхвеху. В одном из зданий расположен Национальный фольклорный музей, у дворцовых ворот – Национальный дворцовый музей. На площади перед дворцом можно увидеть смену караула: стража в ярких национальных костюмах воспроизводит торжественную церемонию времен Чосона. Популярное местосъемок дорам – тематические деревни, и одна из них, Пукчон, расположена в центре Сеула, неподалеку от дворца Кёнбоккун. Здесь снимали сериалы «Наше любимое лето» (2021), «Истинная красота» (2020), «Цветок зла» (2020). Это не декорации, а настоящий жилой район. Одноэтажные домики в стиле ханок выглядят очень необычно на фоне столичных небоскребов. В Средние века здесь жили члены королевской семьи и представители аристократии. Старинные дома с черепичными крышами – практически ровесники Сеула, но до наших дней они дошли почти в неизменном виде. Это отличное место для прогулок и знакомства с корейской архитектурой, а в местных кафе можно попробовать блюда национальной корейской кухни.

В пятидесяти километрах от Сеула в городе Йонджу на одноименной горе находится Сад утреннего спокойствия. Создатели сериалов часто выбирают его для трогательных и романтических сцен. Здесь снимали эпизоды дорам «А теперь мы расстаемся» (2021) и «Алхимия душ» (2022), но своей популярностью это место обязано корейскому фильму 1997 г. «Письмо». Огромная территория сада разделена на десять тематических зон: здесь есть лес хвойных деревьев, парк гибискусов, сад мятных растений и многое другое.

Часто в исторических сериалах появляется и крепостная стена Хвасон, построенная в XVIII в. для защиты города Сувон. В декабре 1997 г. она была официально признана ЮНЕСКО объектом всемирного наследия. Внесена в список всемирного наследия ЮНЕСКО и фольклорная деревня Хахве на реке Нактоган.

Пейзажи в дорамах настолько красивы, что кажется, что они созданы с применением современных компьютерных технологий. Такое впечатление оставляет и сериал в жанре фэнтези «Алхимия душ». Без спецэффектов в дораме, конечно, не обошлось, но снимали ее в реально существующих местах – на побережье острова Чеджудо с его прибрежными пещерами и скальными стенами горы Санбасан. Потрясающей природой корейского полуострова можно насладиться и в других сериалах. Например, в дораме «Наш блюз» (2022), действие которой происходит на острове Чеджудо. Дораму о рейнджерах национального парка Чирисан «Гора Чирисан» (2021) стоит посмотреть уже только ради потрясающих видов.

Кроме прекрасных видов, дорамы – кладезь информации о истории и современной жизни Страны утренней свежести. Конечно, нужно сделать поправку на то, что, как и везде, сериалы – это утрированный срез жизни в стране, но внимательный зритель сможет многое узнать об истории, от древнего Корё до основания Чосона, о становлении государства и происхождении письменности (дорамы «Императрица Ки» (2013), «Шесть летающих драконов» (2015), «Дерево с глубокими корнями» (2011)), «Вернуться в 1988» (2015) о непростом периоде диктатуры 1980-х.

В дорамах есть и свои забавные условности жанра – клише, над которыми любят пошутить даже их поклонники. Любимый сюжет сценаристов – принц и Золушка. Очень часто главная героиня – замарашка, любит поесть и выпить, ведет себя глупо, но в нее без ума влюбится богатый красавец, а иногда и не один. Если человеку стало плохо, скорую не вызовут, а понесут его в больницу на спине. Зонтик, шарф и автобусная остановка – обязательные атрибуты романтической истории. Пальто – равноправный герой дорам. Их носят в любую погоду и не снимают даже в кафе. Спать могут завалиться прямо в верхней одежде. Даже в богатом доме посуду будут мыть руками в перчатках до локтя. Кстати, мне так и не удалось выяснить, где же посудомоечные машины и куда смотрят их производители. Знакомые корейцы отвечали уклончиво, что посудомоечные машины есть, но им так удобнее, и есть посуда, которую можно мыть только руками.

Вместо кофе героиня пригласит героя на рамён. Вот об этом мы обязательно поговорим подробно в главе, посвященной корейской кухне и особенностям перевода названий популярных блюд.

Дорамы зрители любят, а на их любовь ТВ-каналы и онлайн-кинотеатры отвечают новинками, которые теперь часто появляются одновременно с выходом в Южной Корее, а вот переводчики их все еще побаиваются и не решаются за них взяться, хотя многие хотели бы. Вот об этом следующая глава.

Глава 3

«Трудности перевода». Почему дорам боятся переводчики?

Онгоинги переводят переводчики со знанием корейского, но это пока большая редкость. Далеко не все знатоки корейского – переводчики, а аудиовизуальных переводчиков и вовсе можно пересчитать по пальцам. Чаще всего работать приходится с английскими субтитрами и видео с оригинальной звуковой дорожкой на корейском, которая в сложных случаях ничем не поможет человеку без знания языка. Особенно трудно приходится тогда, когда герои с похожими голосами разговаривают за кадром, и понять, где чья реплика, почти невозможно.

Корейский язык уникален. В КНДР он называется «чосонмаль», в Республике Корее – «хангуго». Ученые до сих пор не пришли к единому мнению, к какой языковой семье он относится. Согласно одной из теорий, корейский генетически близок к алтайской языковой семье наряду с японским, китайским или тибетским. Неалтайская теория происхождения корейского считает его изолированным, не входящим ни в одну языковую семью мира. Порядок слов SOV (subject/object/verb): подлежащие – обстоятельство/дополнение – сказуемое. Например, на корейском языке фраза «На столе лежит тетрадь» будет выстроена так: «Тетрадь на столе лежит». Зачем об этом знать переводчику, который работает с английскими субтитрами к дорамам? Дело в том, что иногда корейские переводчики оставляют привычный им порядок слов. Фраза на английском будет звучать довольно коряво, и если этот момент упустить, то и на русском герои будут говорить, как Мастер Йода в «Звездных войнах».

Отдельного внимания заслуживает корейская письменность. Хотя может показаться, что записи ведутся иероглифами, но на самом деле корейский алфавит включает сорок букв (двадцать одну гласную и девятнадцать согласных), и хангыль – разновидность фонетического письма. Это самая молодая письменность в мире, которую создали только в XV в. по указу короля Седжона Великого. До ее появления в 1443 г. для записи корейских слов использовали китайские иероглифы. Формально образование в Чосоне мог получить любой свободный гражданин, но у крестьян, ремесленников, мелких торговцев, зарабатывающих на жизнь тяжелым трудом, не было ни времени, ни средств, чтобы годами изучать тысячи иероглифов. Седжон Великий поставил ученым задачу создать простой и понятный алфавит, который каждый сможет изучить за короткое время.

У меня есть хорошая новость для начинающих переводчиков. В переводе под закадровое озвучивание переводчик должен попасть в длину реплики оригинала, а если фильм или сериал будет дублирован, то и в движение губ персонажа в кадре. Так вот, в корейском, несмотря на уникальность грамматики и фонетики, длина фраз волшебным образом гораздо ближе к русскому, чем, например, в китайском или даже в английском языке, поэтому работать с ним очень удобно. Убедиться в этом просто. Достаточно посмотреть исторический сериал «Шесть летающих драконов» в одном из онлайн-кинотеатров. Это редкий случай дублированной дорамы и хороший пример прекрасной работы коллег-переводчиков. Предвижу возражения. Дубляж – это высший пилотаж, а переводчики, которые с ним работают, – настоящие асы. Всем сомневающимся посоветую посмотреть любую другую дораму в хорошем переводе, например «Хватай Сон Джэ и беги», о которой я уже писала в начале. Только не забывайте, что в отличие от дубляжа, где актеры начинают реплику одновременно с героем на экране, при закадровом озвучивании допустимо некоторое отставание начала реплики, обычно две-три секунды.

К сожалению, кроме хороших новостей, переводчика ждут и плохие. Сложности вызывает написание непривычных для нас личных имен и топонимов, а также их склонение. Незнакомый культурный контекст, реалии и дословно переведенные устойчивые выражения, которые с ними связаны, готовят множество ловушек. Пожалуй, самая большая сложность состоит в том, что чаще всего работать приходится с английскими субтитрами, а значит, с материалом, который с языка оригинала уже перевели до нас, и перевели, к сожалению, далеко не всегда хорошо. Почти как в известном анекдоте:

– Не люблю Паваротти.

– А ты был на его концертах?

– Нет, мне приятель напел.

Встречаются ошибки и неточности вплоть до потери смысла, слишком короткие или слишком длинные реплики. Вот реальная страшилка из жизни переводчиков. На проекте «Красавчик и Чон Ым» (2018) переводчик в отчаянии написал менеджеру проекта: «В субтитрах отсутствует простая логика. Пришлите другой скрипт для моей серии». И такие ситуации совсем не редкость. Вот пример того, насколько субтитры к одной и той же серии сериала могут отличаться между собой. Дорама «Две недели» (2013) рассказывает историю Чан Тхэ Сана, который ведет бесцельную жизнь и не заботится о своем будущем. Парень связывается с плохой компанией и оказывается втянутым в криминальные разборки. Его подставляют и обвиняют в преступлении, которого он не совершал. Тхэ Сан пускается в бега, но случайно узнает, что у него есть маленькая дочь, о существовании которой он не подозревал. Девочка тяжело больна и нуждается в его помощи, он единственный, кто может стать для нее донором костного мозга. У Тхэ Сана есть всего две недели, чтобы доказать свою невиновность и спасти дочь. Две недели, которые перевернули жизнь главного героя, не оставили равнодушными зрителей, а вот переводчикам пришлось несладко. Это отличный пример того, с какими проблемами английских субтитров они сталкиваются.

В первой серии в одной из сцен Тхэ Сан узнает от Со Ин Хэ, с которой расстался много лет назад, что у него есть ребенок, которому только он может спасти жизнь. Он сам когда-то отвез девушку в больницу и был уверен, что она сделала аборт, поэтому удивленно спрашивает: «You had a baby?» (грамматика перевода с корейского сохранена). Казалось бы, мелочь, но фраза в таком переводе означает «Ты родила ребенка?». Но героиня не просто родила малыша, она оставила ребенка, несмотря на данное Тхэ Сану обещание избавиться от него. Это важно для сюжета. Герой удивился именно потому, что был уверен, что она сделала аборт. К сожалению, в озвучку пошел именно вариант «Ты родила ребенка» без привязки к сюжету. Думаю, что «оставила» было бы точнее.

В этом сериале английские субтитры только к одному короткому десятиминутному эпизоду от разных корейских переводчиков отличаются, как день и ночь. Болезнь девочки в этих вариантах меняется от острой лейкемии до хронической: «I have a child. It's a girl. She has acute leukemia» (в одной из версий «chronic leukemia»). Это, конечно, не самый принципиальный момент. Как минимум нужно убедиться, что болезнь одна и та же на протяжении всех серий. Такие нюансы переводчики должны обязательно отслеживать и добавлять в глоссарий проекта. Но вот в другой версии болезнь и вовсе не упоминается. Говорится только о необходимости пересадки костного мозга без объяснения причин: «You have a daughter, and she needs a bone marrow transplant». Большая разница и в том, что в одном варианте перевода героиня вначале говорит о том, что у нее есть ребенок, а во втором (в той же реплике) она сразу огорошивает Тхэ Сана новостью, что ребенок именно его.

Следующая реплика Со Ин Хэ в разных версиях тоже отличается по смыслу от простого «Все, что тебе нужно, – это сдать кровь» (So all you have to do is take a blood test) до необходимости убедиться, что кровь подходит (So you, Tae San. Check if your blood matches the child's). Вот такое народное творчество.

Для меня настоящим вызовом стала остросюжетная дорама «Укрытие». Перевод на английский был настолько плохим, что приходилось вникать в каждую реплику, по несколько раз пересматривать каждый эпизод, чтобы понять смысл происходящего на экране, а потом переписывать все диалоги заново. Приятно почувствовать себя сценаристом и соавтором сериала, но труд очень кропотливый. Что же со всем этим делать бедному переводчику дорам? Вот несколько простых правил, которые помогут победить «кривые» субтитры.

Правило 1. Постарайтесь найти в открытых источниках несколько версий субтитров к сериалу, среди них наверняка будет хотя бы один более понятный. Обычно на такую просьбу отзываются и менеджеры проекта, а у заказчиков есть возможность предоставить другой вариант.

Правило 2. Мы с вами тоже зрители. Чаще всего, одни из самых первых зрителей сериала. Если содержание непонятно переводчику, его не поймет и зритель. В некачественных переводах с корейского встречаются дословно переведенные идиомы и реалии, сохраняются порядок слов корейского и грамматические конструкции. Встречается и просто плохой перевод – слова английские, а смысл непонятен. Вникайте в сюжет. Полезно до начала работы посмотреть сериал целиком, даже с не очень удачными субтитрами. Понимание развития сюжета поможет разобраться даже в самых непонятных репликах. Оттачивайте знание своего главного рабочего языка – русского. Без этого не получится перевести так, чтобы зритель смотрел переводной фильм или сериал, не спотыкаясь о корявые обороты или непонятный смысл реплик.

Правило 3. Пожалуй, самое главное по значимости. Если при переводе художественной литературы переводчик работает с текстом, то переводчик АВП, прежде всего, работает со сценой на экране. Поэтому важно внимательно следить за видеорядом. Если героине на новоселье подарили торшер, а в субтитрах корейский переводчик считает, что это lamp, следуйте здравому смыслу. Видеоряд для нас всегда в приоритете. Это поможет избежать любых ошибок, которые встречаются в переводе с корейского на английский, а потом попадают в русскую озвучку.

В сериале «Два копа» (2017) детектив расследует причины гибели своего напарника. Злодеи, как водится, чинят препятствия, пытаются убить дотошного копа и устраивают автомобильную аварию. Детектив просит разобраться в причинах аварии знакомого автослесаря. В сцене в автомастерской тот сообщает, что авария произошла, потому что «педаль тормоза подменили». Не нужно быть экспертом в автомобилях, чтобы понять, что никакая фантастическая подмена педали тормоза невозможна, и это точно не вызовет аварию. В предыдущем эпизоде на экране отчетливо видно, что аварию вызвал перерезанный тормозной шланг. Что же случилось в переводе? Сериал переводили на русский с английских субтитров. Переводчик с корейского использовал глагол to tamper, у которого минимум восемь значений, есть среди них и «портить», но в русский перевод он попал в варианте «подделывать». Если бы переводчик потрудился посмотреть на экран, такой нелепой ошибки он бы не сделал. Надо всегда помнить: прежде, чем фильм увидит зритель, его должен смотреть переводчик. Это закон.

Часто переводчиков подводят и другие многозначные слова. Историческая дорама «Наша цветущая молодость» (2023) рассказывает историю наследного принца Ли Хвана, которого преследует таинственное проклятье, и отважной Мин Джэ И, несправедливо обвиненной в убийстве своей семьи. Вместе они пытаются избавить принца от проклятья и раскрыть тайну гибели родных девушки, распутывая сеть заговоров и интриг во дворце в эпоху Чосон.

В одном из эпизодов шестой серии принц показывает Мин Джэ И шкатулку с секретом. На ее крышке деревянные кубики с китайскими иероглифами, и, если повернуть их в определенной комбинации, шкатулка откроется. Именно это и делает Ли Хван, а затем предлагает Джэ И открыть шкатулку, а вот ее реакция в одном из вариантов перевода звучит для зрителя странно и непонятно: «Открыть это? Он открыт? Вы сделали код из писем?» Не будем придираться, предположим, что «он» – это ларец, а не шкатулка, но причем здесь код из писем? Дело в том, что в переводе с корейского переводчик использовал слово «letters». Чем ему не понравились «hieroglyphs» или хотя бы «characters», мы уже не узнаем, а вот к переводу с английского есть вопросы. Если бы наш переводчик смотрел видео, а не просто переводил текст, вместо «письма» написал бы «буквы». Смысл реплики не противоречил бы происходящему на экране.

Гораздо лучше с задачей справились фансаберы, в их переводе реплика звучит намного понятнее: «Что это? Это можно открыть? Это открывается определенной комбинацией?» Не идеально, но гораздо лучше, чем назвать иероглифы письмами.

Дорама «Влюбленные» (2023) знакомит зрителей с историей любви девушки из знатной семьи, Ю Гиль Чхэ, и загадочного Ли Чан Хёна, которая разворачивается на фоне драматических исторических событий XVII в. – маньчжуро-корейской войны. Сюжет дорамы – это новое прочтение знаменитого романа Маргарет Митчелл «Унесенные ветром» и одноименного фильма (1939), только действие перенесено в Чосон. Блистательный дуэт Вивьен Ли и Кларка Гейбла сменил не менее блистательный – Намгун Мина и Ан Ын Джин. Герои сериала борются с тяготами войны, выживают в мире политических интриг, преодолевают социальные барьеры и проносят свою любовь через годы.

В двадцатой серии Ли Чан Хёну удается освободить чосонских пленников, захваченных империей Цин. Люди отправляются на родину и счастливо скандируют: «Мы едем в Чосон! Мы свободны! Да! Свободны! Мы едем домой!» Вот только в кадре никто никуда не едет. Разумеется, за пленниками не прислали ни лошадей, ни повозок, и хоть путь им предстоит неблизкий, домой они идут пешком, и это отчетливо видно в кадре долгие несколько минут. Переводчика подвело английское «to go home», которое может означать и «идти домой», и «ехать домой», а ведь достаточно было посмотреть на экран.

Не заметил переводчик и подвоха в дораме «Бойфренд» (2018), одном из самых рейтинговых южнокорейских сериалов. Главную роль в сериале прекрасно исполнил Пак По Гом, за что немедленно получил титул «бойфренд нации». Предыдущим, «принц нации», зрители наградили его после главной роли наследного принца в дораме «Лунный свет, нарисованный облаками» (2016 г., также известен нашему зрителю под названием «Свет луны, очерченный облаками»). Его герой, Ким Джин Хёк, увлекается фотографией и снимает по старинке на фотоаппарат с фотопленкой. В шестнадцатой серии Джин Хёк отдает героине кассету с пленкой, которую хорошо видно в кадре, а вот в переводе говорят о том, что он отдал ей фильм. Догадались, в чем проблема? Верно, в многозначности английского «film», который можно перевести и как «фильм», и как «пленка». Выбрать правильный вариант несложно, ели следить за сюжетом и видеорядом.

Правило 4. Реалии и аллюзии встречаются не только в дорамах, но и в сериалах других стран. Культурные особенности зрители в стране оригинала считывают без проблем, а вот у носителя другого языка и культуры они могут вызывать определенные трудности. Поэтому переводческое исследование – наше все. Об этом мы будем часто упоминать на протяжении всей книги. Тема настолько важная, что я даже посвятила ей отдельную главу «Реальные ловушки». Главное правило прежнее – если что-то непонятно переводчику, то это непонятно и зрителю, который не будет ставить любимый сериал на паузу, чтобы разобраться, что там переводчики имели в виду.

Правило 5. В работе с любым незнакомым языком помогают субтитровочные программы, такие как Aegisub или Subtitle Edit. В них достаточно синхронизировать тайм-код субтитров и видео по первой реплике. В этом случае переводить будет гораздо легче. На экране вы всегда будете видеть, кто из персонажей говорит, и не перепутаете между собой пятнадцать министров в одинаковых придворных одеждах в историческом сериале. Готовый перевод останется только оформить в шаблон заказчика, например, в таблицу в Word, проставить имена героев, посмотреть видео еще раз и проверить тайм-коды начала реплик и укладку. Тайм-коды тоже удобно скопировать из субтитров, но бывает, что они съезжают в процессе, иногда в видео врезана реклама, а в субтитрах тайм-коды не исправлены, поэтому периодически их нужно проверять. Особенно внимательно нужно следить за концом реплики. Если субтитры уложены плохо, тайм-код конца реплики будет всегда совпадать с началом следующей, то есть на экране они висят чуть дольше, чем нужно, поэтому мы не просто переводим, а смотрим видео, слушаем оригинальную дорожку и паузы расставляем по ней. Можно сделать подстрочник целиком, а потом посмотреть в программе еще раз. Тут уже кому как удобнее. Я стараюсь делать все одновременно. Это экономит время.